【讀書筆記】給米蘭昆德拉的一封信（二）——讀《小說的藝術(shù)》有感

1、給米蘭?昆德拉的一封信（二）——讀《小說的藝術(shù)》有感你好哇，昆德拉在中國有一句老話，叫百無一用是書生，人們似乎鄙薄和輕賤那個時(shí)代的知識，到了現(xiàn)在，人們似乎有一種復(fù)古并延續(xù)的趨勢，但是在歐洲，你們似乎沒這個趨勢，一個只談?wù)軐W(xué)，談物質(zhì)與思想，只靠自己的思想才能過活，不事耕種，不參與正經(jīng)工作，似乎也能活下來。似乎每一個餐廳但凡看得出你是個文化人，是個作者，會送你一瓶酒。?？峦砥诓徽f人話的書籍，也能在巴黎賣上個一千來本。這種現(xiàn)象，這種結(jié)果，我覺

2、得是你這本書的誘因，我覺得在中國，沒啥人能寫得出這本書。你和克里斯蒂安薩爾蒙的對話，占據(jù)了書不小的篇幅，讀到此處，有種要自殺的感覺，且不說克里斯蒂安薩爾蒙是誰我不知道，他開篇提問中提到的赫爾曼布洛赫是誰也讓我暈頭轉(zhuǎn)向。還好，我查了查資料，又讀了下去，接下來又提到了小說對位法，接下去你又提到了一群我不知道的作家。好的是，如果我看完你提到的這些作家，那么歐洲文學(xué)，在我們大學(xué)我無出其右；壞的是，我有撕碎書本的沖動。還好，本著愛護(hù)國家財(cái)產(chǎn)的名義

3、讀了下去。共時(shí)性，什克洛夫斯基我也知道了，復(fù)調(diào)嵌套我也懂了，我開始去思考文學(xué)了，當(dāng)然我也開始思考人生了，也開始思考某些細(xì)枝末節(jié)了。那么繼續(xù)說什么是文學(xué)。根據(jù)我看你的書，我自己再去思索，結(jié)合古漢語，有四個字可以言說，那就是“文以載道”。這四個字輕輕淺淺，力度適中。小說家在文中要表達(dá)道理，表達(dá)政治，表達(dá)他的人生哲學(xué)，但是文字始終是載體。船可以載著一桶水航行在水面上，載著一桶水，地下還是水，但是并不證明，船是無用的。船上的水與船下的水都是水，

4、但是他們只是都是有著水的名稱，內(nèi)涵卻不太一樣，他只有作為船的形象去承擔(dān)水的時(shí)候，才是船，才是一艘好船。這個道理有明有暗，你自己說你的小說一直在追求兩個層次，拿中國文藝青年標(biāo)榜品味的《不能承受的生命之輕》。說到中國文藝青年，中國文藝牙科男青年余華，一直認(rèn)為你是三流作家，但是他小時(shí)候認(rèn)為魯迅很二流，現(xiàn)在也說自己崇拜魯迅了。你別急別惱，你懂藝術(shù)，你懂得用音樂賦予你的靈感去創(chuàng)作小說，你懂得展現(xiàn)生活化得美感，你懂得在天使與魔鬼的兩面搭上一座橋，讓

5、你小說中的人物游走其中以彰顯人性，你還懂得形式的力量，用形式去表述內(nèi)容，這一點(diǎn)略似阿城與汪曾祺。但是你們?nèi)齻€又有區(qū)別，阿城說短句，汪曾祺說口語，你是在小說的篇章上下功夫，但是都是一種形式所帶給你的力量。你比中國大多數(shù)的作家強(qiáng)，你比世界大部分的作家也強(qiáng)。以前讀不懂你，現(xiàn)在也讀不懂你，不懂小說的創(chuàng)作到底是一股腦的展現(xiàn)世界矛盾極為尖銳的那一面，還是把這個矛盾打散了，融入生活中去講述。這兩個各有好處。作家，尤其是小說家，往往在行文中有著自己的影

6、子，略薩寫了《胡利亞姨媽和作家》，我讀過的蹩腳的青春小說作家也沒幸免。故事講多了就原諒那個以前的自己吧，或許并不怪歷史與政治，也不怪你。給米蘭?昆德拉的一封信（二）——讀《小說的藝術(shù)》有感你好哇，昆德拉在中國有一句老話，叫百無一用是書生，人們似乎鄙薄和輕賤那個時(shí)代的知識，到了現(xiàn)在，人們似乎有一種復(fù)古并延續(xù)的趨勢，但是在歐洲，你們似乎沒這個趨勢，一個只談?wù)軐W(xué)，談物質(zhì)與思想，只靠自己的思想才能過活，不事耕種，不參與正經(jīng)工作，似乎也能活下來。

7、似乎每一個餐廳但凡看得出你是個文化人，是個作者，會送你一瓶酒。?？峦砥诓徽f人話的書籍，也能在巴黎賣上個一千來本。這種現(xiàn)象，這種結(jié)果，我覺得是你這本書的誘因，我覺得在中國，沒啥人能寫得出這本書。你和克里斯蒂安薩爾蒙的對話，占據(jù)了書不小的篇幅，讀到此處，有種要自殺的感覺，且不說克里斯蒂安薩爾蒙是誰我不知道，他開篇提問中提到的赫爾曼布洛赫是誰也讓我暈頭轉(zhuǎn)向。還好，我查了查資料，又讀了下去，接下來又提到了小說對位法，接下去你又提到了一群我不知道

8、的作家。好的是，如果我看完你提到的這些作家，那么歐洲文學(xué)，在我們大學(xué)我無出其右；壞的是，我有撕碎書本的沖動。還好，本著愛護(hù)國家財(cái)產(chǎn)的名義讀了下去。共時(shí)性，什克洛夫斯基我也知道了，復(fù)調(diào)嵌套我也懂了，我開始去思考文學(xué)了，當(dāng)然我也開始思考人生了，也開始思考某些細(xì)枝末節(jié)了。那么繼續(xù)說什么是文學(xué)。根據(jù)我看你的書，我自己再去思索，結(jié)合古漢語，有四個字可以言說，那就是“文以載道”。這四個字輕輕淺淺，力度適中。小說家在文中要表達(dá)道理，表達(dá)政治，表達(dá)他的

9、人生哲學(xué)，但是文字始終是載體。船可以載著一桶水航行在水面上，載著一桶水，地下還是水，但是并不證明，船是無用的。船上的水與船下的水都是水，但是他們只是都是有著水的名稱，內(nèi)涵卻不太一樣，他只有作為船的形象去承擔(dān)水的時(shí)候，才是船，才是一艘好船。這個道理有明有暗，你自己說你的小說一直在追求兩個層次，拿中國文藝青年標(biāo)榜品味的《不能承受的生命之輕》。說到中國文藝青年，中國文藝牙科男青年余華，一直認(rèn)為你是三流作家，但是他小時(shí)候認(rèn)為魯迅很二流，現(xiàn)在也說

10、自己崇拜魯迅了。你別急別惱，你懂藝術(shù)，你懂得用音樂賦予你的靈感去創(chuàng)作小說，你懂得展現(xiàn)生活化得美感，你懂得在天使與魔鬼的兩面搭上一座橋，讓你小說中的人物游走其中以彰顯人性，你還懂得形式的力量，用形式去表述內(nèi)容，這一點(diǎn)略似阿城與汪曾祺。但是你們?nèi)齻€又有區(qū)別，阿城說短句，汪曾祺說口語，你是在小說的篇章上下功夫，但是都是一種形式所帶給你的力量。你比中國大多數(shù)的作家強(qiáng)，你比世界大部分的作家也強(qiáng)。以前讀不懂你，現(xiàn)在也讀不懂你，不懂小說的創(chuàng)作到底是一