第五章 室內(nèi)家具與陳設(shè)

1、第五章第五章室內(nèi)家具與陳設(shè)室內(nèi)家具與陳設(shè)中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展概述：中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展概述：中國(guó)傳統(tǒng)家具的歷史可追溯到公元前17世紀(jì)的商朝。從商朝發(fā)展到明清時(shí)代的近3500年間，中國(guó)傳統(tǒng)家具的發(fā)展大致經(jīng)歷了以下4個(gè)階段：(1)商、周至三國(guó)時(shí)期。我們祖先由席地跪坐的生活習(xí)慣而形成了矮型家具。(2)兩晉、南北朝至隋唐時(shí)期。席地跪坐的習(xí)慣依然存在，在多民族文化的影響下，高型家具由此引進(jìn)，席地跪坐的習(xí)慣漸漸向垂足而坐的生活習(xí)慣過(guò)渡。(3)宋元時(shí)期。垂足

2、而坐的生活習(xí)慣普及，高型家具隨之流行、發(fā)展。(4)明清時(shí)期，這是我國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的高峰期，形成了東方家具特有的藝術(shù)風(fēng)格。1、矮型家具時(shí)期：商、周至三國(guó)時(shí)期：距今3000多年前的商周時(shí)代，家具己普遍地應(yīng)用于人們的日常生活中。當(dāng)時(shí)人們?cè)谑覂?nèi)就地鋪席，人們跪坐在席上。2、矮型家具向高型家具的過(guò)渡：隋唐五代，是中國(guó)封建社會(huì)極其輝煌的時(shí)期。這段期間，席地而坐、在床榻上伸足平身側(cè)身斜坐、盤足坐及垂足坐同時(shí)存在，總趨向是向垂足坐過(guò)渡。此時(shí)高型家具有桌

3、、案、長(zhǎng)凳、圈椅、靠背椅和平面的床。家具的造型簡(jiǎn)明、樸素大方，結(jié)構(gòu)上采用中國(guó)建筑結(jié)構(gòu)的抬梁木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)方式，使結(jié)構(gòu)趨于合理的簡(jiǎn)化。當(dāng)時(shí)在宮廷和士大夫階層里，高型家具的使用已十分普遍。這些家具的造型十分接近現(xiàn)代生產(chǎn)的框架結(jié)構(gòu)的家具，為宋明時(shí)期的家具風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。3、高型家具的流行及其發(fā)展：自兩晉南北朝垂足而坐的起坐方式興起至兩宋與遼金對(duì)峙時(shí)期，垂足而坐的生活方式已經(jīng)遍及于普通百姓家庭，由此高型家具完全得到了定型和迅速的發(fā)展。4、中國(guó)傳統(tǒng)

4、家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期：進(jìn)入明清時(shí)期，商品經(jīng)濟(jì)有了較大的發(fā)展，促進(jìn)了城市的繁榮。這些社會(huì)因素促使明式家具達(dá)到中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的頂峰。隨著手工業(yè)的發(fā)展，明代的蘇州、北京，清代的廣州、揚(yáng)州和寧波等地逐漸發(fā)展成家具制作中心。由于各地的作法不同，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了稱為“蘇作”、“寧作”、“廣作”等不同的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)從南洋各地輸入的名貴木材如花梨、紫擅、紅木等，為明式家具特有的結(jié)構(gòu)造型提供了豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)。這些木材質(zhì)地堅(jiān)硬，色澤和紋理優(yōu)美，在制作家具時(shí)，可

5、采用較小的結(jié)構(gòu)剖面，制作精密的榫卯，并進(jìn)行各種精細(xì)的雕飾和線腳加工，這形成了明清家具藝術(shù)風(fēng)格的特色。從明清家具的發(fā)展過(guò)程看，從明至清初時(shí)期的家具稱為“明式家具”，因?yàn)檫@時(shí)期的家具無(wú)論硬木，還是大漆家具，甚至是民間的柴木家具，都以它造型簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)合理、線條挺秀舒展、比例適度、注重使用功能、素雅端莊的自然美而形成獨(dú)特的風(fēng)格。清代中后期的家具繼承了明代家具構(gòu)造上的特點(diǎn)，但造型趨向復(fù)雜，風(fēng)格華麗厚重，線條平直硬挺，雕飾增多，大量飾以牙、角、玉等

6、的鑲嵌裝飾，卻忽視了家具結(jié)構(gòu)的合理性和與人體的協(xié)調(diào)性。因而這時(shí)期的家具顯得尺度大而形重，在官場(chǎng)中炫耀氣派，人們稱其為“清式家具”。明至清初是我國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的歷史高峰，無(wú)論從制作工藝，還是從藝術(shù)造詣來(lái)看，都達(dá)到了登峰造極的水平，對(duì)17至18世紀(jì)西方家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生’了較大的影響。明清家具在當(dāng)今世將羅馬文化與民間藝術(shù)揉和在一起，形成一種藝術(shù)形式，稱為仿羅馬式。其主要特征是模仿建筑的拱券，最突出的是鏇木技術(shù)的運(yùn)用。有全部用鏇木制作的扶手椅，櫥、

7、柜頂端用兩坡尖頂?shù)男问剑械谋砻娓郊予F皮和鉚釘，鑲板上用浮雕及線雕。裝飾題材有：幾何紋、編織紋、卷草紋、十字架、基督、圣徒、天使、獅等。(3)哥特式家具(公元12～16世紀(jì))。與當(dāng)時(shí)哥特式建筑風(fēng)格一致，家具模仿建筑上某些特征，如采用尖頂、尖拱、細(xì)”柱垂飾、線雕、透雕的鑲板裝飾，與具有厚實(shí)感的羅馬式家具迥然不同。哥特式家具的藝術(shù)風(fēng)格還在于精致的雕刻裝飾。家具的每一處平面空間都被有規(guī)律地劃成矩形，矩形內(nèi)布滿了藤蘿、葉、根莖和幾何圖案的浮雕，

8、這些紋樣大多具有基督教的意義。3、文藝復(fù)興時(shí)期的家具：、文藝復(fù)興時(shí)期的家具：文藝復(fù)興時(shí)期是公元l扯16世紀(jì)歐洲i封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡的歷史變革時(shí)期，文藝復(fù)興最早發(fā)源于意大利。意大利是文藝復(fù)興式家具的發(fā)源地。這種家具的主要特征是：造型厚重莊嚴(yán)，線條粗獷。家具多呈直線的造型形式，采用古代建筑式樣的柱、門廊、山形沿帽、旋渦花飾，家具以成套的形式出現(xiàn)于室內(nèi)。同時(shí)還出現(xiàn)了箱形長(zhǎng)榻，為后來(lái)的“沙發(fā)，，提供了雛形。當(dāng)時(shí)歐洲各地，特別是法國(guó)文藝復(fù)

9、興式的家具，在家具中充分體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族和地方特色，在裝飾上出現(xiàn)許多女神像柱、半露柱及各種花飾和人物浮雕。座椅上出現(xiàn)了天鵝絨或皮革包面的墊子等。4、巴洛克、洛可可風(fēng)格的家具：、巴洛克、洛可可風(fēng)格的家具：隨著時(shí)代的發(fā)展及藝術(shù)風(fēng)格的變遷，歐洲大陸的藝術(shù)潮流由文藝復(fù)興時(shí)期進(jìn)入巴洛克、洛可可時(shí)期。這時(shí)期的家具在整個(gè)家具發(fā)展史上有著相當(dāng)重要的地位。(1)巴洛克風(fēng)格家具。巴洛克風(fēng)格最大特征是以浪漫主義精神作為造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，它具有熱情奔放及豐

10、富委婉的藝術(shù)造型特色，這一時(shí)期家具風(fēng)格并不受建筑風(fēng)格改變的影響，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。盡管文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)以人性作為設(shè)計(jì)藝術(shù)的原則，但真正以生活需要作為設(shè)計(jì)原則的首屬巴洛克。巴洛克風(fēng)格的住宅和家具設(shè)計(jì)具有真實(shí)的生活性及豐富的感情，它更加適合于功能需要，充滿精神祈求。因此巴洛克風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)了將藝術(shù)設(shè)計(jì)和生活本身需要密切結(jié)合之先洞。巴洛克家具的最大特點(diǎn)是將富于表現(xiàn)力的細(xì)部相對(duì)集中，簡(jiǎn)化不必要的部分，而著重于整體結(jié)構(gòu)，因而它舍棄J

11、，文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)雜的裝飾，而加強(qiáng)整體裝飾的和諧效果，使家具在視覺(jué)上的華貴和功能上的舒適更具統(tǒng)一。(2)洛可可風(fēng)格家具。巴洛克風(fēng)格在18世紀(jì)的30年代逐漸被洛可可風(fēng)格所代替。洛可可風(fēng)格家具的最大成就是將優(yōu)美的藝術(shù)造型與舒適的功能巧妙結(jié)合起來(lái)，形成完美的工藝品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致，形成一個(gè)完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)的新概念。通常以優(yōu)善的曲線構(gòu)架，配以織錦緞，并用珍木貼片，表面鍍金裝飾，使得這時(shí)期的家具不僅在視覺(jué)