二胡獨(dú)奏曲_第1頁(yè)
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1、二胡獨(dú)奏曲二胡獨(dú)奏曲《二泉映月二泉映月》賞析賞析作者華彥鈞以“二泉映月”為樂(lè)曲命名,不僅將人引入夜闌人靜、泉清月冷的意境,聽(tīng)畢全曲,更猶如見(jiàn)其人——一個(gè)剛直頑強(qiáng)的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的一生江蘇無(wú)錫惠山泉,世稱(chēng)“天下第二泉”。作者華彥鈞以“二泉映月”為樂(lè)曲命名,不僅將人引入夜闌人靜、泉清月冷的意境,聽(tīng)畢全曲,更猶如見(jiàn)其人——一個(gè)剛直頑強(qiáng)的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的一生。繼短小的引子之后,旋律由商音上行至角,隨后在徵、角音上稍作停留,以

2、宮音作結(jié),呈微波形的旋律線,恰似作者端坐泉邊沉思往事(片段1)。第二樂(lè)句只有兩個(gè)小節(jié),在全曲中共出現(xiàn)六次。它從第一樂(lè)句尾音的高八度音上開(kāi)始。圍繞宮音上下回旋,打破了前面的沉靜,開(kāi)始昂揚(yáng)起來(lái),流露出作者無(wú)限感慨之情(片段2)。進(jìn)入第三句時(shí),旋律在高音區(qū)上流動(dòng),并出現(xiàn)了新的節(jié)奏因素,旋律柔中帶剛,情緒更為激動(dòng)。主題從開(kāi)始時(shí)的平靜深沉逐漸轉(zhuǎn)為激動(dòng)昂揚(yáng),深刻地揭示了作者內(nèi)心的生活感受和頑強(qiáng)自傲的生活意志。他在演奏中綽注的經(jīng)常運(yùn)用,使音樂(lè)略帶幾分

3、悲惻的情緒,這是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的感情流露。全曲將主題變奏五次,隨著音樂(lè)的陳述、引伸和展開(kāi),所表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)。其變奏手法,主要是通過(guò)句幅的擴(kuò)充和減縮,并結(jié)合旋律活動(dòng)音區(qū)的上升和下降,以表現(xiàn)音樂(lè)的發(fā)展和迂回前進(jìn)。它的多次變奏不是表現(xiàn)相對(duì)比的不同音樂(lè)情緒,而是為了深化主題,所以樂(lè)曲塑造的音樂(lè)形象是較單一集中的。全曲速度變化不大,但其力度變化幅度大,從pp至ff。每逢演奏長(zhǎng)于四分音符的樂(lè)音時(shí),用弓輕重有變,忽強(qiáng)忽弱

4、,音樂(lè)時(shí)起時(shí)伏,扣人心弦。二泉映月(TheMoonReflectedInErquan)是中國(guó)民間二胡音樂(lè)家華彥鈞(阿炳)的代表作。阿炳經(jīng)常在無(wú)錫二泉邊拉琴,創(chuàng)作此曲時(shí)已雙目失明,據(jù)阿炳的親友和鄰居們回憶,阿炳賣(mài)藝一天仍不得溫飽,深夜回歸小巷之際,常拉此曲,凄切哀怨,尤為動(dòng)人。阿炳的朋友陸墟曾這樣描寫(xiě)過(guò)阿炳拉奏《二泉映月》時(shí)的情景:“大雪象鵝毛似的飄下來(lái),對(duì)門(mén)的公園,被碎石亂玉,堆得面目全非。凄涼哀怨的二胡聲,從街頭傳來(lái)……只見(jiàn)一個(gè)蓬頭垢

5、面的老媼用一根小竹竿牽著一個(gè)瞎子在公園路上從東向西而來(lái),在慘淡的燈光下,我依稀認(rèn)得就是阿炳夫婦倆。阿炳用右脅夾著小竹竿,背上背著一把琵琶,二胡掛在左肩,咿咿嗚嗚地拉著,在淅淅瘋瘋的飛雪中,發(fā)出凄厲欲絕的裊裊之音。”這首曲子開(kāi)始并無(wú)標(biāo)題,阿炳常在行街穿巷途中信手拉奏賣(mài)藝時(shí)并未演奏此曲,阿炳曾把它稱(chēng)做“自來(lái)腔”,他的鄰居們都叫它《依心曲》,后來(lái)在楊蔭瀏、曹安和錄音時(shí)聯(lián)想到無(wú)錫著名景點(diǎn)“二泉”而命名為《二泉映月》(江蘇無(wú)錫惠山泉,世稱(chēng)“天下第

6、二泉”)這時(shí)方定下曲譜。賀綠汀曾說(shuō):“《二泉映月》這個(gè)風(fēng)雅的名字,其實(shí)與他的音樂(lè)是矛盾的。與其說(shuō)音樂(lè)描寫(xiě)了二泉種抒情式的音樂(lè)語(yǔ)言,向我們描繪了月映惠山泉的景色和作者那無(wú)限深邃的感情。全曲共分為六段,經(jīng)歷了五次變奏。在曲子開(kāi)端是一段引子,它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息,仿佛作者在用一種難以抑制的感情向我們講述他一生的苦難遭遇。仿佛在樂(lè)曲開(kāi)始之前,作者已經(jīng)在心中默默地說(shuō)了好久了,不知不覺(jué)地發(fā)出這聲嘆息,樂(lè)曲如同一個(gè)老藝人,在坎坷不平的人生道路上

7、徘徊,流浪,而又不甘心向命運(yùn)屈服。他在傾訴著在所處的那個(gè)時(shí)代所承受的苦難壓迫與心靈上一種無(wú)法解脫的哀痛,他在講述著他辛酸悲苦而有又充滿(mǎn)坎坷的一生,毫不掩飾地表達(dá)出作者心中的真摯感情。第四段到達(dá)了全曲的高潮,我們仿佛可以聽(tīng)到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來(lái)的憤怒至極的呼喊聲,那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊,是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗,也是對(duì)美好生活的向往和追求。昂揚(yáng)的樂(lè)曲在飽含不平之鳴的音調(diào)中進(jìn)入了結(jié)束句,而結(jié)束句又給人一種意猶未盡之感,仿佛作者仍在默默地傾訴

8、著,傾訴著,傾訴著……可以說(shuō),這首曲子無(wú)論是在創(chuàng)作還是演奏上,都充分地表達(dá)出了作者心中的真摯感情,它不僅在國(guó)內(nèi)深得人民喜愛(ài),也在國(guó)際樂(lè)壇上獲得了很高的評(píng)價(jià)。它以它深沉、悠揚(yáng)而又不失激昂的樂(lè)聲,撼動(dòng)著千百萬(wàn)人的心弦……世界著名指揮家小澤征爾對(duì)該曲的評(píng)價(jià):“我應(yīng)該跪下來(lái)聽(tīng)……”那是1978年,小澤征爾應(yīng)邀擔(dān)任中央樂(lè)團(tuán)的首席指揮,席間他指揮演奏了勃拉姆斯的《第二交響曲》和弦樂(lè)合奏《二泉映月》(改編),當(dāng)時(shí),小澤征爾并沒(méi)有說(shuō)什么。第二天,小澤征

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