漫畫家訪談范本

1、從事電影、電視、動畫或是舞臺劇的人都知道，劇本就是所謂的一劇之本！一部好的劇本就是構成這些視界刺激的最基本元素！可是，跟舞臺劇等不一樣的，動畫制作除了這種文字劇本，還需要另一個靈魂元素，就是臺本?。ㄕ掌每鞓纷闱蚺_本）動畫跟電影、電視或舞臺劇的差別是，這些制作都需要人去演繹，也就是說需要演員去把文字劇本的內(nèi)容用表演的方式呈現(xiàn)給觀眾。而動畫呢？除了聲藝的表演之外（配音），呈現(xiàn)在觀眾面前的不管是2維還是3維，都不需要演員站出來表演，簡單來說

2、，動畫只有一個基本表演元素，就是畫！（照片出幾張快樂足球魅力構圖）臺本就是連接文字劇本和動畫的最重要橋梁！《快樂足球》跟所有動畫制作一樣，需要一位出色的臺本師來完成這個90分鐘的動畫電影！《快樂足球》在總導演喬彧的帶領下，對畫面、鏡頭運用和角色演繹的要求非常高！而跟他碰撞最多，也是天天首個需要跟他有密切接觸的人就是《快樂足球》的臺本大師楊楚?。畛€人照片，帶工作環(huán)境背景）楊楚老師，出生于1978年，1997年畢業(yè)于西南師范大學。在畢業(yè)

3、之后就遠赴深圳進入動畫這個行業(yè)。一開始從二維動畫學起，憑借自己的努力，從動畫一直被提升到原畫。期間參與了很多國內(nèi)外的動畫片制作，例如迪士尼在中國加工的動畫系列片《風中奇緣》和《人猿泰山》等。后來國產(chǎn)動畫開始火熱，大公司紛紛向有才華的動畫人拋出橄欖枝，楊老師就是在這種大趨勢之下參加了《風云有時候也會遇到困難。電影跟系列片不一樣，你想在90分鐘內(nèi)把這個故事說好，劇情過程還要有起伏，不單要掌握畫面的美術還要兼顧剪輯出來是什么樣的節(jié)奏！所以繪制

4、《快樂足球》臺本所遇到最困難的是鏡頭的銜接和組合。不像拍真人電影一樣，一個導演指導的是正在演戲的人，既然是人導演就有能力要求演員作出他想要的動作或表演，如果表演得不好，還可以重新來過，然后才考慮鏡頭的銜接問題！但制作動畫有一定的技術限制，臺本師必須知道他所編繪的臺本，負責后續(xù)工作的同事是否能夠勝任和完成！比如一個踢球動作，楊老師要考慮的是公司負責原畫的同事是否能畫得好，表演是否能到位等等。（出快樂足球幾張劇照，人物動作或背景）而且動畫電

5、影要展示的場景、角色、動作都要比一般電視播出的動畫系列要豐滿細膩，制作工序也較系列片更繁瑣。從文字劇本到臺本演繹，能好好把戲和劇情呈現(xiàn)給買票進電影院的觀眾的確需要一些技巧和功力的，所以楊楚老師接下《快樂足球》的電影臺本，真的用了很大的勇氣，挑戰(zhàn)這一項不簡單的任務！楊老師顯然是一個有抱負和對動畫充滿熱誠的人，但幸好他的另一半以及孩子都相當?shù)睦斫夂椭С炙詫λ麃碚f工作和家庭從來就不是一種沖突！反而令他最失落的是當他遇上創(chuàng)作瓶頸的時候。這