藝術(shù)類聲樂項(xiàng)目單項(xiàng)選擇題

1、1藝術(shù)類聲樂項(xiàng)目單項(xiàng)選擇題藝術(shù)類聲樂項(xiàng)目單項(xiàng)選擇題752.要求歌唱群體演唱多聲部音樂作品時音響高度統(tǒng)一和協(xié)調(diào)的演唱形式指的是（）A.合唱B.獨(dú)唱C.領(lǐng)唱D.伴唱(A)753.意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的三幕歌劇《圖蘭朵》，選用的是江蘇民歌（）。A.《鬧元宵》B.《小河淌水》C.《花兒》D.《茉莉花》(D)754.童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱均由同類人聲組成，故而可統(tǒng)稱為()A.混聲合唱B.童聲合唱C.同聲合唱D.統(tǒng)聲合唱(C)755.（）歷

2、史悠久，體裁多樣，有“長調(diào)”和“短調(diào)”兩大類之分。A.哈薩克族民歌B.藏族民歌C.彝族民歌D.蒙古族民歌(D)756.通常把演唱者分為女高音聲部、女低音聲部、男高音聲部、男低音聲部的合唱稱之為（）A.同聲合唱B.混聲合唱C.統(tǒng)聲合唱D.多聲合唱(B)757.（）是蒙古族人在那達(dá)慕大會或其他集會、慶典等特定場合演唱的一種民歌體裁。A.贊歌B.信天游C.花兒D.酒歌(A)758.提示音樂開始的指揮動作是（）A.擊拍動作B.反彈動作C.保持動

3、作D.起拍動作(D)759.歌曲（）選自大型音樂舞蹈史詩《東方紅》。A.《祖國頌》B.《為共產(chǎn)主義把青春獻(xiàn)》C.《贊歌》D.《江山》(C)760.胡松華演唱的歌曲《贊歌》選自大型音樂舞蹈史詩（）。A.《復(fù)興之路》B.《東方紅》C.《井岡山》D.《中國革命之歌》(B)761.指揮在向下?lián)]動時，動作線與一假定的平面接觸，產(chǎn)生反彈動作，這個接觸點(diǎn)即為拍點(diǎn)。拍點(diǎn)前的動作稱為（）A.起拍動作B.反彈動作C.擊拍動作D.收拍動作(C)762.哈薩克

4、族是比較古老的游牧民族，民歌在他們的心里居有很高的位置。下列哪首歌曲屬于哈薩克族民歌？（）A.《瑪依拉》B.《康定情歌》C.《阿拉木汗》D.《送我一支玫瑰花》(A)763.在指揮動作的基本手法中，手揮擊的力量和揮動的速度變化稱之為（）A.動勢變化的手法B.動向變化的手法C.動態(tài)變化的手法D.手型變化的手法(A)764.歌曲《跳月歌》是一首長期流傳的（）民歌。A.回族B.白族C.彝族D.傣族(C)3歌曲《大江東去》、《我住長江頭》、《紅滿

5、枝》、《赤日炎炎似火燒》的作曲者是誰？（）A.洗星海B.賀綠汀C.趙元任D.青主(D)778.指揮時雙手的方位對不同聲部進(jìn)行提示，縱向以垂直中心線為界，橫向以肩高為界，其左方為（）A.指揮高聲部的動作區(qū)B.指揮低聲部的動作區(qū)C.指揮男聲部或合唱隊列后方聲部的動作區(qū)D.指揮女聲部或合唱隊列前方聲部的動作區(qū)(A)779.一戰(zhàn)以后，音樂劇在美國得到了快速發(fā)展，但是直到20世紀(jì)20年代后期，《演義船》地出現(xiàn)才真正形成了將劇本故事、歌曲、以及舞蹈

6、等形式組織在一起的美國音樂劇基本模式，此時，紐約逐漸發(fā)展成為世界音樂劇中心，音樂劇被人統(tǒng)稱為（）音樂劇A.百老匯B.費(fèi)城C.都市D.紐約(A)780.1893年，英國作曲家瓊斯完成了一部載入史冊的音樂劇劇名為《》。A.西貢小姐B.快樂的少女C.悲慘的世界D.老人河(B)781.起源于19世紀(jì)末的英國，從18世紀(jì)民謠歌劇和19世紀(jì)喜歌劇、輕歌劇演變而成，現(xiàn)集音樂、戲劇、歌舞、對白等藝術(shù)形式于一體的綜合性舞臺藝術(shù)稱為“”。A.音樂劇B.電視

7、劇C.大歌劇D.歌舞劇(A)782.能用英、法、俄、漢等20多種語言歌唱，擅唱黑人靈歌和許多國家的革命歌曲，賦予《老人河》等美國民歌一新的生命；曾獲得過國際和平獎金獎，著有自傳《我站在這兒》的世界著名黑人男低音歌唱家是()。A.蒂塔魯福B.保羅羅伯遜C.米勒斯D.蒂托戈比(B)783.我國各音樂院校聲樂系及其它大專學(xué)校聲樂專業(yè)的教學(xué)，多使用一位意大利聲樂教育家的《聲樂練習(xí)曲50首》。對他的聲樂練習(xí)我國音樂界人士幾乎無人不知，無人不曉，他

8、的名字是（）。A.朱塞佩孔空B.馬蒂爾德馬凱西C.曼努埃爾加爾西亞D.基歐凡尼巴帝斯塔蘭培爾蒂（子）(A)784.在聲樂理論研究上，20世紀(jì)30年代以后，美國聲樂理論家道格拉斯斯坦雷倡導(dǎo)“”學(xué)說，正確地指出了它是唱歌的主要共鳴器及其科學(xué)原理。A.歌喉的運(yùn)動B.咽腔共鳴C.音柱D.貝努里效應(yīng)(B)785.英國聲樂理論家赫伯特凱薩雷倡導(dǎo)“歌唱時的聲源不僅是聲帶在不同音高有不同形態(tài)的振動，而且存在著（主要高聲區(qū)）空氣振動。因此，歌唱家在歌唱時