廣西美術(shù)出版社---第二課、書法與篆刻藝術(shù)欣賞

1、第二課 書法與篆刻藝術(shù)欣賞,漢字是世界上使用人數(shù)最多的一種文字。由象形文字演變而來的漢字保持著形、音、義的統(tǒng)一。漢字的字形本身是一種視覺形象，漢字書法就成為一種視覺形象，漢字書法就成為一種獨(dú)樹一幟的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，講究運(yùn)筆、間架結(jié)構(gòu)以及章法、氣韻等，從而使?jié)h字書法成為了中華民族獻(xiàn)給世界的最美妙、最迷人的藝術(shù)。,一、書法藝術(shù),書體的演變歷史,漢字從甲骨文、金文演變?yōu)樾∽?、隸書、至定型于東漢、魏、晉的草書、楷書、行書諸體，逐漸產(chǎn)生了世界上

2、獨(dú)一無二的、可以獨(dú)立門類的書法藝術(shù)。,書法的五大種類1、篆書2、隸書3、楷書4、草書5、行書,甲骨文為古代刻在龜甲和獸骨上的文字，內(nèi)容多是殷人占卜的記錄，線條瘦挺，結(jié)構(gòu)隨字形變化而變化，章法隨著甲骨走向而形成，趣味性強(qiáng)。,1、篆書,篆書通常分為大篆和小篆，大篆從廣義上指甲骨文、金文、籀文，小篆是秦統(tǒng)一六國后，由大篆簡化而成。,散氏盤（金文）,金文（也叫鐘鼎文）是指鑄在殷周青銅器上的銘文。金文大多線條厚重，結(jié)構(gòu)和章法多隨字形大小

3、而變化。,石鼓文（籀文）,《石鼓文》是籀文的代表，因刻于是個似鼓的石頭上而得名。其風(fēng)格比金文規(guī)范，和小篆較為相似，是小篆的先聲。,嶧山碑（小篆）,秦篆，重心多在上，章法規(guī)整，線條圓潤。,隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究"蠶頭雁尾"、"一波三折"。隸書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達(dá)到頂峰，對后世書法有不可小覷的影響，書法界有&

4、quot;漢隸唐楷"之稱。,2、隸書,隸書結(jié)構(gòu)特征是“蠶頭燕尾”，由篆書簡化演變而成。隸書到西漢達(dá)到成熟，鼎盛于東漢。,曹全碑（隸書）,張遷碑（隸書）,最能體現(xiàn)隸書藝術(shù)成就的是東漢碑碣。這時期的隸書用筆成熟、規(guī)范，體勢多變，風(fēng)格迥異，代表作有秀潤的《曹全碑》、古穆的《張遷碑》等。,楷書也叫正楷、真書、正書。從隸書逐漸演變而來，更趨簡化。 楷書和初期的隸書有著直接的關(guān)系，魏晉時期，楷書正式成為典范的書體。北魏時期的石刻文字在楷書

5、的歷史上奠定了第一個藝術(shù)高峰，通常統(tǒng)稱為魏碑，在唐代楷書空前繁榮。,3、楷書,張猛龍碑（楷書）,魏碑特指北魏時期在石碑、摩崖等處的楷書，呈現(xiàn)質(zhì)樸雄強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格，帶有濃厚的自然性，大小參差多變，筆畫多方峻,勤禮碑（楷書）唐代 顏真卿,唐代楷書講究字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫形態(tài)精確，法度嚴(yán)謹(jǐn)，字形大小多整齊劃一。,草書是為書寫便捷而產(chǎn)生的一種書體，通常分為章草、今草等。草書經(jīng)篆書演化而成。東漢到魏晉時期，草書藝術(shù)的熱潮有增無減，唐代以后草書大

6、家層出不窮，空前繁榮,4、草書,遠(yuǎn)宦帖（今草）東晉 王羲之,東漢到魏晉時期草書較之前前期更寄情遣興，王羲之書法氣息淡雅，小草寫法，大多字字獨(dú)立，筆畫，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)獨(dú)立。,古詩四帖（狂草）唐 張旭,行書是形體和筆勢介于草書和楷書之間的一種書體，結(jié)構(gòu)、筆畫近于楷書，使轉(zhuǎn)風(fēng)韻又似草書，寫起來快捷、易辨，是流行最廣的字體，行書到晉代已臻成熟，王羲之是這個時代的代表，唐宋時期行書發(fā)展鼎盛，元代書法家主張復(fù)古王羲之書風(fēng)，在傳承和調(diào)整上起到了作用

7、，明代以后書家集眾家之長，形成自己的風(fēng)格多元發(fā)展。,5、行書,渡海帖（行書）北宋 蘇軾,作品簡介：元符三年，蘇軾被詔徙廉州（今廣西合浦），路過澄邁（今海南澄邁）時未遇趙夢得，便留下此札。為其晚年書跡之代表，如同東坡自云：“自出新意，不踐古人?！比餍殴P寫來，渾然天成。此札用筆勁利，結(jié)體斜向右上，時人認(rèn)為頗有李邕（北海）之風(fēng)，如黃庭堅語：“沉著痛快，乃似李北海。,天下第一行書《蘭亭序》,蘭亭集序是中國晉代(公元353年)，書圣王羲之在

8、紹興蘭渚山下以文會友，寫出"天下第一行書"，也稱《蘭亭序》、《臨河序》、《禊帖》、《三月三日蘭亭詩序》等。,天下第二行書《祭侄文稿》,《祭侄文稿》是唐代書法家顏真卿追祭從侄顏季明的草稿。行書紙本，縱20.8厘米，橫75.5厘米，二十三行，凡二百三十四字。書于公元758年（唐乾元元年）。此文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時，挺身而出，堅決抵抗，以致“父陷子死，巢傾卵覆”（《祭侄文稿》），取義成仁，英烈彪炳

9、之事。祭悼其侄顏季明更見疾痛慘怛，哀思郁勃。本帖通篇用筆之間情如潮涌，書法氣勢磅礴，縱筆豪放，一瀉千里，常常寫至枯筆，更顯得蒼勁流暢，其英風(fēng)烈氣，不僅見于筆端，悲憤激昂的心情流露于字里行間。被元人鮮于樞譽(yù)為“天下行書第二”。,天下第三大行書 《黃州寒食詩帖》,蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時惆悵孤獨(dú)的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通

10、篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大， 被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋：“此書兼顏魯公，楊少師， 李西臺筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。,篆刻藝術(shù)是我國悠久而又獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)，篆刻是鐫刻印章的通稱，因印章字體多用篆體，先書后刻，所以稱篆刻，早在春秋戰(zhàn)國時期，印章作為政權(quán)機(jī)構(gòu)或者個人權(quán)力的信譽(yù)憑證發(fā)揮著重要的作用，后來形成了獨(dú)特的藝術(shù)審美形式，有“方

11、寸之間，氣象萬千”之譽(yù)。從刻法篆刻主要有陰文、陽文兩種刻法,字為白的稱陰文，字為紅的稱陽文。,二、篆刻藝術(shù),陰文,陽文,這個時期的印章稱“古璽”，大小、形式不一，除正方形、長方形外，還有三角形等。印面隨字體自然組合。,1、春秋戰(zhàn)國印,樂陰司成之璽,平陰都司徒,秦代私印沿用前代風(fēng)格，白文，有邊欄。官印有邊欄、有界格，白文。,2、秦印,邦司馬印,冷賢,漢印基本不用邊欄、界格，文字比較平整，填滿字格。官印的印石和印文帶有等級標(biāo)示，如印文中有“

12、印”、“章”等。,3、漢印,軍假侯印,楊武將軍印,唐宋時官印印形比較大，其大小根據(jù)官職高低而規(guī)定，關(guān)印文純用陽文，私印多遺留在字畫上，印面相對小些。,4、唐宋印,新蒲縣新鑄印,楚國米芾,明代中后期有杰出的兩大篆刻家——何震、文彭，他們各自代表“雪魚派”和“吳門派”這兩大派系。二者上追秦漢風(fēng)格，又各開創(chuàng)新的藝術(shù)格局。,5、明代篆刻流派,琴罷倚松玩鶴 文彭,程守之印 何震,清代篆刻藝術(shù)大放光彩，不少篆刻大家在風(fēng)格上標(biāo)新立異，形成

13、眾多流派，對當(dāng)時和百年后的印壇都有深遠(yuǎn)的影響。其中“皖派”程邃，“西泠八家”丁敬，“鄧派”鄧如石、趙之謙、黃士陵、吳昌碩等，都是突出的流派代表人物。,6、清代篆刻流派,程邃之印 程邃,玉幾翁 丁敬,淫讀古文甘聞異言 鄧石如,二金蝶堂 趙之謙,鮮鮮霜中鞠 吳昌碩,祗雅樓印 黃士陵,近、現(xiàn)代的篆刻名家很多，各自開拓出不同的風(fēng)格，形成篆刻藝術(shù)百花齊放的景象，其中流派風(fēng)格影響深遠(yuǎn)者有齊白石，王禔和趙時?等大