地方電視春晚策劃的三大立足點

1、地方電視春晚策劃的三大立足點 吳時方 楊 升 尚文波 地方電視臺辦春晚并不是一件新鮮事兒。繼央視春晚 之后，各省級臺、市級臺也紛紛開辦自己的電視春節(jié)聯(lián)歡 晚會，臺州電視臺也從 2007 年開始嘗試辦自己的電視春節(jié) 晚會。臺州電視春晚從無到有，從有到精，我們發(fā)現(xiàn)地方 春晚有著不同于央視的獨特的生存之道。這種生存之道源 于針對藝術(shù)創(chuàng)作“空筐效應(yīng)”的逆向思維，它雖然無法達 到央視春晚的那種藝術(shù)精度和高度，卻也能讓當(dāng)?shù)仄胀ò?姓自得其樂，成為

2、地方臺的品牌節(jié)目。通過一年年的電視 春晚創(chuàng)作實踐，我們總結(jié)出了地方電視春晚策劃的三大立 足點。 一、尋找地方元素與時代的契合點 一臺成功的春晚，必須是地方特色與時代特征的高度 融合。2008 年，臺州這座年輕的城市被評為全國最具幸福 感城市之一，在這個特定時刻，我們主創(chuàng)人員想到要傳遞 出這座城市時代的文化信號。由此我們在當(dāng)年的春晚節(jié)目 里設(shè)置了一個特別環(huán)節(jié)《幸福夫妻》 ：四對金婚夫妻成了舞 臺上的主角，他們恬然自得，有的休閑娛樂，有的

3、兒孫繞 膝，有的和諧幸福。這樣一幅“家和人圓”的圖景令許多 觀眾為之感動落淚，其效果絕非一般煸情性節(jié)目所能企及， 使春晚具有了深度、厚度和力度。 為體現(xiàn)臺州元素、地方特色，我們可謂煞盡苦心。臺 州，蕓蕓 600 萬之眾，且含 100 多萬“新臺州人” 。經(jīng)過不 斷摸索，春晚主創(chuàng)人員尋找到了一條自己的路子：本土化， 群文化，化明星效應(yīng)為民星效應(yīng)，讓隱居臺州坊間鄉(xiāng)里的 歌、舞、說、唱等各色藝術(shù)都來登上春晚大雅之堂。2008 年的春晚，歌

4、舞《喊春》就是融地地道道、原汁原味的舞 龍燈、鬧湖船、跳跳馬、鯉魚燈等于一爐的充滿地域文化 色彩的游藝娛樂形式，還有舞蹈《老鼠聚親》 ，小品《幸福 在哪里》 ； 2009 年春晚的 《九藝大串燒》 、 器樂 《農(nóng)家樂》 等， 都烘托了地方元素與時代特征。 此外，在臺州春晚上還涌現(xiàn)了像陳文斌、顏曉慧、五 月、阿福、尚文波等群眾喜愛的臺州本土明星。 二、觸及感動心靈深處的人性沖擊力 如今大臺春晚的形式套路已經(jīng)不能滿足普通百姓的欣 賞心理需

5、求。為此，我們揚長避短，以人性的感動為核心， 以新的藝術(shù)樣式，用百姓身邊熟識的人與事來體現(xiàn)地方精 神和本土的人文精神。地方春晚少不了大場面，但要想抓 住感動兩個字，就必須有個體性、情節(jié)性、細(xì)節(jié)性的造型 春晚的探索和創(chuàng)造。 臺州春晚的探索是成功的。2006 年春晚羅雪華的故事 感人至深。羅雪華，這位曾經(jīng)擁有百萬家產(chǎn)的母親，為了 給領(lǐng)養(yǎng)的患病女孩陸陸治病，五年時間里，耗光了家財，受 盡了委屈，愁白了頭發(fā)。但只要有 1 % 的希望，她就要盡

6、 100% 的努力來挽救小陸陸的生命。這樣一個有關(guān)生命的對 話深深地打動著觀眾。毫無疑問，這是有關(guān)崇高和大愛的 場面。觀眾的注意力，由貫通天地人心的人性暖流所維系。 只要真正感動了，他們就愿意透視任何一個細(xì)節(jié)。 三、探索臺上臺下聯(lián)動的幸福模式 所謂幸福模式，是一種能讓現(xiàn)場和場外觀眾都能獲得心理滿足感的一種創(chuàng)作形態(tài)，常規(guī)的歌舞表演已經(jīng)很難達到這種表現(xiàn)效果了。于是，我們便從語言類節(jié)目下功夫。 2008 年臺州電視春晚中方言節(jié)目《幸福在哪里》

7、的意外成 功，為我們的幸福模式奠定了發(fā)展之路。 從《幸福在哪里》的成功中，我們發(fā)現(xiàn)，復(fù)合元素的調(diào) 動使創(chuàng)作角色的融合與舞臺上下的聯(lián)動，在豐富舞臺表現(xiàn) 力上起到了十分關(guān)鍵的作用。這里說的復(fù)合元素不僅包括 人的元素，即臺上的人可以走下來，臺下的人可以走上臺 演繹自我，也包括了藝術(shù)與生活、 場內(nèi)與場外的融合。 2009 年春晚表演的幸福系列之二《幸福在這里》就是一個典型 的案例，這個作品的框架其實在 2008 年春節(jié)期間就已經(jīng)形 成了。之后

8、，主創(chuàng)人員開始收集資料，把平時工作、生活、 交往中看到的、聽到的、猛然間想起來的、一些可樂的東 西都記了下來。 《幸福在這里》作品的生成，實際上就是長 達一年的生活記錄。這種看似“粗糙”的原生態(tài)創(chuàng)作理念， 恰恰符合了地方電視春晚表達民情的創(chuàng)作目的。 總而言之，對于地方電視臺來說，做春晚很難，難在 它是一個繁復(fù)的系統(tǒng)文化工程：一要保證整個晚會的視覺 效果，通過燈、音、美等各部門共同完成；二要協(xié)調(diào)整個 晚會的節(jié)奏，要保證它快速的推進，不能停

9、頓；三要考慮 現(xiàn)場觀眾和電視機前觀眾的收視心理，在舞臺、現(xiàn)場觀眾、 電視機前觀眾的三個區(qū)域里進行強烈的心理互動；四是安 全保障，大到斷電，小到演員在舞臺上摔跤，有關(guān)安全的 問題一刻不能放松；五要調(diào)動全體演員高昂的熱情。只有 從這五個方面一起努力， 才能保證春晚達到預(yù)期的效果。 □ （作者吳時方系臺州廣播電視總臺影視文化頻道總監(jiān)；楊升 單位：臺州市文廣新局；尚文波系臺州春晚總導(dǎo)演） file:///D|/我的資料/Desktop/新建文本

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