淺談柴科夫斯基的音樂風(fēng)格特征

1、淺談柴科夫斯基的音柴科夫斯基的音樂風(fēng)樂風(fēng)格特征格特征論文摘要論文摘要：柴科夫斯基是的音樂作品有其獨特的風(fēng)格，主要體現(xiàn)為強烈的民族性、深刻的悲劇性和熱烈的抒情性。這主要與他所處的的社會環(huán)境有很大關(guān)系，柴科夫斯基生活的年代正處于沙皇專制制度腐朽沒落的時期。這樣一位以民族音樂所特有的個性，塑造了鮮明深刻而動人的旋律形象，充滿著沁人肺腑的抒情，具有無與倫比感染力的偉大音樂家的精神上卻始終擺脫不了痛苦的折磨，他本人時常被心情抑郁，悲觀絕望的情緒所

2、困擾，始終處于無所適從的矛盾和仿徨之中，許多人認為正是他性格當(dāng)中悲觀、神經(jīng)質(zhì)的因素導(dǎo)致了他的悲劇命運并塑造了他的悲槍音樂。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞：柴科夫斯基、音樂風(fēng)格正文正文：柴可夫斯基的旋律純屬俄羅斯風(fēng)格，凄絕美艷雖然難免與人以窠臼的感覺，但是卻帶著一抹悲傷的感情。在社會背景上，柴科夫斯基生活的年代正處于沙皇專制的的腐朽時代。當(dāng)時的社會，人民收到壓迫，社會民不聊生，百姓積怨很深。他熱愛自己的祖國，關(guān)心人民的命運，但是社會就是這樣，不能輕易改變。

3、在政治態(tài)度上，他又是一個王朝的擁護者。這種無法克服的矛盾不斷促使柴科夫斯基對祖國的前途、社會的出路、人生的意義進行深刻的思考，并把這種生活感受融化到他的創(chuàng)作中去。這可以說是柴可夫斯基創(chuàng)作上的基本思想傾向。在個人生活上，柴科夫斯基也是波瀾重重。在情感上，有天生同性戀傾向。早年曾經(jīng)暗戀一位女歌手，但最終無果。在教學(xué)期間，他的一位學(xué)生安東妮雅瘋狂的追他。兩人后來結(jié)婚，但好景不長，蜜月后，柴科夫斯基已經(jīng)瀕臨崩潰了。情感上的壓力，社會上的壓力迫使

4、他有自殺的念頭。這些都可以體現(xiàn)在他的音樂作品中。他的作品中，很多都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌劇《葉甫根尼奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》，和交響曲《第四交響曲》、《第五交響曲》、《悲愴（第六）交響曲》、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，以及交響詩《羅密歐與朱麗葉》，音樂會序曲《1812序曲》等等。柴科夫斯基，《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲，作于1869年，這部作品是柴科夫斯基早期的代表

5、作品之一（當(dāng)時作者只有29歲），也是他流傳最廣泛的作品之一。題材取自莎士比亞的同名悲劇，羅密歐和朱麗葉分別是蒙泰歐和凱普萊特兩大貴族家族的青年男女，雖有勞倫斯神父相助，但終因兩個家族的世仇，導(dǎo)致有情人難成眷屬的悲劇。柴科夫斯基采用著重刻劃悲劇的中心人物的手法，使樂曲成功地體現(xiàn)了戲劇的主題思想。在音樂史中，以《羅密歐與朱麗葉》為題材的音樂作品是非常多的，柴科夫斯基的這部幻想序曲便是其中非常成功的一部。引子的主要主題是一個嚴峻而陰郁的圣詠旋

6、律，概括地揭示出故事的悲劇性。主部主題表現(xiàn)出兩大家族的仇恨和斗爭；副部主題則表現(xiàn)了羅密歐與朱麗葉的愛情；展開部主要表現(xiàn)了兩大家族間的激烈廝殺..圣詠主題穿插其間，仿佛是勞倫斯神父努力斡旋，［2］音樂之友社.柴可夫斯基［M］林勝儀譯.臺灣：美樂出版社，2000.［3］C?波紋B?馮?梅?我的音樂生活——柴可夫斯基與梅克夫人通信集［C］.陳原譯.生活?讀書?新知三聯(lián)書店，1998.［4］庫寧.柴可夫斯基傳［M］.林曉霖譯.北京：人民音樂出版