dbx壓限器技巧

1、DBXDBX壓限器技巧壓限器技巧這篇文章我想同大家交流一下關于專業(yè)壓限器的使用技巧。壓限器全稱應該是：壓縮限幅器，它是壓縮器和限幅器的統(tǒng)稱。壓限器是處理音頻信號的一種設備，可以將音頻電信號的動態(tài)進行壓縮或進行限幅。實際上我們現(xiàn)在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平信號，這樣可以保護其下級的音響設備?？梢哉f在一套完整的音響設備中，除了調(diào)音臺和均衡器外，壓限器算得上最重要的周邊設備了。介紹壓限器的文章也有很多，壓限器的詳細功能和工作原

2、理我就不多說了，這里只是側(cè)重于對一些大家比較重視或經(jīng)常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介紹，希望能對大家有所幫助！我覺得長器以來，壓限器在專業(yè)音響設備中沒有得到足夠的重視，有點被邊緣化的感覺，很多音響師沒有完全了解壓限器的具體作用，有的雖然知道一些但又不知道該如何調(diào)整，更有甚者還認為壓限器是一臺可有可無的設備！為何會造成這種局面呢？我分析的結(jié)論是：由于壓限器在音響系統(tǒng)中主要是在起保護作用，而且正常情況下壓限器70%的時間是不工作的，只是在

3、有較強信號通過后，超過壓限器所設的閾值(THRESHOLD)電平時才開始工作，再說壓限器不像均衡器或激勵器那樣可以明顯地改變音色，它更像一個默默無聞的幕后英雄。由于壓限器的這一特點，在實際運用上很多音響師都搞不清楚它到底有沒有在起作用，起了多大的作用！我想很多音響師都有這種困惑，下面我把多年來使用壓限器的技巧和心得寫出來，希望能起到答疑解惑和參考作用：一、關于壓限器在均衡前、后的問題關于是把壓限器放到均衡器前面還是后面，音響界一直以來就

4、在爭論不休，“前者”說經(jīng)過壓限器壓縮后音樂音色會有些變化，再經(jīng)過均衡器修飾一下效果就更完美了；“后者”言壓限器就是用來壓縮強電平信號保護下級設備的，如果把它放在均衡器前面，那萬一均衡器調(diào)整不當，產(chǎn)生強電平信號后，那此時均衡前的壓限器豈不是失去了保護作用？因此要把壓限器放在均衡器的后面!看起來都有道理，其實大家何必這么死板呢？如果一套音響系統(tǒng)中只有一臺壓限器，2臺以上均衡器，那在這個系統(tǒng)中壓限器當然要放在均衡器前面了，畢竟這樣可以保護更多

5、的下級設備；如果一套音響系統(tǒng)中壓限器和均衡器數(shù)量相當，那在這個系統(tǒng)中壓限器當然就要放在均衡器后面了，畢竟這樣可以做到：“萬無一失”呀！因此靈活運用才是關鍵。二、關于壓限器的功能現(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門、壓縮器和限幅器。A、噪聲門1、閾值(THRESHOLD)噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；

6、如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。2、恢復時間(RELEASE)較長的恢復時間有利于信號的平緩過度，否則恢復時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，

7、由于從張口到閉口時間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關音樂音量時要慢慢關小，不能一下關掉，因為一下關掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服?；謴蜁r間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。B、壓縮器和限幅器1、閾值(THRESHOL

8、D)剛才我們已經(jīng)談到啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應在50ms80ms之間較合適。4、恢復時間(RELEASE)的調(diào)整恢復時間恰恰相反，需要慢一點，綜合來說，恢復時間應在400ms600ms之間較合適。說了這么多可能有些音響師還會覺得沒有頭緒，還是犯迷糊，那我們就說點實際的、簡單的。目前國內(nèi)使用最多的壓限器就是美國dbx的266和美國ALESIS（愛麗絲）的3630壓限器了，下面我就說一下這兩種壓限器的

9、調(diào)整方法，干脆給大家一個較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式，雖然這樣有些死板，但我覺得還是有一定規(guī)律可尋，多年來我自己總結(jié)了一個通用模式，大家可以試下，為了方便直觀，我就以時鐘為例，比如9點是指這個旋鈕調(diào)整到類似時鐘的9點鐘位置；而14點就是類似時鐘的14點鐘位置。美國dbx的266壓限器調(diào)整方法266壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調(diào)整旋鈕，分別為：1、噪聲門門限電平(THRESHOLD)，這個調(diào)到時鐘9點多一點的位置；2、噪聲門的壓縮比

10、(RATIO)，這個調(diào)到時鐘的14點位置；3、閾值(THRESHOLD)，這個很重要，一般調(diào)整到時鐘13點位置；4、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的13點位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的14點多的位置；5、啟動時間(ATTACK)，一般調(diào)整到時鐘的10點鐘位置；6、恢復時間(RELEASE)一般調(diào)整到時鐘的14點鐘位置；7、輸出電平（OUTPUTGAIN），一般調(diào)整到時鐘的12點多一點的位置；美國ALESIS（愛麗絲）3630

11、壓限器的調(diào)整方法3630壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調(diào)整旋鈕，分別為：1、閾值(THRESHOLD)，一般調(diào)整到時鐘12點位置，4dB左右；2、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的13點位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的14點多的位置；3、啟動時間(ATTACK)，一般調(diào)整到時鐘的10點鐘位置；4、恢復時間(RELEASE)，一般調(diào)整到時鐘的14點鐘位置；5、輸出電平（OUTPUTGAIN），一般調(diào)整到時鐘的13點左右的位置

12、；6、噪聲門門限電平(THRESHOLD)，這個調(diào)到時鐘9點多一點的位置；7、噪聲門的恢復時間(RELEASE)，這個調(diào)到時鐘的15點位置；通過以上的介紹大家應該能夠?qū)合奁饔袀€全新的認識了吧，但也許還有人說這樣的介紹太表面化或太空洞化了，那么我就舉兩個生動的例子讓大家進一步理解壓限器的重要性：例一、壓限器調(diào)整不當造成的后果有一次朋友十萬火急的找我去幫一個舞廳調(diào)下音響，說那個舞廳剛開業(yè)，當晚8只輔助音箱的喇叭就全燒光了，我就覺得很奇怪，

13、除非是那里的音響師出現(xiàn)了嚴重的操作事故，否則不會發(fā)生這種“災難”性的后果。經(jīng)過我仔細、全面的檢查，發(fā)現(xiàn)那里音響系統(tǒng)中壓限器調(diào)整不當，才造成了這樣嚴重的后果。原來此音響系統(tǒng)中只在主音箱前配置了一臺壓限器，輔助音箱沒有。我發(fā)現(xiàn)那臺壓限器的閾值(THRESHOLD)電平調(diào)整得太低，在30dB左右，這樣即使是正常的音頻信號也受到了很大的壓縮，而且此壓限器的壓縮比率還在6：1左右，就是輸入電平超出所設閾值(THRESHOLD)電平6個dB時輸出電

14、平才增加1個dB。大家都知道標準的信號電平是0dB，可以想象一下，這樣的調(diào)整方法，不管把壓限器的輸入信號提到多高，輸出信號無論如何也達不到標準0dB電平的，其后果就是：那天晚上音響師老是說主音箱沒有聲音，拼命的在調(diào)音臺上增加電平信號，以至于信號嚴重失真了，現(xiàn)場還是只聽到輔助音箱的聲音，因為主音箱給壓限器“壓死”了，當然聲音很小。如此一來可憐8個小小輔助音箱的喇叭給燒得粉身碎骨，而16個大大的主音箱卻默默無聞躺在那里休息。教訓是慘痛的，不