藝術(shù)陶瓷

1、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)與探討【摘要】:文章論述現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的藝術(shù)特色，以及現(xiàn)代瓷藝的收藏與發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】:陶瓷藝術(shù)藝術(shù)特色在新中國成立后，現(xiàn)代陶瓷文化得到了飛速發(fā)展，品種繁多，有茶具、酒具、咖啡具、中西餐具、煙具、文具、玩具等一系列產(chǎn)品，數(shù)不勝數(shù)。一、陶瓷雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)現(xiàn)狀現(xiàn)代陶瓷雕塑創(chuàng)作，不外乎解決傳承與發(fā)展、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，抽象與具象的關(guān)系問題。而解決這個問題的關(guān)鍵，就是處理好陶瓷雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)問題。提起陶瓷的藝術(shù)設(shè)計(jì)，大多會認(rèn)為是陶瓷產(chǎn)品的設(shè)

2、計(jì)包裝，抑或是日用陶瓷產(chǎn)品的普通設(shè)計(jì)，而鮮有人把它與陶瓷雕塑掛鉤。陶瓷雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)是陶瓷雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的重要途徑，雕塑是以造型藝術(shù)展現(xiàn)藝術(shù)美，同時(shí)兼容色彩學(xué)、材料學(xué)、建筑學(xué)、美術(shù)學(xué)諸多學(xué)科要求，陶瓷雕塑還兼具了陶瓷學(xué)與陶瓷文化學(xué)科等。它的材質(zhì)從軟到硬，由冷到熱，從平面到立體，從形體到意像，它實(shí)現(xiàn)了陶瓷從泥到火的涅磐。陶瓷雕塑設(shè)計(jì)通過形體造型的構(gòu)思、變化，通過雕塑題材的涉及與使用升華，將美術(shù)中繪畫拓展延伸、將建筑中力學(xué)平衡，實(shí)現(xiàn)了人類造物的

3、夢想。陶瓷雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)具有極大的構(gòu)思空間，它可立據(jù)傳統(tǒng)雕塑模式，借鑒石雕、牙雕、木雕等技法精華，同時(shí)摒棄其不足，陶瓷雕塑可以在其燒制時(shí)修改完善，同時(shí)它豐富的可塑性，為藝術(shù)家提供了極大的創(chuàng)作思維空間、制作施展空間，在藝術(shù)技巧上、個人品味上，也為雕塑家布設(shè)了重重障在中國現(xiàn)代陶瓷發(fā)展的道路上，布滿了西方陶瓷的參照物，如果稍不留神就會掉進(jìn)別人成果的陷阱里，消解掉自身的意義，這就是藝術(shù)的侵略性。在當(dāng)代美術(shù)經(jīng)意和不經(jīng)意之間，中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)，隨著滾

4、滾而來的各種美術(shù)樣式匆匆上路，在主流美術(shù)的邊緣不斷地增長著自信，參與并影響著中國現(xiàn)代美術(shù)的變革?，F(xiàn)代陶瓷雖然象各種現(xiàn)代藝術(shù)一樣，極力尋找自身未來的多種可能性，從而重新定義藝術(shù)，也試圖超越時(shí)代理性，用藝術(shù)的手段呈現(xiàn)精神的探險(xiǎn)，為生命顯現(xiàn)力量。但是，藝術(shù)的成長，從來就不存在脫離外在影響的純自身建構(gòu)，由于歷史和現(xiàn)實(shí)的多方面原因，中國現(xiàn)代陶瓷的價(jià)值和尷尬的處境并存。三、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)百花齊放現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)如雨后春筍，百花齊放、種類繁多。如釉上裝飾有

5、古彩、粉彩、墨彩、新彩、廣彩、電光彩、刷花、貼花、噴花、戳印花、描金、腐蝕金等。此外，還有圓雕、堆雕、捏雕、鏤雕等技法；各種顏色釉更是五顏六色，僅一個瓷廠就能生產(chǎn)100多種色彩繽紛的釉彩，其中青花釉里紅更是托出現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的特色。又如鮮紅、桃紅、翠綠、瑪瑙紅等高溫釉和金星綠等低溫釉都已超過歷史水平。目前，中國江西省景德鎮(zhèn)已建成一個擁有陶瓷原料、機(jī)構(gòu)、生產(chǎn)、教育、科研、機(jī)構(gòu)等比較完整的陶瓷工業(yè)基地，發(fā)展前景可想而知，也得到了政府的大力支持