鵲華秋色圖賞析

1、鵲華秋色圖賞析一、作者趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯。漢族，宋太祖趙匡胤的第11世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫。吳興（今浙江湖州）人。元代著名詩人、畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經(jīng)濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱

2、于世。二、時代背景有一次，兩人和幾位好友喝酒作詩，大家談笑風生，說起曾經(jīng)游歷過的名山大川，趙孟頫盛贊濟南山水之勝。談及鵲山和華不注山，一個渾圓敦厚，一個尖聳入云，兩座山峰形態(tài)迥異，窮盡山之峻美巍峨，使在場的人為之神往。聽了趙孟頫的描述后，周密對濟南更加產(chǎn)生向往之情，遂央求趙作幅畫，以補其未曾涉足故土之憾。趙遂憑著記憶描畫起濟南華不注山和附近鵲山的秋天景色，他一邊畫，一邊給周密介紹濟南的山水、民俗風情，并題上“鵲華秋色”四個字———《鵲華

3、秋色圖》這一國寶級的書畫就這樣誕生了。畫中長汀層疊，漁舟出沒，林木村舍掩映，平原上兩山突起，遙遙相對；林木紅綠相間，枯潤相雜，樹姿高低直攲變化豐富，疏朗有致；房舍人畜、蘆荻舟網(wǎng)均精描細點，諸多景物安排得錯落有致，富有節(jié)奏感，匠心獨具，毫無斧鑿。如今，《鵲華秋色圖》上仍有趙孟頫的一段題跋：“公謹父齊人也，余通守齊州，罷官歸來，為公謹說齊之山川，獨華不注最知名，見于《左傳》，而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作此圖。其東則鵲山也。命之為《鵲華

4、秋色圖》?！边@段題跋說的就是這幅“思鄉(xiāng)之畫”的來歷，文中的公謹即指周密。三、作畫技巧趙孟頫在《鵲華秋色圖》中用“平遠”的透視方法，給人精神帶來以平和、淡定，在平和中把人引向“遠”和“淡”的境界。趙孟頫在朝為官，在元朝內(nèi)部雖受到仁宗的禮遇卻也遭到其他在朝大官的排擠，但趙孟頫一生都對隱而不仕的南宋遺臣表達出很大程度的理解和尊重。所以這幅畫也是作者向那些對南宋忠心高隱而不仕的人傳達自己的真實意圖。他在《罪出》中寫道：“在山為遠志，出山為小草，

5、古語已云然，見事苦不早。平生獨往愿，丘壑寄懷抱。圖書時自娛，野性期自保。誰令墮塵網(wǎng)，宛轉受纏繞。昔為水上鷗，今如籠中鳥。哀鳴誰復顧？毛羽日摧槁。向非親友贈，蔬食常不飽。病妻抱弱子，遠去萬里道。骨肉生別離，丘壟缺拜掃。愁海無一語，目斷南云沓。慟哭悲風來，如何訴蒼昊。”這首詩的字里行間浸透了作者自悔悲傷的淚水。在他沒有出仕的時候被視為“遠志”，出仕后被視為“小草”、“籠中鳥”。這些簡單的道理古來已有，可是自己就是見識的遲。他無奈的感嘆：“人

6、生何為遺適意，樹木托根防失性”。[4]這些詩作中，趙孟頫已具備士大夫和文人的雙重形象，以水墨丹青來承載自身的隱逸情懷，但是趙孟頫早期時代并不擅長山水，“仆自有小學書之余，時時戲弄小墨，然于山水，獨不能工”[5]。yishujia..cn山水畫的主旨是“外師造化，中的心源?！?，這不僅要求作者以造化為師、胸中有丘壑，更重要的是必須將自身對自然的生命感悟沉淀于筆墨間，而趙孟頫在小時候家境好的時候并沒有太多的人生閱歷，所以當他辭官隱退之后，反而

7、具備了文人山水畫家所需要的隱逸情懷。也正是在這種心境之下，他創(chuàng)作出了流傳百世的《鵲華秋色圖》。在這幅作品中，種種意象若即若離，一派蒼涼而又不失秀逸的秋景鋪陳與紙上。先是以華不注山為畫得最精彩。畫家雖然仍采用長披麻皴表現(xiàn)，但以筆力的輕重，線條的疏密，落墨的深淺干濕，描繪出平源河流水陸交接、汀岸轉換、由近至遠的景象，表現(xiàn)出大自然的節(jié)奏和生命。畫上樹干不是用兩條線勾廓外形，而是把邊線與樹皮的紋理結合在一起勾繪。用筆似乎旋轉，線條往復重疊，顯得

8、非常靈動，而又能增添樹干的質(zhì)感。垂柳畫法雖出自董源《夏景山口待渡圖》，但筆法與其它樹木頗為協(xié)調(diào)。畫上近景中景的樹葉，點繪得比較疏朗，表現(xiàn)出秋天的特點。遠樹畫得簡潔，整體感較強。蘆葦水草、人物漁舟用筆細勁，也增添了畫面細秀婉約的。情調(diào)。另外，在中段樹叢間畫家描繪一株株的高梁，這是文人山水畫中很少見到的植物，顯然作者非常熟悉和熱愛農(nóng)家的生活?！儿o華秋色圖》從多方面吸收了前人的成果，然后加以變通，力求典雅、蘊藉，克服了張揚外露。董其昌在《鵲華

9、秋色圖》上題跋：“吳興此圖兼北苑，右丞二家畫法，有唐人之致去其纖，有北宋之雄去其獷?！痹诖藞D中用到了荷葉皴和披麻皴?！儿o華秋色圖》中無論是從構圖用筆設色，還是畫意畫境畫風，都超越了古人。明代董其昌在題此畫卷時贊道：“有唐之致去其纖，有北宋之雄去其獷?！闭f明趙孟頫善于在山水畫創(chuàng)作中，綜約古人雅致雄壯優(yōu)長而去其纖弱豪獷，變工氣與剛猛激烈為瀟灑幽淡，“清思可人”的文人畫風，使山水畫從“行家”習氣轉變?yōu)椤笆繗狻?。其筆墨設色，以丹青隱墨墨隱水、淡

10、彩渲染之法寫秋高氣爽景象，使全卷畫意畫境畫風充滿濃濃的寫意，故稱之為淺絳山水，開元代文人淺絳山水畫風氣之先導。趙孟頫的山水畫體現(xiàn)了文人簡中求繁的意趣和對清逸、空靈、悠遠意境的追求。趙孟頫的山水畫影響了眾多的元代山水畫家。他的學生黃公望，對于自己的老師是非常的敬佩，曾有“當年曾見公揮灑，松雪齋中小學生”的詩句。倪云林又稱黃公望為“大癡老師”。而趙孟頫的外孫王蒙受趙孟頫的影響就不用多說了。被明清畫家尊為高士的倪瓚，對趙孟頫的評價也極高。趙孟

11、頫是元代畫風的開創(chuàng)者，他提倡“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益?！痹谠L畫發(fā)展的重要時期博采眾長，形成自己獨特的繪畫風格和“古意”境界。“古意”二字，初看容易理解為復古，但認真考察趙孟頫的言論和藝術實踐，就會發(fā)現(xiàn)，他提倡的古意，恰恰是一種創(chuàng)新的口號，古僅是招牌而已。總體來看，趙孟頫打出“復古”的旗號，用意就在于矯正“用筆纖細，傅色濃艷”的時弊，即去機巧，求樸素，去造做，求真率，“以經(jīng)為法，以理為本”。他的書畫藝術在整個元代受到眾口一詞

12、的贊揚。夏文彥《圖繪寶鑒》稱他是“榮際五朝，名滿四?！?。這與他所取的德藝術成就是分不開的，同時也與通知階級的提倡有關。趙孟頫對“古意”的追尋，不僅扭轉了元代畫風，使藝術重新親近自然，也使元代的繪畫沒有走向矯飾和放縱，體現(xiàn)出一股清新典雅的古風。五，構圖中國山水畫多用不受空間和視線限制的“散點透視法”。“散點透視”又稱“動點透視”。采用“散點透視”時，畫家可以不固定在某一位置觀察景物，視點可上下、左右、遠近隨時變化，所以山水畫，特別是長卷立