進(jìn)入別墅的入口之后

1、、進(jìn)入別墅的入口之后，一條幾乎令人難以注意到的坡道很容易就將我們引領(lǐng)到一層。這里，居住者的生活得以延續(xù)：交際、休息等活動(dòng)都在此進(jìn)行。從花園攀上通往頂層的坡道，就到達(dá)了別墅的頂層，日光浴室就坐落在這里，這種坡道具有現(xiàn)代性，那是因?yàn)樗耆煌跇翘?，因?yàn)闃翘莸囊粚雍鸵粚邮欠珠_(kāi)的，而坡道是讓步行者不知不覺(jué)地開(kāi)始了連續(xù)的上升，還能使各層空間似有流通之感，它突顯了一種時(shí)間攜帶著空間的延續(xù)性。其實(shí)，柯布西耶早在1923年就開(kāi)始進(jìn)行坡道這一新建筑語(yǔ)言

2、的實(shí)驗(yàn)，但在薩伏伊別墅中得到完整地體現(xiàn)。一方面，緩慢上升到日光浴室和頂層花園的坡道，而另一方面，它又像是這座建筑的脊骨，帶有一種莊嚴(yán)。除此之外，它還給我們展現(xiàn)了另外一種風(fēng)景，即橫向運(yùn)動(dòng)的坡道和垂直運(yùn)動(dòng)的螺旋樓梯交叉運(yùn)動(dòng)形成一種張力。此外，我還注意到，柯布西耶用透明的玻璃把坡道和外部空間加以隔開(kāi)，但是這些金屬格柵，則是以更為細(xì)長(zhǎng)的比例加以橫向排列，這無(wú)疑加強(qiáng)了坡道的運(yùn)動(dòng)感，內(nèi)部交通路線就是由坡道不斷上升形成流動(dòng)的路線。2、邊登斜坡人的視線

3、也隨之上升，新的視線在進(jìn)深方向展開(kāi)，屋頂花園的空間拓展及光線、屋外的景致都在吸引人。從柱下沿著斜路緩緩登坡，與一級(jí)級(jí)的臺(tái)階攀爬的感覺(jué)是完全不同的，臺(tái)階有一層層的分離感，而斜坡就沒(méi)有這種感覺(jué)，它給人的感覺(jué)是連續(xù)的。室內(nèi)坡道減弱了一二層的分割感，從一個(gè)封閉的空間逐漸走向光亮，到最后感覺(jué)很開(kāi)敞，平面又把人們引向室外，感受陽(yáng)光空氣。3、從它的整個(gè)建筑交通流線中看從外部空間到建筑內(nèi)部，從入口到內(nèi)部空間，再過(guò)渡到半空間私密空間，最后進(jìn)入私密空間，一

4、層是在完全封閉的室內(nèi)，但是因?yàn)檫M(jìn)入里面之前退后的入口，頭上二層的樓板，不得不讓人們?cè)诎鼑笥刑崆暗男睦頊?zhǔn)備。但是室內(nèi)的坡道又減弱了一層和二層之間的分割感，通過(guò)坡道感覺(jué)逐步展開(kāi)，空間漸漸走向明亮開(kāi)敞，從花園攀上通往頂層的坡道，就到達(dá)了別墅的頂層，就是完全開(kāi)放的一個(gè)明亮空間。一條坡道由底層架空柱而起，逐漸上升，創(chuàng)造了一種與爬樓梯完全不同的感受，樓梯將一層與另一層分割開(kāi)，而坡道都把他們聯(lián)系在一起。薩伏伊別墅所使用的坡道，并不是一個(gè)聯(lián)系樓層的

5、裝置，這條坡道沿著平面的軸線放置，恰好形成了別墅的脊骨，并且它還是一條樞軸，所有垂直方向的空間都是圍繞著這條軸線組織起來(lái)的，一個(gè)緊緊牽引著地平線的垂直空間被這條坡道結(jié)合起來(lái)。整個(gè)建筑的豎向交通，不是一個(gè)簡(jiǎn)單的樓梯，而是一個(gè)從一層一直到三層屋頂平臺(tái)的“之”字形坡道。從入口空間開(kāi)始，坡道空間緩緩上行，一路上經(jīng)過(guò)起居空間、二層平臺(tái)花園，最后抵達(dá)三層屋頂平臺(tái)。坡道空間二層以下部分在室內(nèi)，以上部分在室外。這個(gè)坡道從四周都是墻體的封閉部分到玻璃的半

6、封閉部分，再到空的開(kāi)敞部分，最后消失在四周都沒(méi)墻的三層屋頂平臺(tái)之中。在坡道上，人們可以體會(huì)到微妙的光影變化，發(fā)現(xiàn)不同空間的圍合差異，看到不同空間里人的不同活動(dòng)，由此會(huì)產(chǎn)生一種類似蒙太奇般的豐富的空間感受。薩伏伊別墅中坡道給人一種建筑“建筑的散步”，不僅是拉羅歇住宅內(nèi)空間變化的重要主題，更是薩伏伊別墅中決定空間構(gòu)成不可或缺的要素。正方形盒子中央置入的緩緩的坡道，削弱了現(xiàn)代建筑多米諾型結(jié)構(gòu)體系帶來(lái)的層狀及水平向?qū)傩裕垢鲗悠教沟膱?chǎng)所內(nèi)產(chǎn)生了