讀《仿宋元十四家筆意》有感

1、讀《仿宋元十四家筆意》有感有幸讀到明沈士充《仿宋元十四家筆意》手卷（30.5756.5cm），令人心情激動不已。此卷在《石渠寶笈續(xù)編》（4）著錄為“絹本，縱9寸6分，橫2丈5尺4寸5分，畫題相間，分14段”，“子居仿宋無名家為14種，一一逼古，氣韻生動”。14幀畫幅上皆有乾隆帝御題行書，第5段另作補空題識，共有御題15段，鈐御印34方，“鑒藏寶璽8璽俱全”，實為清宮鎮(zhèn)殿之寶。誰能料到，此寶自民國11年（19XX年）7月13日遺佚，歷時7

2、0余載，歷經(jīng)百劫而仍存于世。清朝末代皇帝宣統(tǒng)雖僅執(zhí)政3年，但他久居清宮，對清代搜羅入宮的藝術(shù)珍品卻了如指掌，他祖宗乾隆十分鐘愛的沈士充《仿宋元十四家筆意》手卷，他也非常重視，深知其價值，親自鈐上“宣統(tǒng)御覽之寶”。嗣清朝覆亡，溥儀為叛國成立偽滿洲國，“于宣統(tǒng)十四年（民國11年）7月3日”（原偷運單記錄的年月），將清宮中最有價值的宋元明版書籍200余種，唐宋元明清書畫1，000余件偷運出宮，移至長春，或變賣或賞賜，大多遺落民間，散失殆盡。時

3、人稱之為“東北貨”，由商民等輾轉(zhuǎn)運至平津滬一帶販賣。當(dāng)時國立北平故宮博物院，為了“收回俾國有文物得以保存”，特將溥儀偷竊的文物清單，於民國35年12月，編輯成《故宮已佚書籍書畫目錄》廣為傳布，《沈士充仿宋元十四家筆意》手卷被輯錄到第23頁。此手卷落人民間，正值戰(zhàn)亂，物主深怕以此招至禍藝術(shù)歷史的重要階段，又導(dǎo)引出清代的新安派、嶺南派、金陵八家、揚州八怪等流派。流派間的相互對峙，相互影響，相互交流，相互融合，使清代乃至清代以后的書畫藝術(shù)走向

4、百花齊放，百家爭鳴的紛繁昌盛的時期。沈士充是活躍于明萬歷至崇禎年間的著名畫家，字子居，華亭（今上海市）人，畫出宋懋晉之門，兼師趙左，善于學(xué)習(xí)，博采眾長，郡人能畫者皆師之，刻意求精，畫技深邃，畫風(fēng)注重皴染，筆墨疏秀，丘壑茜蔥，皴染淹潤，為云間派正傳，名噪于時，但其傳世作品確是極少。據(jù)現(xiàn)今查考，僅北京故宮博物院收藏有《寒塘漁艇圖》軸，上海博物館收藏的《松林草堂圖》卷和《萬壑千巖圖》卷爾耳。其二是乾隆皇帝深知，自五代十國至兩宋元朝近500年問

5、、中國書畫承襲唐朝余脈，走上成熟發(fā)展的時期，涌現(xiàn)了許多宗師巨匠。然因朝代更替，戰(zhàn)爭頻仍，兵燹人毀，傳世佳作難覓。沈士充是明代臨摩古畫的奇才高手，嘗為董其昌代筆，他所仿宋元名家佳作，不獨皮毛面目，而有神有韻，風(fēng)華秀潤，惟妙惟肖，神采奕奕，撲人眉睫，特別集XXX家於一卷，又有明代董其昌等13位書畫界名人點評，實際此卷即是一幅自五代十國，至宋、元、明700余年中國繪畫的歷史圖卷，怎不令這位嗜畫如命的乾隆皇帝所傾倒。為此，乾隆皇帝觀覽此畫勞神費