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1、第一章：好萊塢傳奇第1節(jié)：豐碑奧遜威爾斯作為演員，他參與了一百多部電影（包括配音）；作為編劇，他寫了42個(gè)劇本；作為導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)了近40部影片。1975年，AFI授予威爾斯終身成就獎(jiǎng)，不過，奧遜威爾斯對(duì)于電影的貢獻(xiàn)，令無數(shù)后人仰望，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過任何榮譽(yù)。他的一生就像一部傳奇，他的電影改變了歷史。奧遜威爾斯是美國歷史上一位罕見的具有重要文化意義的電影家。迄今為止，所有從事嚴(yán)肅電影事業(yè)的導(dǎo)演、演員，恐怕仍然不敢正視這位空前絕后的“巨人”。因?yàn)?/p>

2、有奧遜威爾斯，我們?cè)敢庀嘈牛@個(gè)世界上真的有“電影天才”的存在。威爾斯認(rèn)為“歷史是短暫的”。生活在20世紀(jì)也好，18世紀(jì)也好，其實(shí)和生活在文藝復(fù)興時(shí)期并沒有什么太大差別?！峨娪笆謨?cè)》影評(píng)人讓杜馬其（Jeomarchi）稱威爾斯為“來自十六世紀(jì)的人”，把他比作莎士比亞、塞萬提斯和蒙田。威爾斯不置可否，卻說如果讓他自由選擇生活在某一個(gè)時(shí)代，他會(huì)選擇十二世紀(jì)。新浪潮的導(dǎo)師安德烈巴贊說過：“對(duì)奧遜威爾斯來說技巧不僅僅是一種處理攝影機(jī)、布景和導(dǎo)演

3、方法，它揭示出故事的真正性質(zhì)。正是這種技巧使電影藝術(shù)進(jìn)一步偏離戲劇藝術(shù)，變成敘事多于演出。的確，就像在小說中一樣，重要的不僅僅是對(duì)話、明晰的描述而是透過語言呈現(xiàn)風(fēng)格，從而創(chuàng)造意義?！眾W遜威爾斯本人還是一位偉大的演員，他的電影很多是跟隨他多年的“水星劇團(tuán)”的成員主演，具有深厚的表演功力和彼此配合的默契。1公民凱恩1941威爾斯之所以稱之為豐碑，正由于這部曠世杰作，它還是威爾斯的處女作。2歷劫佳人1958威爾斯導(dǎo)演天賦的再一次的綻放。3偉大

4、的安伯遜家族19424午夜鐘聲19655第三人1949這部電影并非威爾斯指導(dǎo)，但由于其精湛的表演，使這部電影成為威爾斯人生中濃墨重彩的一筆第2節(jié)：懸念阿爾弗雷德希區(qū)柯克阿爾弗雷德希區(qū)柯克（SirAlfredHitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日）原籍英國，是一位聞名世界的電影導(dǎo)演，尤其擅長(zhǎng)于拍攝驚悚懸疑片。希區(qū)柯克在英國拍攝了大批默片和有聲片，之后，他前往好萊塢謀求發(fā)展，并與1956年加入美國國籍，并保留了英國國

5、籍。在長(zhǎng)達(dá)六十年的藝術(shù)生涯中，希區(qū)柯克共拍攝了超過五十部電影，他成為歷史上著名的電影藝術(shù)大師。對(duì)很多人來說，“希區(qū)柯克”這個(gè)名字再也不僅是一個(gè)名字，而是代表了一種電影手法的精神，成了懸疑驚悚的代名詞。他創(chuàng)造并完善了制造懸念的藝術(shù)，借以使銀幕下的觀眾“身臨其境”，參與到劇情中去，因此他所控制的不僅是影片，還有觀眾的注意力，他因而成為始終把觀眾放在第一位的娛樂片高手；他對(duì)人類本性與心理狀態(tài)的深刻理解和高超凝練的視覺化銀幕表達(dá)，又使他的影片升

6、華為獨(dú)一無二、不可效仿的藝術(shù)經(jīng)典；同時(shí)，還沒有哪一個(gè)導(dǎo)演像他駕馭驚險(xiǎn)片那樣主宰過某一類型的電影，于是擅長(zhǎng)在銀幕上“驚嚇”觀眾和設(shè)置懸念的希區(qū)柯克名正言順地?cái)埾隆皯夷畲髱煛鳖^銜。1迷魂記1958男主角恐高癥發(fā)作時(shí)的拍攝技巧，成為教科書。2后窗19544雙倍賠償19445控方證人1957作為那個(gè)年代縱橫好萊塢的世紀(jì)大導(dǎo)，懷德還有多部傳世名作如45年的[失去的周末]、53年的[戰(zhàn)地軍魂]、54年的[龍鳳配]、以及這部將瑪麗蓮夢(mèng)露載入史冊(cè)的[七

7、年之癢]。第5節(jié)：史詩大衛(wèi)里恩大衛(wèi)里恩有著古典英國紳士的堂堂儀表，那棱角分明、條縷清晰的面容，讓人一見而頓生觀賞希臘雕塑的巍峨肅穆之感。他生于倫敦南郊克羅伊登一個(gè)市民家庭，雖然不是什么書香世家，但他自小受到良好、完整的教育，狄更斯的小說是他幼時(shí)的最愛，英國、歐洲大陸新舊文學(xué)的典籍伴他一路成長(zhǎng)，文藝修養(yǎng)的確是淵源流長(zhǎng)。狄更斯不僅是里恩早期電影的文學(xué)源泉，也對(duì)他一生的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了影響。在他早期作品里，能看到“批判現(xiàn)實(shí)主義”，洞察的冷峻，揶

8、揄的深沉，更多的是對(duì)人本身的關(guān)懷；與狄更斯相似，他很注意觀察兒童，并且觀察與表現(xiàn)的角度很獨(dú)特，狄更斯讀者在他影片里總能讀到似曾相識(shí)的兒童“趣味”。Lean的史詩片引起了許多爭(zhēng)論。一些評(píng)論家（比如保琳凱爾和安德魯薩瑞斯）認(rèn)為L(zhǎng)ean的史詩片總體上對(duì)于歷史的描述太過簡(jiǎn)單、不夠深入，這種觀點(diǎn)一直被嚴(yán)厲的評(píng)論家堅(jiān)持到現(xiàn)在。法國導(dǎo)演弗朗索瓦特呂弗就曾在對(duì)電影[齊瓦格醫(yī)生]的評(píng)論中，輕蔑地指出Lean的史詩片是“奧斯卡專業(yè)戶”。持相反意見的電影工作

9、者（比如CarlFeman、MichaelWilson和RobertBolt）堅(jiān)持認(rèn)為L(zhǎng)ean的史詩片是值得稱道的，認(rèn)為他的史詩片比銀幕上大多數(shù)史詩片顯得更富智慧、更有文化、更加可信。正如Lean自己指出（參見KevinBrownlow:DavidLeanp.483），盡管引起了許多爭(zhēng)論，但他的電影被許多年輕導(dǎo)演當(dāng)作了電影制作藝術(shù)的陳列柜。事實(shí)上，斯蒂芬斯皮爾伯格和馬丁斯科西斯就是Lean史詩片的超級(jí)粉絲，兩人在1989年翻拍版的[阿拉

10、伯的勞倫斯]發(fā)行后，為L(zhǎng)ean的聲譽(yù)再次為大眾所牢記而做出了貢獻(xiàn)。從近年來的優(yōu)秀電影如[英國病人]和[泰坦尼克號(hào)]中，我們依然可以感受到里恩式史詩片的巨大影響。1阿拉伯的勞倫斯19622桂河大橋19573日瓦格醫(yī)生19654相見恨晚19455瑞安的女兒1970第6節(jié)：沉默查理卓別林在沃韋的卓別林紀(jì)念館前有一座卓別林像。倫敦的萊斯特廣場(chǎng)上的卓別林像是這座像的復(fù)制品。卓別林除其它眾多榮譽(yù)外還在好萊塢星光大道上有一顆星（由于1950和60年代

11、對(duì)卓別林的政治傾向的批評(píng)直到1970年代他才獲得這顆星）。1985年英國發(fā)行了一張紀(jì)念他的郵票。1994年美國也發(fā)行了一張郵票紀(jì)念他，這張郵票上卓別林的肖像是漫畫家阿爾赫施費(fèi)爾德畫的。有一次，某處舉行模仿卓別林演技比賽，參加的人三四十人之多，卓別林自己也隱名參加，結(jié)果他得的竟是第三名，卓別林覺得這是他一生最大的笑話！卓別林一生中始終有關(guān)于他是否有猶太血統(tǒng)的爭(zhēng)論和斷言。1930年代納粹宣傳中稱卓別林為猶太人，1940年代聯(lián)邦調(diào)查局的研究也