設(shè)計(jì)流派和組織

1、1新古典主義新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。18世紀(jì)前的歐洲巴洛克和洛可可風(fēng)格盛行一時(shí)其繁瑣的裝飾與貴金屬的鑲嵌逐漸引起了人們的厭惡。在探求新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的過程中希臘、羅馬的古典建筑成了當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作源泉。1750年羅馬龐貝遺址被發(fā)掘在歐洲引起了研究古典藝術(shù)的熱潮人們認(rèn)識(shí)到古典藝術(shù)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過巴洛克與洛可可促成了新古典的產(chǎn)生與流行。新古典追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制

2、的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體形的單純、獨(dú)立和完整細(xì)節(jié)的樸實(shí)形式的符合結(jié)構(gòu)邏輯并且減少純裝飾性的構(gòu)件顯示了人們對(duì)于理性的向往。新古典在各國(guó)的發(fā)展雖然有共同之處但多少也有些差異大體上在法國(guó)是以羅馬式樣為主而在英國(guó)、德國(guó)則是希臘式樣較多。新古典風(fēng)格也體現(xiàn)于當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品上其特點(diǎn)是放棄了洛可可過分矯飾的曲線和華麗的裝飾追求合理的結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)潔的形式構(gòu)件和細(xì)部裝飾喜用古典建筑式的部件。英國(guó)新古典家具的成就很大其中涌現(xiàn)了一大批

3、優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師他們長(zhǎng)于設(shè)計(jì)樸素、實(shí)用的形式，其設(shè)計(jì)出來的產(chǎn)品成為了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的先聲。參見第三章第三節(jié)：18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtsCraftsMovement)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先導(dǎo)。說它是一次運(yùn)動(dòng)是因其影響波及面大具有國(guó)際意義。18世紀(jì)從英國(guó)開始的工業(yè)革命使機(jī)械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個(gè)方面。與過去手工制造的產(chǎn)品相比呈現(xiàn)明顯機(jī)械化特性:有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計(jì)仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式使難于應(yīng)付復(fù)雜形式的機(jī)器產(chǎn)品比過去用長(zhǎng)時(shí)間

4、精雕細(xì)琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣有些產(chǎn)品因按照機(jī)械生產(chǎn)的特點(diǎn)重新設(shè)計(jì)其單純簡(jiǎn)潔的樣式卻使許多認(rèn)為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費(fèi)者難以接受。因此非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)面臨著新舊過渡時(shí)期的困難。3有簡(jiǎn)潔的方形造型和新藝主術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的裝飾細(xì)節(jié)是分離派的早期佳作。畫家克里姆特是分離派組織的第一任主席被譽(yù)為“奧地利最偉大的畫家”。他創(chuàng)作了大量崖壁畫其形式與室內(nèi)設(shè)計(jì)高度和諧。他打破傳統(tǒng)的繪畫形式以金屬般絢麗輝煌的色彩和一維平面效果運(yùn)用

5、富有象征意義的形式語言表現(xiàn)出強(qiáng)烈的華麗風(fēng)格與工藝化的精美呈現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾性。其代表作有繪畫《吻》、壁畫《哲學(xué)》、《法學(xué)》、《貝多芬雕像裝飾壁畫》等。1903年霍夫曼在銀行家支持下在魏恩市組織了維也納工作同盟。他和莫塞擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)從事家具、室內(nèi)金屬器皿的設(shè)計(jì)并由同盟的作坊進(jìn)行生產(chǎn)。其產(chǎn)品造型呈幾何形態(tài)很少裝飾力求藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合體現(xiàn)產(chǎn)品的實(shí)用性?；舴蚵谠O(shè)計(jì)中表現(xiàn)出與普遍的曲線風(fēng)格不同的直線風(fēng)格更加接近現(xiàn)代設(shè)計(jì)。他的由縱橫直線構(gòu)成的洗練的

6、方格網(wǎng)裝飾特征成為象征分離派設(shè)計(jì)風(fēng)格的鮮明符號(hào)。19041910年他承擔(dān)了布魯塞爾郊區(qū)斯托克列宮的建筑設(shè)計(jì)。其方形的造型單純、嚴(yán)謹(jǐn)室內(nèi)空間寬敞、墻面平直是其最重要的代表作。室內(nèi)陳設(shè)、餐廳的大型壁畫則由克里姆特設(shè)計(jì)制作。壁畫中圖案化的人物形象和裝飾花紋是用玻璃、馬賽克、琺瑯、金屬、廉價(jià)寶石鑲嵌而成華美異常使斯托克列宮成為集分離派之大成的佳作。其他人的創(chuàng)作也成就頗豐各具特色。奧布里奇設(shè)計(jì)的維也納分離派之家把單純明確的幾何造型與典型新藝術(shù)風(fēng)格

7、的枝蔓纏繞的花草裝飾結(jié)合得渾然一體是分離派代表作之一。莫塞的平面設(shè)計(jì)成就最大其美學(xué)觀點(diǎn)比其他人更加前衛(wèi)與理性化。其書籍裝幀、插圖、印染、郵票等方面的設(shè)計(jì)多以黑白色為主明快、大方更接近現(xiàn)代主義風(fēng)格。維也納分離派運(yùn)動(dòng)獨(dú)樹一幟在設(shè)計(jì)中加進(jìn)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格中較少見的直線和簡(jiǎn)潔的幾何造型特別注重產(chǎn)品的功能體現(xiàn)出歐洲設(shè)計(jì)從擺脫傳統(tǒng)到走向現(xiàn)代的過渡風(fēng)格影響深遠(yuǎn)。參見第五章第七節(jié)：麥金托什與維也納分離派。風(fēng)格派（DeStiji）荷蘭現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)