導(dǎo)演藝術(shù)1

1、一：填空一：填空1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在法國巴黎正式放映他們拍攝的影片，《工廠大門》《火車進(jìn)站》。這一天，便被公認(rèn)為電影的發(fā)明日，標(biāo)志著電影時代的開始。1927年，世界上第一部從影片中發(fā)出聲音的電影《爵士歌手》才真正誕生。1935年，三色的彩色系統(tǒng)才被發(fā)明，終于拍出第一部真正的彩色影片《名利場》。無聲電視發(fā)明于1926年，10年后于1936年6月15日在法國舉行了開播典禮，并正式開始電視轉(zhuǎn)播。電影的特性：綜合性、逼真性、蒙

2、太奇影視作品中的細(xì)節(jié)描寫，基本包含兩個方面的內(nèi)容：情緒細(xì)節(jié)與動作細(xì)節(jié)、對物件細(xì)節(jié)的運(yùn)用和處理一般來說，電影時間可分為放映時間和銀幕時間。聲音與畫面匹配形式常見的有以下三種：聲話對應(yīng)、聲話分立、聲話對比二：名詞解釋二：名詞解釋默片：初始時期的電影是比較簡單的，沒有聲音，也沒有色彩，只有黑白兩色和影像動作組合，所以稱為默片?？ㄅ耪J(rèn)為：電影吸收了建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈等六大藝術(shù)元素，經(jīng)過消化、融合之后，電影形成一門嶄新的藝術(shù)。它是

3、動與靜、時間與空間、造型與節(jié)奏綜合在一起的藝術(shù)，從而形成了電影這門獨(dú)立的第七藝術(shù)。第七藝術(shù)也成了電影藝術(shù)的同義語。懸念，主要是指編劇和導(dǎo)演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運(yùn)前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決的后果，以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導(dǎo)觀眾迅速進(jìn)入劇情，以達(dá)到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。銀幕時間主要是指影片中的故事情節(jié)得以展開所經(jīng)歷的敘述時間，其中也包括故

4、事中人物行為構(gòu)成的動作時間。動作的時間決定了組織動作的方式和動作的各個部分之間的關(guān)系。畫內(nèi)空間主要指畫框之內(nèi)，即銀幕四個邊框之內(nèi)反映出的環(huán)境空間。畫內(nèi)空間是有限的，因?yàn)樗艿剿膫€邊框的制約，觀眾僅能看到四個邊框所能包容的事物。畫外空間是指銀幕四個邊框之外所存在的空間。鏡頭：并非物理含義或光學(xué)意義上的鏡頭，而是指承載影像、能夠構(gòu)成畫面的鏡頭。鏡頭是組成整部影片的基本單位。若干個鏡頭構(gòu)成一個段落或場面，若干個段落或場面構(gòu)成一部影片。因此，

5、鏡頭也是構(gòu)成視覺語言的基本單位。它是敘事和表意的基礎(chǔ)。長鏡頭原指景深鏡頭，是相對于蒙太奇剪輯中分解的鏡頭而言的。以巴贊的見解為依據(jù)，長鏡頭理論認(rèn)為，長鏡頭能保持電影時間和電影空間的統(tǒng)一性和完整性，表達(dá)人物動作和事件發(fā)展的連續(xù)性和完整性，銀耳能更真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，符合紀(jì)實(shí)美學(xué)的特征。所謂蒙太奇內(nèi)部鏡頭，主要指在單個鏡頭內(nèi)，由于攝像機(jī)的運(yùn)動或拍攝對象的運(yùn)動，使攝鏡頭景別的劃分與作用：1、遠(yuǎn)景：處于畫面空間的遠(yuǎn)處，在畫幅中只占很小的比例2、全景

6、：被攝體在畫面中所占的比例較遠(yuǎn)景增大3、中景（二半吊子鏡頭）：人物在畫面中包括由頭部至膝上和腰下部分4、近景：人物在畫面中包括由頭部至腰上和肩下5、特寫：畫面中人物肩部以上的頭像演員調(diào)度：橫向調(diào)度、縱向調(diào)度、斜向調(diào)度、上下調(diào)度、環(huán)形調(diào)度、不定形調(diào)度、綜合調(diào)度場面調(diào)度的作用：1、通過場面調(diào)度刻畫人物的性格2、借助場面調(diào)度揭示人物的心理活動3、通過場面調(diào)度渲染環(huán)境氣氛4、將哲理寓意在場面調(diào)度之中5、通過場面調(diào)度營造特殊的意境音響的作用：1、

7、運(yùn)用音響組織情節(jié)2、運(yùn)用音響營造氣氛和渲染情緒3、運(yùn)用音響擴(kuò)展畫外空間4、運(yùn)用音響褒貶事物5、運(yùn)用音響開掘意境四、論述題（兩題）四、論述題（兩題）電視劇質(zhì)量不高的原因，最為突出的有以下幾點(diǎn)：（加自己想法）1、創(chuàng)作人員的整體素質(zhì)較差2、試聽語言無新意，技巧手法陳舊落套3、內(nèi)容空泛單薄，思想蒼白無力，有的甚至?xí)a(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)4、題材單調(diào)雷同，大同小異，或者是好萊塢電影題材的二三流的模仿秀懸念與推理在構(gòu)成機(jī)制和演繹過程上是不一樣的，顯著區(qū)別表現(xiàn)

8、在：（寫出三點(diǎn)滿分）1、懸念是利用設(shè)置一些未知的情節(jié)來達(dá)到敘事的目的。但推理不同，它是已知事情的結(jié)果，去追尋既成事實(shí)的原因。2、懸念和推理在故事展開的時態(tài)上有顯著區(qū)別。懸念關(guān)心的是情節(jié)未來發(fā)展的走向和結(jié)果如何，在時態(tài)上是現(xiàn)在進(jìn)行式。而推理片中，人物的命運(yùn)已成定論，因此在時態(tài)上多為是過去完成式。3、懸念片的詩句和動作基本上市符合時序的，是按照時針的順序進(jìn)行的，但情節(jié)的進(jìn)展又是無序的，常會節(jié)外生枝，被偶然事件、異常行為、意料之外的突發(fā)舉動所