迎合時(shí)代的主流電影

1、迎合時(shí)代的主流電影迎合時(shí)代的主流電影——淺評(píng)《夜半歌聲》淺評(píng)《夜半歌聲》雖然《夜半歌聲》至今已多次翻拍，但是作為我國(guó)第一部恐怖故事片，由馬徐維邦拍攝的版本在當(dāng)年引起了巨大的轟動(dòng)，無(wú)論是由于時(shí)代原因，還是拍攝方式，都在一定程度上有所創(chuàng)新和突破。但是在當(dāng)年作為噱頭的恐怖片，或是新鮮的音樂(lè)歌唱元素，我認(rèn)為都是主創(chuàng)人員以一定的形式表現(xiàn)反封建，爭(zhēng)自由的迎合當(dāng)時(shí)主流時(shí)代特征的主題。首先，影片極力為我們營(yíng)造一個(gè)陰森恐怖的氣氛，無(wú)論是從影片上映前的海報(bào)

2、宣傳，還是影片通篇的影調(diào)基礎(chǔ)，都是灰暗陰森的。再加上導(dǎo)演本身的美工出身，在人物化妝方面的極力表現(xiàn)，還場(chǎng)景氣氛上的過(guò)度烘托，都使影片無(wú)限的達(dá)到創(chuàng)作者想要的氣氛環(huán)境。比如在影片的宣傳海報(bào)上，他就使用的是一個(gè)孤魂的背影面對(duì)著觀眾，使人有無(wú)盡聯(lián)想的同時(shí)，也有無(wú)盡的恐懼。再如影片在主人公宋丹萍出現(xiàn)時(shí)的極盡渲染，使人們?cè)谟^影心理上有一定的期待，但更多的是一份擔(dān)心和害怕，因?yàn)椴恢赖降姿蔚て嫉谋荤j水腐蝕的水到底是怎么樣的，直到影片發(fā)展到后來(lái)，他面對(duì)觀

3、眾時(shí)，一方面解除了觀眾的不解，另一方面有嚇到了觀眾，從而營(yíng)造出了恐怖的陰森的氣氛。并且在影片的拍攝過(guò)程中，也是極力的營(yíng)造氣氛，運(yùn)用大量的逆光，拍攝孤獨(dú)的背影，拍攝久無(wú)人去的破敗的花園等等。都使影片達(dá)到了恐怖可怕的外在觀影感受。其次，影片另一處利用外在形式吸引我們的應(yīng)該是大段戲曲演唱，一方面是影片的情節(jié)需要，參與了故事的講述，另一方面也是利用歌唱的有聲元素來(lái)吸引觀眾。因此才會(huì)出現(xiàn)由田漢作詞，冼星海作曲的超強(qiáng)組合，更為影片本身增色不少。作為

4、影片的劇情設(shè)計(jì)，主人公宋丹萍本身是一位作為在戲院唱戲的革命者，所以在影片的講述中自然缺不了大段的戲曲演唱，來(lái)參與到故事的講述過(guò)程中，其次，在宋丹萍的面容被毀自能躲在戲院頂樓孤苦生活時(shí)，晚上只能通過(guò)歌唱的形式來(lái)舒緩一下內(nèi)心的苦悶與寂寥。同時(shí)生活苦悶的李曉霞也只能依靠此來(lái)慘過(guò)余生，因此再次歌唱不僅是參與故事的敘述，更表達(dá)了兩人的心情，尤其是當(dāng)哀婉凄涼的歌聲在瑟瑟的晚風(fēng)中飄蕩時(shí)更使觀眾陷入深深的傷心和無(wú)盡的同情之中。當(dāng)然，由田漢作詞，冼星海作

5、曲的背景音樂(lè)中，也不免出現(xiàn)切合時(shí)代的激昂奮進(jìn)的快節(jié)奏的段落，這不僅有暗合主題之意，更與宋丹萍的哀婉之樂(lè)形成對(duì)比，使影片的節(jié)奏有張有弛，有急有緩，舒緩得當(dāng)，協(xié)調(diào)一致。但是，處于當(dāng)時(shí)水深火熱的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，作為電影藝術(shù)家，也不可避免的投身到救國(guó)救亡的革命主義事業(yè)之中，因此對(duì)于他們，就只能運(yùn)用電影的手段來(lái)傳達(dá)革命號(hào)召，鼓舞人民積極參與其中，因此前面無(wú)論是恐怖氣氛還是音樂(lè)元素，都是為電影的主題來(lái)烘托和表達(dá)的。電影本身講述的就是主人公宋丹萍是個(gè)舊民

6、主革命時(shí)期的革命者，從事演劇活動(dòng)。他與大地主女兒李曉霞相戀，遭到大地主的阻撓和惡霸湯俊的陷害，湯俊指使人用鏹水燒毀了他的面容。宋丹萍藏匿戲院頂樓，托人假報(bào)已死，李曉霞得知后精神失常。每到夜晚，宋丹萍昂首高歌，曉霞在歌聲中得到安慰。十年后，另一個(gè)劇團(tuán)在這座戲院演出，青年演員孫小鷗結(jié)識(shí)了宋丹萍，宋丹萍在藝術(shù)上幫助孫小鷗。并指點(diǎn)他去安慰曉霞。不久湯俊在看戲時(shí)侮辱并開(kāi)槍打死劇團(tuán)女演員綠蝶，宋丹萍從樓跳下與之搏斗，湯失足摔死，宋丹萍也被燒死。這樣