淺析現(xiàn)代青花花鳥(niǎo)藝術(shù)與國(guó)畫花鳥(niǎo)的異同

1、1淺析現(xiàn)代青花花鳥(niǎo)藝術(shù)與國(guó)畫花鳥(niǎo)的異同國(guó)畫花鳥(niǎo)集中體現(xiàn)了中國(guó)人與作為審美客體的自然生物的審美關(guān)系，它往往通過(guò)抒寫作者的思想感情，體現(xiàn)時(shí)代精神，間接反映社會(huì)生活，在世界各民族同類題材的繪畫中表現(xiàn)出十分鮮明的特點(diǎn)。國(guó)畫花鳥(niǎo)的立意往往關(guān)乎人事，它不是為了描花繪鳥(niǎo)而描花繪鳥(niǎo)，不是照抄自然，而是緊緊抓住動(dòng)植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)，它既重視真，要求花鳥(niǎo)畫具有“識(shí)夫鳥(niǎo)獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又非常注意美與善的觀念的表達(dá)，強(qiáng)

2、調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過(guò)花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。青花花鳥(niǎo)藝術(shù)作為一個(gè)重要的表現(xiàn)題材，成為從古至今歷代陶瓷藝術(shù)家們所追求的陶瓷藝術(shù)。青花花鳥(niǎo)瓷畫的一個(gè)重要的組成部分是以描繪花蕊、竹石、禽鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)等為畫面主體?？梢哉f(shuō)在許多方面青花瓷畫與國(guó)畫花鳥(niǎo)之間存在著深厚的關(guān)聯(lián)。兩者之間即存在著許多的相似性，同時(shí)又有些許不同。從青花花鳥(niǎo)畫中我們始終可以看到國(guó)畫花鳥(niǎo)的影子，但其呈現(xiàn)的

3、藝術(shù)表達(dá)又是那么的與眾不同。一、兩者材料、載體上的差異國(guó)畫花鳥(niǎo)的材料載體是多樣化的，可以是宣紙、絹料等，但總體上看是以平面來(lái)呈現(xiàn)畫面效果的。陶瓷花鳥(niǎo)所采用的陶瓷這一特殊性的載體，之所以稱之為特殊，是相較于國(guó)畫材質(zhì)而言的。青花瓷屬于釉下瓷3殊載體對(duì)于繪制者來(lái)說(shuō)難度明顯加大，要求繪畫者用非?？斓乃俣群土Χ葋?lái)把握料性水分的多少。本人對(duì)青花花鳥(niǎo)獨(dú)愛(ài)有加，并長(zhǎng)期對(duì)釉下青花花鳥(niǎo)的繪制進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐。如圖（1）青花釉里紅花鳥(niǎo)瓶，其表現(xiàn)形式是多元化的，在

4、花卉與雄雞的表達(dá)中選用了不同于青花料的釉里紅料，兩者的料性有著很大的不同，釉里紅具有很強(qiáng)的流動(dòng)性，料太厚流動(dòng)會(huì)很大，太薄則會(huì)影響發(fā)色，因此對(duì)于釉里紅的使用是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期對(duì)料性的掌控才能隨心而作的。三、工藝技法上的差異性在工藝技法的運(yùn)用上，國(guó)畫花鳥(niǎo)與青花花鳥(niǎo)畫有著很大的差異性。國(guó)畫花鳥(niǎo)在于工藝技法上的表現(xiàn)有著很明顯的預(yù)見(jiàn)性，可以隨時(shí)觀察所繪畫面的效果。而青花花鳥(niǎo)是不可預(yù)見(jiàn)的，在工藝技法的運(yùn)用上也較為復(fù)雜，需在泥坯上用毛筆酌青花料繪制，繪制的效

5、果在未燒之前是不可知的，只能靠多年經(jīng)驗(yàn)的積累與把握，肉眼觀察和筆感的把控料的厚度來(lái)判斷燒成后的效果表現(xiàn)。當(dāng)然在技法的表現(xiàn)上，國(guó)畫花鳥(niǎo)與青花花鳥(niǎo)都離不開(kāi)“寫生”。寫生既是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主體的客觀認(rèn)識(shí)和感知過(guò)程，又是認(rèn)識(shí)自然、收集素材、提高造型能力和筆墨能力。歷代花鳥(niǎo)畫名家都是從寫生開(kāi)始，所謂師法自然也是如此。在青花花鳥(niǎo)繪畫中寫生花鳥(niǎo)是繪畫的基石，無(wú)論對(duì)于工筆表現(xiàn)還是寫意花鳥(niǎo)亦是隨心創(chuàng)作，技法上的各種應(yīng)用都少不了前期對(duì)自然中花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)等的寫生過(guò)