[教育]園林學(xué)課件第六章法國(guó)園林

1、第六章 法國(guó)園林,古典主義第一節(jié)、法國(guó)古典主義園林 一、文藝復(fù)興前的法國(guó)園林 二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林 三、法國(guó)古典主義園林第二節(jié) 法國(guó)古典主義園林在歐洲的影響,古典主義,17世紀(jì)和18世紀(jì)前半期流行于歐洲君主專制時(shí)期的一種文藝思潮或文藝流派。它的代表人物在創(chuàng)作實(shí)踐和文藝?yán)碚撋希压畔ＥD、古羅馬時(shí)代的文藝視為必須仿效的崇高典范，從中吸取題材、情節(jié)、形象和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并賦予它們新的歷史內(nèi)容。古典主義一詞由此而得名。

2、,古典主義建筑,運(yùn)用“純正”的古希臘、古羅馬建筑和意大利文藝復(fù)興建筑樣式和古典柱式的建筑。主要是法國(guó)古典主義建筑。17世紀(jì)下半葉，古典主義成為法國(guó)文化藝術(shù)的主導(dǎo)潮流，在建筑中也形成了古典主義建筑理論。古典主義者在建筑設(shè)計(jì)中以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，注重比例，講究主從關(guān)系。巴黎盧浮宮東立面的設(shè)計(jì)突出地體現(xiàn)古典主義建筑的原則，凡爾賽宮也是代表作之一。,The LouvreView from east,,柱式,柱式是指一

3、整套古典建筑立面形式生成的原則?；驹砭褪且灾鶑綖橐粋€(gè)單位，按照一定的比例原則，計(jì)算出包括柱礎(chǔ)（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個(gè)柱子的尺寸，更進(jìn)一步計(jì)算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。 柱式包括古希臘的三個(gè)柱式和古羅馬的五個(gè)柱式。,西方古代建筑與柱式（1）,西方古代建筑從古埃及、古西亞(巴比倫、波斯)發(fā)展到希臘、羅馬時(shí)代已成熟，至歐洲中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期又有新的

4、發(fā)展，形成以嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的柱式(Orders）以為主要特色的建筑形式。,西方古代建筑與柱式（2）,與古西亞的發(fā)券結(jié)構(gòu)同時(shí)發(fā)展并形成西方古代兩大結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的梁柱結(jié)構(gòu)，雖在古埃及時(shí)已經(jīng)產(chǎn)生，直到希臘、羅馬時(shí)代才構(gòu)成柱式的系統(tǒng)，并達(dá)到很高水平。如公元前5世紀(jì)的希臘陶立克柱式被當(dāng)作是希臘建筑最高發(fā)展階段的作品。它最初出現(xiàn)在希臘的住宅中，在古埃及就有此柱式的雛形。,西方古代建筑與柱式（3）,希臘文化是在兩個(gè)主要民族(陶立克族和愛(ài)奧尼克族)各自的特點(diǎn)和

5、相互影響下創(chuàng)造出來(lái)的。反映在建筑上有兩種柱式，即陶立克柱式和愛(ài)奧尼克柱式。后來(lái)在科林新城創(chuàng)造出第三種科林新柱式，也可以說(shuō)是愛(ài)奧尼克柱式的變體。此外還有用人像來(lái)支撐屋檐的柱子，稱人像柱。,Parthenon,,,The Temple of Athena Nike,西方古代建筑與柱式（4）,羅馬柱式是在希臘柱式的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)提起來(lái)的，與希臘柱式大體相似而細(xì)部并不相同。除了陶立克、愛(ài)奧尼克和科林新柱式外，羅馬人還創(chuàng)造了塔司干柱式，它創(chuàng)始干羅

6、馬王國(guó)興起以前的意大利中部的伊特魯里亞，后來(lái)羅馬建筑師還將愛(ài)奧尼克和科林新柱式結(jié)合起來(lái)創(chuàng)造了混合柱式(Composite Order)。,西方古代建筑與柱式（5）,歐洲文藝復(fù)興時(shí)期并沒(méi)打創(chuàng)造新的柱式，但產(chǎn)生了更多的變體。在柱式的組合和運(yùn)用方面、帕拉第奧(Palladio)創(chuàng)新了柱式的組合方式，維諾拉(Vignola)的“建筑五柱式”則使設(shè)計(jì)趨于法式化。文藝復(fù)興晚期，建筑裝飾已達(dá)十分自由繁復(fù)的程度，這種風(fēng)格在意大利稱為巴洛克(Baroq

7、ue)風(fēng)格，傳到了法蘭西形成更加繁復(fù)的洛可可(Rococo)風(fēng)格。,建筑五柱式（1）,陶立克柱式簡(jiǎn)單樸素，賦以森嚴(yán)、雄偉、粗壯的性格：雅典的帕提隆神廟被認(rèn)為是陶立克風(fēng)格最完美的創(chuàng)作。愛(ài)奧尼克柱式比陶立克柱式輕巧、雅致。它的特征是細(xì)巧而飽滿，輪廓婉約柔和，并沒(méi)有過(guò)于細(xì)小的多余部分。,建筑五柱式（2）,利林新柱式比愛(ài)奧尼克柱式更加細(xì)巧，比例更細(xì)長(zhǎng)，柱身刻有與愛(ài)奧尼克柱式相同的凹槽。最明顯的特征是如同插滿了花束的杯子似的柱頭。,建筑五柱式（

8、3）,塔司干柱式是處理最簡(jiǎn)單，比例最粗壯、穩(wěn)重的柱式； 混合式柱式具有愛(ài)奧尼克柱式和科林新柱式的共同外形特征。它的柱頭上既有愛(ài)奧尼克柱式的卷渦又有科林新柱式的毛茛葉，從而創(chuàng)造了新的柱式。柱身、柱礎(chǔ)和基座比例與科林新柱式相同。,第一節(jié)、法國(guó)古典主義園林,一、文藝復(fù)興前的法國(guó)園林（1）法國(guó)的花園起源于果園菜地。公元前1世紀(jì)到公元4世紀(jì)，法是羅馬的高盧行省，造了大量的羅馬式建筑，包括莊園。中世紀(jì)的園林，主要在修道院和王公貴族的府邸里發(fā)

9、展。普遍使用綠籬，蔭棚，綠廊。,一、文藝復(fù)興前的法國(guó)園林（2）,12世紀(jì)以后，經(jīng)濟(jì)上升，造園藝術(shù)有所變化；十字軍東征帶回東方發(fā)達(dá)的文化，包括造園的一些要素如觀賞植物等。13世紀(jì)末出現(xiàn)一項(xiàng)新內(nèi)容：一種機(jī)械裝置。后來(lái)在西歐園林里風(fēng)行；在法國(guó)則生發(fā)出各種各樣的水嬉。14世紀(jì)下半葉和15世紀(jì)上半葉，英法戰(zhàn)爭(zhēng)，造園藝術(shù)整體說(shuō)來(lái)是停頓的。,(十字軍遠(yuǎn)征),11～13世紀(jì)末，西歐基督教國(guó)家以收復(fù)圣地耶路撒冷為號(hào)召，而相繼發(fā)動(dòng)的一系列軍事遠(yuǎn)征（地中

10、海東岸的國(guó)家）擴(kuò)張活動(dòng)。因參加者的衣服上縫有十字記號(hào)，故名十字軍。,二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林（1）,法國(guó)的文藝復(fù)興從意大利得到觸發(fā) 。法國(guó)入侵意大利（1494~1495）后，查理八世從意帶了園林工人和匠師，為他的宮廷服務(wù)。文藝復(fù)興第一階段，16世紀(jì)上半葉，法國(guó)造園藝術(shù)還沒(méi)有顯著的進(jìn)展，意大利的影響是零碎的，主要是一些內(nèi)容和手法。,二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林（2）,首先，是花園的建筑因素逐漸由哥特式變?yōu)橐獯罄乃噺?fù)興式。花園里偶爾有

11、了雕像作點(diǎn)綴。花圃里的方格全是繡花式植壇，不過(guò)圖案較簡(jiǎn)單。還有一個(gè)從意大利傳來(lái)的新的造園要素：巖洞。多層臺(tái)地的格局在法國(guó)占了主導(dǎo)地位，但臺(tái)地寬闊而高差不大。開闊的水池和河渠，也開始成了重要內(nèi)容。,二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林（3）,實(shí)例：Amboise, Blois還沒(méi)有完全擺脫實(shí)用的要求，臺(tái)地中只有一層以觀賞為主，圖案化。各層臺(tái)地都有自己的圍墻，互相沒(méi)有構(gòu)圖的聯(lián)系，沒(méi)有利用臺(tái)地的高差增加構(gòu)圖的層次，也沒(méi)有造大臺(tái)階和欄桿之類的很

12、有裝飾效果的小建筑物。園子與府邸建筑沒(méi)有統(tǒng)一構(gòu)思，位置很隨便。,Amboise,二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林（4）,16世紀(jì)中葉，王權(quán)進(jìn)一步加強(qiáng)，中央集權(quán)的君主政體要求在藝術(shù)上有與其相適應(yīng)的審美觀點(diǎn)。同時(shí)，一批杰出的意大利建筑師來(lái)到法國(guó)，而且，在意大利學(xué)習(xí)的法國(guó)建筑師也結(jié)業(yè)回國(guó)。意大利的影響更加廣泛、深刻，不再停留在花園的局部處理及造園要素上，而是影響到莊園的整體布局 。,二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林（5）,府邸不再是平面不規(guī)則的封閉的堡

13、壘，而是將主樓，兩廂和門樓圍著方形內(nèi)院布置。主要的大廳布置在主樓的二層中央。主次分明，中軸對(duì)稱，釆用柱式，建筑風(fēng)格趨向莊重?；▓@純粹是觀賞性的了，而且為了整體效果的統(tǒng)一，府邸和花園由建筑師統(tǒng)一設(shè)計(jì)?；▓@通常布置在府邸的后面，從主樓的腳下開始展開，花園的中軸線與府邸的中軸線相重合，釆用對(duì)稱式布局。,二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林（6）,16世紀(jì)末和17世紀(jì)上半葉，建筑師埃蒂安·杜貝拉克 （Etienne du Perac,1535

14、~1604）和園藝家莫萊家族（Les Mollets）將法國(guó)園林發(fā)展到一個(gè)新水平。把花圃當(dāng)作整幅構(gòu)圖，按圖案布置繡花植壇；此后，法國(guó)園林徹底擺脫了實(shí)用園林的單調(diào)與乏味，雖然保留了原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和創(chuàng)造性的藝術(shù)，并且出現(xiàn)了追求壯麗、燦爛的傾向。,二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林（7）,這時(shí)園林的創(chuàng)造力、表達(dá)力明顯增強(qiáng)。陳志華先生稱這一時(shí)期為法國(guó)早期的古典主義。在倡導(dǎo)人工美，提倡有序的造園理念影響下，造

15、園布局便注重規(guī)則有序的幾何構(gòu)圖，這一理念同時(shí)在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運(yùn)用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn)，而且技藝高超，充分反映了他們唯理主義思想。,三、 法國(guó)古典主義園林（1）,17世紀(jì)下半葉，王權(quán)大盛，古典主義文化成了宮廷文化。古典主義在建筑中的表現(xiàn)：以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，注重比例，講究主從關(guān)系。勒·諾特爾式園林的出現(xiàn)，標(biāo)志著法國(guó)園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時(shí)代的到來(lái)。,三、

16、 法國(guó)古典主義園林（2）,法國(guó)古典豐義園林在最初的巴洛克時(shí)代奠定了基礎(chǔ)；在路易十四的偉大時(shí)代，由勒諾特爾進(jìn)行嘗試并形成偉大的風(fēng)格；最后在18世紀(jì)初，由勒諾特爾的弟子勒布?。↙e Blond）協(xié)助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)寫作了《造園的理論與實(shí)踐》一書，被看作是“造園藝術(shù)的圣經(jīng)”，標(biāo)志著法國(guó)古典主義園林藝術(shù)理論的完全建立。,勒諾特爾（1）,勒·諾特爾1613年出生在巴黎的一個(gè)造園世家，13歲起，師從

17、巴洛克繪畫大師伍埃（Simon Vouet）習(xí)畫。在伍埃的畫室里，他結(jié)識(shí)了許多來(lái)訪的當(dāng)代藝術(shù)家，其中著名的古典主義畫家勒布侖和建筑師芒薩爾對(duì)他的藝術(shù)思想影響很大。1636年，勒諾特爾離開伍埃的畫室，改習(xí)園藝。在此后的許多年里，他一直與父親一起，在丟勒里花園從事一般性的園藝工作。同時(shí)，他還學(xué)習(xí)建筑、透視法和視覺(jué)原理，受古典主義影響，研究過(guò)笛卡爾的唯理論哲學(xué)。這些在他后來(lái)的作品中部有所體現(xiàn)。,勒諾特爾（2）,勒·諾特爾是法國(guó)古典主

18、義園林的集大成者。法國(guó)古典主義園林的構(gòu)圖原則和造園要素，在勒諾特爾之前就巳成型。但是，勒諾特爾不僅把原則運(yùn)用得更徹底，將要素組織得更協(xié)調(diào)，使構(gòu)圖更為完美；而且，在他的作品中，體現(xiàn)出一種莊重典稚的風(fēng)格，這種風(fēng)格便是路易十四時(shí)代的“偉大風(fēng)格”，同時(shí)也是古典主義的靈魂，它鮮明地反映出這個(gè)輝煌時(shí)代的特征。更為重要的是，勒諾特爾成功地以園林的形式表現(xiàn)了皇權(quán)至上的主題思想。,勒諾特爾式園林特征（1）,法國(guó)古典主義園林，著重表現(xiàn)的是路易十四統(tǒng)治下的秩

19、序，是莊重典稚的貴族氣勢(shì)，是完全人工化的特點(diǎn)。廣袤無(wú)疑是體現(xiàn)在園林的規(guī)模與空間的尺度上的最大特點(diǎn)，追求空間的無(wú)限性，因而具有外向性的特征。盡管設(shè)有許多瓶飾，雕像，泉池等，卻并不密集，絲毫沒(méi)有堆砌的感覺(jué)。相反，卻具有簡(jiǎn)潔明快，莊重典雅的效果。,勒諾特爾式園林特征（2）,法國(guó)式園林又是作為府邸的“露天客廳”來(lái)建造的。因此，需要很大的場(chǎng)地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中軸兩側(cè)形成對(duì)稱的效果。有時(shí)，設(shè)計(jì)者根據(jù)設(shè)計(jì)意圖需要?jiǎng)?chuàng)造起

20、伏的地形，但高差一般不大。因此，整體上有著平緩而舒展的效果。,勒諾特爾式園林特征（3）,在勒諾特爾式園林的構(gòu)圖中，府邸總是中心，起著統(tǒng)率的作用，通常建在地形的最高處。建筑前的庭院與城市的林陰大道相銜接，后面的花園，在規(guī)模、尺度和形式上都服從于建筑?；▓@中不種高大的樹木，為的是在花園里處處可以看到整個(gè)府邸。而由建筑內(nèi)向外看；則整個(gè)花園盡收眼底，從府邸到花園，林園，人工味及裝飾性逐漸減弱，林園既是花園的背景，又是花園的延續(xù)。,勒諾特爾式園

21、林特征（4）,花園本身的構(gòu)圖、也體現(xiàn)出專制政體中的等級(jí)制度。在貫穿全園的中軸線上，加以重點(diǎn)裝飾，形成全園的視覺(jué)中心。最美的花壇、雕像、泉池等都集中布置在中軸上。橫軸和一些次要軸線，對(duì)稱布置在中軸兩側(cè)．小徑和甬道的布置，以均衡和適度為原則,整個(gè)園林因此編織在條理清晰、秩序嚴(yán)謹(jǐn)、主從分明的幾何網(wǎng)格之中。各個(gè)節(jié)點(diǎn)上布置的裝飾物，強(qiáng)調(diào)了幾何形構(gòu)圖的節(jié)奏感。中央集權(quán)的政體得到合乎理性的體現(xiàn)。,勒諾特爾式園林特征（5）,在水景創(chuàng)作方面，勒諾特爾有意

22、識(shí)地應(yīng)用了法國(guó)平原上常見(jiàn)的湖泊、河流的形式，以形成鏡面似的水景效果為主。除了大量形形色色的噴泉外，動(dòng)水較少，只在緩坡地上做出一些跌水的布置。園林中主要展示靜態(tài)水景，從護(hù)城河或水壕溝，到水渠或運(yùn)河，它們的重要性逐漸增強(qiáng)。雖然沒(méi)有意大利臺(tái)地園中利用高差形成的水階梯、跌水，瀑布等景觀效果，卻以遼闊、平靜、深遠(yuǎn)的氣勢(shì)取勝。尤其是運(yùn)河的運(yùn)用，成為勒諾特爾式園林中不可缺少的組成部分。,勒諾特爾式園林特征（6）,在植物種植方面；法國(guó)式園林中廣泛采用

23、豐富的闊葉喬木；能明顯體現(xiàn)出季節(jié)變化。喬木往往集中種植在林園中；形成茂密的叢林，這是法國(guó)平原上森林的縮影，只是邊緣經(jīng)過(guò)修剪，又被直線形道路所范圍，而形成整齊的外觀。這種叢林的尺度與巨大的宮殿，花壇相協(xié)調(diào)，形成統(tǒng)一的效果。叢林內(nèi)部又辟出許多豐富多彩的小型活動(dòng)空間，這是勒諾特爾在統(tǒng)一中求變化，又使變化融于統(tǒng)一之中的一種創(chuàng)造。,勒諾特爾式園林特征（7）,由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺繡花壇在園林中起著舉足輕重的作用。意大利夏季炎熱，陽(yáng)光燦爛

24、，為了適應(yīng)避暑的要求，臺(tái)地園中多采用以綠籬組成圖案的植壇，避免色彩艷麗的花朵。而在法國(guó)氣候溫和的條件下，創(chuàng)造出以花卉為主的大型刺繡花壇。雖然有時(shí)也用黃楊矮籬組成圖案，但是底襯是彩色的砂石或碎磚，富有裝飾性，猶如圖案精美的地毯。,勒諾特爾式園林特征（8）,在園內(nèi)道路上，將水池、噴泉、雕塑及小品裝飾設(shè)在路邊或交叉口，猶如項(xiàng)鏈上的粒粒珍珠。雖無(wú)自然式園林中步移景異的效果，卻也有著引人人勝的作用，令人目不暇接。,著名作品,勒諾特爾的成名作是沃—

25、勒—維貢特府邸花園，它采用了一種前所未有的樣式。這是法國(guó)園林藝術(shù)史上的一件劃時(shí)代的作品，也是法國(guó)古典主義園林的杰出代表。法國(guó)古典建筑最偉大的杰作是凡爾賽宮。整個(gè)建筑群包括宮前大花園、巴洛克式宮殿和放射型大道等三部分。,著名作品（2）,路易十四自喻為天神朱庇特之子——太陽(yáng)神阿波羅。在貫穿凡爾賽宮苑的主軸線上，除了阿波羅，只有其母拉托娜的雕像。宮苑的中軸線采取東西布置，宮殿的主要起居室和神駕馬車、從海上冉冉升起的阿波羅雕像均面對(duì)著太陽(yáng)升起

26、的東方；當(dāng)夕陽(yáng)西下時(shí)；一切都漸漸沉沒(méi)在夜幕之中。是以太陽(yáng)運(yùn)行的軌跡，象征一種周而復(fù)始，永恒統(tǒng)治的主題。,第二節(jié) 法國(guó)古典主義園林在歐洲的影響,勒諾特爾式園林形成之時(shí)，正是歐洲藝術(shù)上的巴洛克時(shí)代（約1660—1770前后）之初，勒諾特爾式園林給巴洛克藝術(shù)帶來(lái)了高貴典稚的風(fēng)格。一方面由于勒諾特爾式園林的特征迎合了教皇、君主及貴族們的喜好；另一方面，17世紀(jì)下半葉，法國(guó)不僅在軍事、經(jīng)濟(jì)上成為全歐洲首屈一指的強(qiáng)國(guó)，在政治及文化方面也成為全歐洲

27、效法的榜樣。,法國(guó)古典主義園林在歐洲的影響（2）,因此，法國(guó)勒諾特爾式園林也隨著巴洛克藝術(shù)的流行和法國(guó)文化在歐洲的影響迅速傳遍了歐洲；從西班牙到俄羅斯，從英國(guó)到意大利，均紛紛效仿，趨之若鶩，其影響長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)之久，并遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了宮廷范圍，它逐漸代替意大利園林，成為統(tǒng)率歐洲造園的樣式。歐洲各國(guó)也紛紛邀請(qǐng)法國(guó)的造園家來(lái)建造花園。,法國(guó)古典主義園林在歐洲的影響（3）,歐洲受勒諾特爾式園林影響較大，其中形成自己的特色并留下著名作品的國(guó)家主要有意大

28、利、荷蘭、德國(guó)、奧地利、西班牙、俄羅斯和英國(guó)等。 從地域上看，歐洲北部的國(guó)家由于地理特征與法國(guó)相似，因而更多地保持了勒諾特爾式園林的整體特征，空間處理上雖不那么激動(dòng)人心。富于變化，但是與遼闊的平原景觀十分協(xié)調(diào)。,法國(guó)古典主義園林在歐洲的影響（4）,歐洲南部的國(guó)家山地較多，園林通常依山就勢(shì)而建。很難形成法國(guó)勒諾特爾式園林那種廣袤的空間和深遠(yuǎn)的透視效果，具處理手法是常在中軸線上將人們的視線引向天空，而不像意大利文藝復(fù)興園林那樣將視線引向花

29、壇，從而擴(kuò)大園林的空間感。同時(shí)，造園要素如花壇，園路，水池等，比例均比意大利臺(tái)地園有所放大，臺(tái)地層數(shù)減少而面積擴(kuò)大了。,一、荷蘭,15世紀(jì)末，城堡庭園、城市宅園16世紀(jì)初，受意大利文藝復(fù)興園林影響。荷蘭的勒諾特爾式園林少有以深遠(yuǎn)的中軸線取勝的作品，原因是規(guī)模較小，地形平緩，難以取得縱深的效果。但園林空間的布局往往十分緊湊，顯得小巧而精致。,一、荷蘭（2）,荷蘭人酷愛(ài)花卉，園林中采用滿種鮮花的圖案簡(jiǎn)單的花壇。園路也常鋪設(shè)彩色砂石，因而

30、園林色彩艷麗，效果獨(dú)特。荷蘭水網(wǎng)稠密，水量充沛，造園師往往喜歡用細(xì)長(zhǎng)的水渠來(lái)分隔或組織空間。造型植物的運(yùn)用十分盛行，且形狀復(fù)雜、造型豐富、修剪精致。實(shí)例：赫特.洛宮花園(Het loo),二、德 國(guó),德國(guó)與西班牙等一些歐洲國(guó)家一樣，本身并沒(méi)有自己的造園傳統(tǒng)。盡管法國(guó)勒諾特爾式造園之風(fēng)在德國(guó)盛行—時(shí)，也建造了許多規(guī)模宏大的勒諾特爾式園林，但是德國(guó)園林自身的特點(diǎn)并不明顯。原因是這些作品大多是經(jīng)法國(guó)或荷蘭造園家之手設(shè)計(jì)建造的，因而帶有

31、強(qiáng)烈的法國(guó)或荷蘭勒諾特爾式園林的特征，同時(shí)也有意大利園林風(fēng)格的影響。,二、德 國(guó)（2）,如果要說(shuō)這一時(shí)期德國(guó)園林有什么自身特點(diǎn)的話，可以說(shuō)在一些造園要素的處理上有其獨(dú)到之處。首先，德國(guó)勒諾特爾式園林中最突出的還是水景的運(yùn)用。在園林中，我們可以看到法國(guó)式的噴泉，意大利式的水臺(tái)階以及荷蘭式的水渠，而且處理得非常恢宏、壯觀。,二、德 國(guó)（3）,此外。綠陰劇場(chǎng)也是德國(guó)園林中常見(jiàn)的要素，比意大利園林中的劇場(chǎng)更大；又比法國(guó)園林中的綠陰劇場(chǎng)布局

32、緊湊：結(jié)合雕像的布置，具有很強(qiáng)的裝飾性，同時(shí)兼有實(shí)用功能?，F(xiàn)在德國(guó)一些園林中的綠陰劇場(chǎng)還能舉行露天演出活動(dòng)。還有的綠陰劇場(chǎng)中的雕像從近到遠(yuǎn)逐漸縮小，在小空間中創(chuàng)造出深遠(yuǎn)的透視效果，是巴洛克風(fēng)格強(qiáng)調(diào)透視原理的典型實(shí)例。,二、德 國(guó)（4）,德國(guó)勒諾特爾式園林或由于建造周期很長(zhǎng)，或前后經(jīng)過(guò)多次改造，有著多種時(shí)期、多種風(fēng)格并存的特點(diǎn)。建筑物或花園周圍設(shè)有寬大的水壕溝，保留了更多的中世紀(jì)園林的痕跡。巴洛克透視原理的運(yùn)用、巴洛克及洛可可式的雕像和

33、建筑小品，結(jié)合古典主義園林的總體布局，使德國(guó)園林的風(fēng)格不那么純凈，卻富于變化。實(shí)例：無(wú)憂宮Sans Souci palace、 海倫豪森Herrenhausen、 蘇維茲因根莊園Schwetzingen,三、俄羅斯,俄羅斯園林始于12世紀(jì)上半葉，出現(xiàn)了稱為“樂(lè)園”的別墅花園。彼得大帝以前的俄羅斯園林，與歐洲中世紀(jì)園林有許多類似之處。實(shí)用與美觀結(jié)合，規(guī)則式布局與自然環(huán)境結(jié)合。彼得大帝以后，園林轉(zhuǎn)向以?shī)?/p>

34、樂(lè)、休息為主，規(guī)模宏大，構(gòu)圖豐富多彩。,三、俄羅斯（2）,俄羅斯勒諾特爾式園林的特征主要體現(xiàn)在造園要素的精心處理上。既有法國(guó)園林宏偉壯觀的效果，又有意大利園林中常見(jiàn)的處理水景和高差較大地形的巧妙手法。園林具有深遠(yuǎn)的透視線，而且形成遼闊、開朗的空間效果。實(shí)例：彼得霍夫(Peterhof),四、奧地利,傳統(tǒng)的奧地利園林，與西歐中世紀(jì)的庭園相似。后受意、法影響。奧地利園林園址的自然地形變化較大。因而奧地利勒諾特爾式園林首先開辟盡可能平緩