視聽(tīng)語(yǔ)言復(fù)習(xí)資料

1、一，填空，判斷一，填空，判斷1、景、景景是銀幕和屏幕的單個(gè)畫(huà)面圖像，是一種空間概念。景是銀幕和屏幕的單個(gè)畫(huà)面圖像，是一種空間概念。2、景別、景別攝影機(jī)從各種不同視距對(duì)拍攝對(duì)象拍攝時(shí)，所獲得的范圍大小和內(nèi)容不同的畫(huà)面。景和攝影機(jī)從各種不同視距對(duì)拍攝對(duì)象拍攝時(shí)，所獲得的范圍大小和內(nèi)容不同的畫(huà)面。景和景別都是瞬間的空間呈現(xiàn)。景別都是瞬間的空間呈現(xiàn)。3、鏡頭、鏡頭鏡頭是由包含在銀幕景框內(nèi)的主題素材的容量所界定的，一個(gè)鏡頭是攝影機(jī)從開(kāi)拍到停鏡頭是

2、由包含在銀幕景框內(nèi)的主題素材的容量所界定的，一個(gè)鏡頭是攝影機(jī)從開(kāi)拍到停止所記錄的全部影像。止所記錄的全部影像。鏡頭主要是時(shí)間概念。鏡頭主要是時(shí)間概念。4、大遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景用廣角鏡頭拍攝，通常高角度拍攝；用以定場(chǎng)或提示寬廣開(kāi)闊的空間，取景范圍最大，用廣角鏡頭拍攝，通常高角度拍攝；用以定場(chǎng)或提示寬廣開(kāi)闊的空間，取景范圍最大，適宜表現(xiàn)自然景色，渲染氣氛創(chuàng)作意境?？梢宰鳛橐粋€(gè)主鏡頭交代時(shí)間、空間背景以及拍適宜表現(xiàn)自然景色，渲染氣氛創(chuàng)作意境?？梢宰?/p>

3、為一個(gè)主鏡頭交代時(shí)間、空間背景以及拍攝主體的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)等，大遠(yuǎn)景鏡頭，有時(shí)被稱為定位鏡頭（近距離鏡頭的空間參照框架）攝主體的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)等，大遠(yuǎn)景鏡頭，有時(shí)被稱為定位鏡頭（近距離鏡頭的空間參照框架），大都是外景鏡頭，這類(lèi)鏡頭最有效的運(yùn)用常見(jiàn)于一些史詩(shī)性影片中，如西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、大都是外景鏡頭，這類(lèi)鏡頭最有效的運(yùn)用常見(jiàn)于一些史詩(shī)性影片中，如西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、武士片、歷史片。武士片、歷史片。5、全景鏡頭、全景鏡頭以表現(xiàn)被攝對(duì)象全貌和所處位置局部環(huán)境

4、為目的，交代事件發(fā)生環(huán)境和主體物間的以表現(xiàn)被攝對(duì)象全貌和所處位置局部環(huán)境為目的，交代事件發(fā)生環(huán)境和主體物間的關(guān)系，全景和遠(yuǎn)景比較，全景游明確的內(nèi)容中心視野小些，被攝主體可能占滿整個(gè)銀幕，關(guān)系，全景和遠(yuǎn)景比較，全景游明確的內(nèi)容中心視野小些，被攝主體可能占滿整個(gè)銀幕，人物動(dòng)作和環(huán)境比較清晰，是塑造環(huán)境中人物形象的主要手段。全景又叫全身鏡頭，人物人物動(dòng)作和環(huán)境比較清晰，是塑造環(huán)境中人物形象的主要手段。全景又叫全身鏡頭，人物在畫(huà)面中高度大致等同

5、于畫(huà)面高度，往往是一場(chǎng)戲的主鏡頭，在畫(huà)面中高度大致等同于畫(huà)面高度，往往是一場(chǎng)戲的主鏡頭，6、中景鏡頭、中景鏡頭介于全景和特寫(xiě)間的鏡頭，視覺(jué)范圍在人物膝蓋以上。人物形體動(dòng)作和神態(tài)表情可以介于全景和特寫(xiě)間的鏡頭，視覺(jué)范圍在人物膝蓋以上。人物形體動(dòng)作和神態(tài)表情可以反映人物內(nèi)心情感，是影視作品中使用最多的景別。能充分展示拍攝主體富有表現(xiàn)力的局反映人物內(nèi)心情感，是影視作品中使用最多的景別。能充分展示拍攝主體富有表現(xiàn)力的局部，角色間關(guān)系；手勢(shì)動(dòng)作常

6、常是畫(huà)面主要部分，環(huán)境降為其次。部，角色間關(guān)系；手勢(shì)動(dòng)作常常是畫(huà)面主要部分，環(huán)境降為其次。7、大特寫(xiě)、大特寫(xiě)是視距最近的一種鏡頭語(yǔ)言，能突出強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，比如：驚愕的眼睛、淚水、是視距最近的一種鏡頭語(yǔ)言，能突出強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，比如：驚愕的眼睛、淚水、抽搐的肌肉等等，造成強(qiáng)烈的情感宣泄和視覺(jué)沖擊。抽搐的肌肉等等，造成強(qiáng)烈的情感宣泄和視覺(jué)沖擊。8、拍攝角度、拍攝角度攝影和鏡頭與拍攝對(duì)象在水平方向和垂直方向所形成的夾角，即拍攝角度，角度界定

7、攝影和鏡頭與拍攝對(duì)象在水平方向和垂直方向所形成的夾角，即拍攝角度，角度界定取決于攝影機(jī)位置。取決于攝影機(jī)位置。9、推鏡頭、推鏡頭被攝主體不動(dòng)，攝影機(jī)由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)的連續(xù)畫(huà)面，攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體被攝主體不動(dòng)，攝影機(jī)由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)的連續(xù)畫(huà)面，攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體的主要部分就在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所表現(xiàn)的部位，是漸進(jìn)的解釋過(guò)的主要部分就在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所表現(xiàn)的部位，是漸進(jìn)的解釋過(guò)程。

8、程。10、拉鏡頭、拉鏡頭將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著人物或景物自后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著人物或景物自后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系，或揭示主體，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系，或揭示原先位于取景框外的驚奇事物。原先位于取景框外的驚奇事物。11、移鏡頭、移鏡頭一般指攝影機(jī)跟隨著表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)

9、所作的橫向平移或上下移動(dòng)。移鏡頭使畫(huà)面不斷延一般指攝影機(jī)跟隨著表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)所作的橫向平移或上下移動(dòng)。移鏡頭使畫(huà)面不斷延伸，畫(huà)面構(gòu)圖不斷擴(kuò)展，發(fā)生變化，富有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。伸，畫(huà)面構(gòu)圖不斷擴(kuò)展，發(fā)生變化，富有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。12、空鏡頭、空鏡頭又稱又稱“景物鏡頭景物鏡頭“，只視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情，只視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。有關(guān)的人物）的鏡頭。純度的變

10、化，是從最高純度色（最鮮艷色）純度的變化，是從最高純度色（最鮮艷色），到最低純度色（中性灰）之間的等級(jí)，到最低純度色（中性灰）之間的等級(jí)變化。純度最高的是紅色，黃色次之；綠色的純度只是紅色的一半。變化。純度最高的是紅色，黃色次之；綠色的純度只是紅色的一半。26、暖色與冷色、暖色與冷色色的冷暖屬性是色覺(jué)與溫度感連結(jié)的色彩感受現(xiàn)象。色的冷暖屬性是色覺(jué)與溫度感連結(jié)的色彩感受現(xiàn)象。冷暖色最容易引起生理上，心理上的共鳴。冷暖色最容易引起生理上，心

11、理上的共鳴。紅色，橙色，黃色等容易讓人聯(lián)想到火，炎熱，干燥的土地，灑滿大地的陽(yáng)光等紅色，橙色，黃色等容易讓人聯(lián)想到火，炎熱，干燥的土地，灑滿大地的陽(yáng)光等—暖色暖色藍(lán)色，藍(lán)紫色，青色等，讓人聯(lián)想到寒冷的夜空，樹(shù)蔭，冰燈藍(lán)色，藍(lán)紫色，青色等，讓人聯(lián)想到寒冷的夜空，樹(shù)蔭，冰燈—冷色冷色27、運(yùn)動(dòng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭符合視點(diǎn)和剪輯的要求符合視點(diǎn)和剪輯的要求28、對(duì)白、對(duì)白是人物語(yǔ)言在影視中的基本表現(xiàn)形式，是刻畫(huà)人物性格的重要手段是人物語(yǔ)言在影視中的基

12、本表現(xiàn)形式，是刻畫(huà)人物性格的重要手段29、獨(dú)白、獨(dú)白獨(dú)白主要用于揭示人物的內(nèi)心世界和心理動(dòng)機(jī)獨(dú)白主要用于揭示人物的內(nèi)心世界和心理動(dòng)機(jī)30、旁白、旁白旁白是一畫(huà)外音形式出現(xiàn)的第一人稱自述或第三人稱的評(píng)論和解說(shuō)，用于交待時(shí)間，地旁白是一畫(huà)外音形式出現(xiàn)的第一人稱自述或第三人稱的評(píng)論和解說(shuō)，用于交待時(shí)間，地點(diǎn)，人物，環(huán)境，背景等。讓觀眾的欣賞有一個(gè)思想準(zhǔn)備，以引起某種懸念或?qū)∏樽黩唿c(diǎn)，人物，環(huán)境，背景等。讓觀眾的欣賞有一個(gè)思想準(zhǔn)備，以引起某種

13、懸念或?qū)∏樽黩唑腰c(diǎn)水式，畫(huà)龍點(diǎn)睛式的議論和點(diǎn)評(píng)，給觀眾留下無(wú)窮的思索，旁白還用在劇情大幅度時(shí)蜓點(diǎn)水式，畫(huà)龍點(diǎn)睛式的議論和點(diǎn)評(píng)，給觀眾留下無(wú)窮的思索，旁白還用在劇情大幅度時(shí)空跳躍時(shí)，對(duì)省略的事件過(guò)程作簡(jiǎn)短的說(shuō)明，使之過(guò)渡自然?？仗S時(shí)，對(duì)省略的事件過(guò)程作簡(jiǎn)短的說(shuō)明，使之過(guò)渡自然。31、音樂(lè)的分類(lèi)、音樂(lè)的分類(lèi)從發(fā)音種類(lèi)上講，包括器樂(lè)和聲樂(lè)；從音樂(lè)形態(tài)上講，包括有聲音源和無(wú)聲源。從發(fā)音種類(lèi)上講，包括器樂(lè)和聲樂(lè)；從音樂(lè)形態(tài)上講，包括有聲音源和

14、無(wú)聲源。名詞解釋名詞解釋場(chǎng)面調(diào)度：指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景路線內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間的交流等表演活動(dòng)場(chǎng)面調(diào)度：指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景路線內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理，以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)個(gè)部門(mén)，各元素的調(diào)配安排，以達(dá)到敘事的所進(jìn)行的藝術(shù)處理，以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)個(gè)部門(mén)，各元素的調(diào)配安排，以達(dá)到敘事的表意的目的。表意的目的。封閉性構(gòu)圖：也是常規(guī)的影視構(gòu)圖，他遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，強(qiáng)調(diào)把框架邊緣內(nèi)看做畫(huà)面封閉性構(gòu)圖：也是常規(guī)的

15、影視構(gòu)圖，他遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，強(qiáng)調(diào)把框架邊緣內(nèi)看做畫(huà)面空間，追求畫(huà)面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡?？臻g，追求畫(huà)面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡?？甄R頭：又稱空鏡頭：又稱“景物鏡頭景物鏡頭”指視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指劇指視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。情有關(guān)的人物）的鏡頭。定格：第一段的結(jié)尾畫(huà)面作定格處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面，定格：第一段的結(jié)尾畫(huà)面

16、作定格處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面，這比較適合于不同主體段落間的轉(zhuǎn)換。另外還有閃白閃黑等。這比較適合于不同主體段落間的轉(zhuǎn)換。另外還有閃白閃黑等。畫(huà)面構(gòu)圖：所謂影視畫(huà)面構(gòu)圖，是指納入影片畫(huà)面中的各影像元素之間的關(guān)系（分布）和畫(huà)面構(gòu)圖：所謂影視畫(huà)面構(gòu)圖，是指納入影片畫(huà)面中的各影像元素之間的關(guān)系（分布）和分配，即指人、景、物的位置分布及形、光、色的配合。分配，即指人、景、物的位置分布及形、光、色的配合。畫(huà)面環(huán)境：指主體或者

17、包括陪體所處的環(huán)境，即是前景（主體人物前方的景物）畫(huà)面環(huán)境：指主體或者包括陪體所處的環(huán)境，即是前景（主體人物前方的景物）、后景（在、后景（在主體人物后面緊挨主體人物的景別）主體人物后面緊挨主體人物的景別）、和背景（能夠映襯主體的大環(huán)境）、和背景（能夠映襯主體的大環(huán)境）時(shí)空觀：主要包括永恒的時(shí)空觀（按照日常的時(shí)間來(lái)組織鏡頭）時(shí)空觀：主要包括永恒的時(shí)空觀（按照日常的時(shí)間來(lái)組織鏡頭）、相對(duì)的時(shí)空觀（有意的把、相對(duì)的時(shí)空觀（有意的把時(shí)間延長(zhǎng)或壓

18、縮來(lái)表現(xiàn)）時(shí)間延長(zhǎng)或壓縮來(lái)表現(xiàn)）、混沌的時(shí)空觀。、混沌的時(shí)空觀。轉(zhuǎn)場(chǎng)手段：轉(zhuǎn)場(chǎng)，指兩個(gè)鏡頭之間的銜接技巧。主要有：切入切出、淡入淡出、疊出疊入、轉(zhuǎn)場(chǎng)手段：轉(zhuǎn)場(chǎng)，指兩個(gè)鏡頭之間的銜接技巧。主要有：切入切出、淡入淡出、疊出疊入、劃出劃入、圈出圈入、翻頁(yè)、定格。劃出劃入、圈出圈入、翻頁(yè)、定格。景深：指距離攝像機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。景深：指距離攝像機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。視覺(jué)暫留：人的大腦可以把

19、人眼所看到的視覺(jué)形象，在視網(wǎng)膜上保留時(shí)間比眼睛實(shí)際的記視覺(jué)暫留：人的大腦可以把人眼所看到的視覺(jué)形象，在視網(wǎng)膜上保留時(shí)間比眼睛實(shí)際的記錄時(shí)間稍長(zhǎng)一些，而這種現(xiàn)象的支流性使得視網(wǎng)膜上一系列獨(dú)立的形象，可以錄時(shí)間稍長(zhǎng)一些，而這種現(xiàn)象的支流性使得視網(wǎng)膜上一系列獨(dú)立的形象，可以互相連接，甚至混合起來(lái)，從而給人以影像的幻覺(jué)?；ハ噙B接，甚至混合起來(lái)，從而給人以影像的幻覺(jué)。軸線原則：為了保持連貫的方向感，一組鏡頭中機(jī)位和被攝對(duì)象的位置變化是受限的，一軸