陸培鋼琴曲《山歌與銅鼓樂》創(chuàng)作述評(píng)

1、1陸培鋼琴曲《山歌與銅鼓樂》創(chuàng)作述評(píng)【摘要】《山歌與銅鼓樂》是陸培在廣西三江侗族、瑤族地區(qū)采風(fēng)后創(chuàng)作的，獲得了1983年中央音樂學(xué)院主辦的“中國鋼琴作品”征集比賽二等獎(jiǎng)。作品的創(chuàng)作風(fēng)格新穎獨(dú)特，既融匯了國內(nèi)外近現(xiàn)代作曲技法，又彰顯了西南少數(shù)民族的音樂特色，可謂是民族鋼琴音樂中的一股清流?！娟P(guān)鍵詞】《山歌與銅鼓樂》；主題；結(jié)構(gòu)；技法中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10070125（2016）12005202陸培，博士，我國當(dāng)代

2、著名作曲家，現(xiàn)任教于上海音樂學(xué)院。在國內(nèi)外音樂創(chuàng)作比賽中多次獲獎(jiǎng)，他所創(chuàng)作的作品體裁豐富（包括交響曲、協(xié)奏曲、狂想曲、舞劇音樂、室內(nèi)樂等），絕大多數(shù)作品已在國內(nèi)外廣泛演出，深受好評(píng)。1983年創(chuàng)作的《山歌與銅鼓樂》，獲得了中央音樂學(xué)院主辦的“中國鋼琴作品”征集比賽二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。于1985年刊載于《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》?！吧礁琛迸c“銅鼓樂”是廣西少數(shù)民族的地域特色音樂，陸培教授通過深入到廣西三江侗族、瑤族地區(qū)采風(fēng)，對(duì)這些典型性地域特

3、色音樂進(jìn)行發(fā)掘和提煉，繼承了西南地區(qū)少數(shù)民族的傳統(tǒng)音樂，同時(shí)，融匯性地吸收和運(yùn)用國內(nèi)外近現(xiàn)代作曲技法，采用無調(diào)性記譜，使作品呈現(xiàn)出新穎的構(gòu)思和鮮明的個(gè)性，是當(dāng)時(shí)的“新潮”之作，在當(dāng)時(shí)的音樂界產(chǎn)3的混合曲式，同時(shí)兼有復(fù)三部曲式的特征，作者在該作品中是無調(diào)性記譜，沒有直接采用共性寫作時(shí)期的曲式創(chuàng)作音樂，即音樂的張力僅限于主題的分裂、模進(jìn)或和聲功能的動(dòng)蕩、調(diào)性的轉(zhuǎn)換。而是發(fā)掘傳統(tǒng)音樂中旋律、速度、節(jié)奏律動(dòng)、音色等因素中隱藏的展開性動(dòng)力手法。諸

4、如各種速度的再現(xiàn)，從“散起”到“散出”；音色的再現(xiàn)，從熱鬧的吹打“起”到熱鬧的吹打“收”；音樂陳述模式的再現(xiàn)，各種細(xì)節(jié)音樂材料的腔式貫穿或綜合再現(xiàn)以及音勢(shì)的首尾呼應(yīng)再現(xiàn)等，都作為音樂平衡力的重要結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。樂段A（114）小節(jié)是山歌與銅鼓樂的結(jié)合，山歌為主，鼓為伴。山歌速度自由，44拍與34拍交替，以平行八度和平行下方小二度的進(jìn)行為主要特點(diǎn)，渲染空靈與神秘的意境。銅鼓是含有二度音的和聲音叢，44拍與24拍交替，改變了傳統(tǒng)的強(qiáng)弱拍規(guī)律。一動(dòng)

5、一靜，一剛一柔的結(jié)合，鮮明地刻畫了音樂形象，引人入勝。最后以模仿中國京劇板鼓的節(jié)奏結(jié)束，速度由慢后快，再逐漸變慢。樂段B（1537）小節(jié)以銅鼓為主線，38拍的節(jié)奏，力度對(duì)比加強(qiáng)，速度加快，節(jié)奏型密集，由兩個(gè)手共同演奏，20小節(jié)與樂段A的14小節(jié)節(jié)奏相似，模仿中國京劇板鼓的節(jié)奏，一松一緊，一張一弛，渲染了一幅歡樂的景象。31小節(jié)后，樂段力度逐漸減弱，上方聲部以含有二度音程的分解流動(dòng)音型為主。樂段A1（3861）小節(jié)再現(xiàn)是山歌為主線，與銅鼓