2023年全國(guó)碩士研究生考試考研英語(yǔ)一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁(yè)
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1、中國(guó)書法歷史及流派,1是篆書書體. 2是隸書書體. 3是楷書書體. 4是行書書體. 5是草書書體,楷書:筆畫祥備、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、是規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化、楷?;淖煮w。,草書:筆畫簡(jiǎn)約、鉤連不斷、線條流暢、任情縱性。是諸書體中藝術(shù)性最強(qiáng)的一種,行書:兼具楷書的規(guī)矩和草書的放縱,是一種最活躍的字體。既有審美價(jià)值,又有實(shí)用價(jià)值。,一、漢字的發(fā)展演變,1、文字起源傳說(shuō):“倉(cāng)頡造字”2、新石器時(shí)

2、代:陶器上的刻畫符號(hào)3、商周:甲骨文(目前所知最成熟的文字)、 金文(籀文)4、春秋戰(zhàn)國(guó):文字紊亂5、秦:“書同文字” 小篆(官)、隸書,新石器時(shí)代:商:商周:春秋戰(zhàn)國(guó):秦:,刻畫符號(hào),甲骨文——最成熟的文字,金文(籀文),“書同文”,小篆(官)、隸書,對(duì)文字做了有益的嘗試,紊亂,,文字,書法,篆刻,,秦-小篆、漢隸:魏晉南北朝:隋唐:宋:明:,,一門藝術(shù)——書圣;原因,新

3、的高峰——草書、楷書;理論,更個(gè)性化,有意無(wú)法、個(gè)性化(原因);“四家”,篆刻與書法并稱姊妹藝;秦: 漢: 明中葉——一門藝術(shù)。文彭,,漢字書法,力挽頹風(fēng)、矯枉過(guò)正,包世臣、康有為,精潤(rùn)美媚,抱殘守缺,,世運(yùn)轉(zhuǎn)衰,清代,強(qiáng)調(diào)個(gè)性化,祝枝山、文征明,社會(huì)平民化、世俗化,明代,追求個(gè)性,有意無(wú)法,蘇/黃/米/蔡四大家 趙佶(瘦金體),社會(huì)生活豐富多樣,宋代

4、,注重規(guī)范法度,顏真卿、柳公權(quán),狂放不羈,張旭、懷素,盛世氣象,隋唐,虛玄靈動(dòng),王羲之,社會(huì)危機(jī)及文具的改進(jìn),魏晉南北朝,藝術(shù)特色,書法名家,時(shí)代風(fēng)貌,朝代,,,,,,,,,,,,,,,,中國(guó)書法的發(fā)展先秦(商周)甲古文與金文,漢字的起源可追溯到六千年以前,距今五六千年前的新石器時(shí)代的陶器上的符號(hào),應(yīng)該就是漢字的原始形態(tài)。商代漢字已經(jīng)基本成熟,出現(xiàn)了甲骨文。西周與春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,出現(xiàn)了鑄刻在青銅器上的文字,被稱為金文或鐘鼎文。,甲

5、骨文 殷商甲骨文(祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭) 甲骨文發(fā)現(xiàn)于一八九九年(清光緒二十五年)。是殷商時(shí)期刻寫在龜骨,獸骨,人骨上記載占卜,祭祀等活動(dòng)的文字,是經(jīng)過(guò)巫師加工過(guò)的古漢字。嚴(yán)格地講,只有到了甲骨文,才稱得上是書法。因?yàn)榧坠俏囊丫邆淞酥袊?guó)書法的三個(gè)基本要素: 用筆,結(jié)字,章法。而此前的圖畫符號(hào)并不全有這三種要素?!都漓脶鳙C涂 朱牛骨刻辭》,商代武丁時(shí)期的作品,風(fēng)格豪放,字形大小錯(cuò)落,生動(dòng)有致,各 盡其態(tài),富有變化而又自然瀟灑。為甲骨文

6、書法中的杰作,甲骨文特色,因以刀刻于龜甲和獸骨,故其線條鋒利如刀割,線條細(xì)瘦, 筆劃有棱有角,字形長(zhǎng)方,字體大小不一。 象形文字發(fā)展而來(lái),為目前出土最早的漢字。,金文,西周與春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,出現(xiàn)了鑄刻在青銅器上的文字,被稱為金文或鐘鼎文。銅器的製作大多有紀(jì)念價(jià)值,因此刻寫者也較用心,比起甲骨文,金文就像是裝飾體。,金文特色,線條粗肥、筆滑圓轉(zhuǎn)。字體空間勻稱,行間錯(cuò)落有致。外型大小不一,自然樸實(shí)?!蚝髞?lái)演變?yōu)榇笞?,是小篆的前?/p>

7、。,西周宣王時(shí)制作。陜西岐山出土 。鼎高 53.8 厘米 ,口徑 47.9 厘米。重34.705公斤。腹內(nèi)鑄有銘文 32行、共497 字。它是現(xiàn)存銘文最多的青銅器。,毛公鼎銘文,毛公鼎,大盂鼎銘文,大盂鼎,大盂鼎,三足圓鼎,西周康王時(shí)制器,清道光初年出土于陜西。鼎腹內(nèi)壁有銘文19行291字,記載周康王冊(cè)命貴族盂的史實(shí)。,金文,1、秦漢:小篆、漢隸具美感、多為實(shí)用性文字2、魏晉南北朝:發(fā)展為自覺的書法藝術(shù)3、隋唐:達(dá)到新的高峰,書法理

8、論日趨成熟 代表:草書—張旭、懷素(“顛張狂素”) 楷書—?dú)W陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán) (“顏筋柳骨”),中國(guó)古代篆書藝術(shù),秦朝建立后統(tǒng)一六國(guó)文字,漢字進(jìn)入統(tǒng)一規(guī)范發(fā)展階段。秦統(tǒng)一后頒布的標(biāo)準(zhǔn)字體稱為小篆或秦篆,統(tǒng)一前的秦國(guó)文字叫「籀文」,后又稱之為「大篆」,字體更加工整,為小篆的前身

9、。秦統(tǒng)一后的文字稱為秦篆,又叫小篆,為統(tǒng)一的官方字體,是在金文和石鼓文(大篆)的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)而來(lái)。,刻石(小篆),瓦檔,書法藝術(shù),中國(guó)書法的發(fā)展 中國(guó)古代篆書藝術(shù),,篆書特色,字形高長(zhǎng),左右對(duì)稱,空間均勻,有圖案似的藝術(shù)之美。每一轉(zhuǎn)折處都要寫成弧形。代表作:大籀—石鼓文 小篆—秦/李斯/泰山刻石「篆」和「籀」都是指用筆圓轉(zhuǎn)寫字的意思。,石鼓文,,《石鼓文》又稱為《獵碣》或《雍邑刻石》,是我國(guó)現(xiàn)存最

10、早刻石文字,書法古茂、遒樸而有逸氣。,李斯是我國(guó)書法史上第一個(gè)有記載的書法家?!短┥娇淌酚址Q為《封泰山碑》,於秦始皇二十八年時(shí),秦始皇東巡登泰山,丞相李斯等頌秦德而立。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn),直接繼承了《石鼓文》的特征,比《石鼓文》更加簡(jiǎn)化和方整,並呈長(zhǎng)方形,線條圓潤(rùn)流暢,疏密勻停,給人以端莊穩(wěn)重的感受,書法圓潤(rùn)宛遒,嚴(yán)謹(jǐn)工整。,李斯/泰山刻石/篆書,中國(guó)書法的發(fā)展 中國(guó)古代隸書藝術(shù),從戰(zhàn)國(guó)后期開始,人們對(duì)篆書結(jié)構(gòu)和書寫方法進(jìn)行了簡(jiǎn)化改

11、造,形成了新的字體—隸書。隸書在漢代被廣泛應(yīng)用并發(fā)展到極盛?,F(xiàn)代流傳下來(lái)的隸書大致有兩類:一類是出土的簡(jiǎn)牘、帛書等,一類是傳世的碑碣、摩崖石刻文字。,隸書,產(chǎn)生于秦,由篆書演變而來(lái),目的是便于書寫。秦代將辦公文的小官叫「徒隸」,因?yàn)楫?dāng)時(shí)官獄的文書、抄寫工作人員被列為下級(jí)人員,叫做隸役,即供人役使的意思。,漢代簡(jiǎn)牘和帛書為隸書主要的墨跡。,隸書特色,蠶頭雁尾。字形比小篆方扁,筆畫方折多于圓轉(zhuǎn)。漢字定型的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。漢代主要書寫字體

12、?!蛑袊?guó)文字的造字形體,自隸書后消失。,東漢合陽(yáng)令曹全的墓碑,中平二年(公元185年)十月刻。此碑獨(dú)樹一幟,娟秀清麗,結(jié)體扁平勻稱,舒展超逸,風(fēng)致翩翩,筆畫正行,長(zhǎng)短兼?zhèn)?,?shí)為漢隸中的奇葩。,東漢《曹全碑》(隸書),秦小篆和漢隸書,《禮器碑》漢代隸書。在曲阜孔廟。此碑字體工整方縱,大小勻稱,左規(guī)右矩,法度森嚴(yán)。用筆瘦勁剛健,輕重富于變化,捺腳特別粗壯,尖挑出鋒十分清晰,是漢隸中典型的厚重,雁尾極為精彩,為漢隸第一。此碑對(duì)以后唐代

13、楷法的形成影響很大。,《乙瑛碑》漢代隸書。在山東曲阜孔廟大成殿東廳。此碑工整勻適,組織嚴(yán)密,筆法極有度法,粗細(xì)統(tǒng)一,間架結(jié)構(gòu)皆十分注意,全幅秀逸清麗,尤其雁尾的姿態(tài)非常優(yōu)美,是漢隸趨于規(guī)范成熟時(shí)期的代表作之一。,中秋帖-王羲之,宣示表-鐘繇,魏晉書法,魏晉時(shí)期分裂割據(jù)嚴(yán)重。在政治、文化秩序混亂狀態(tài)下,漢字形體與書法藝術(shù)都發(fā)生了巨變。隸書在不斷擴(kuò)大和普及的應(yīng)用過(guò)程中被逐漸簡(jiǎn)化。毛筆柔軟而富有彈性的特點(diǎn)得以進(jìn)一步地發(fā)揮運(yùn)用,加強(qiáng)了書寫

14、時(shí)點(diǎn)畫之間的筆勢(shì)呼應(yīng)及連續(xù)性,從而形成了更適合日常實(shí)用性書寫的“楷書”,并由此推動(dòng)了行書、草書的出現(xiàn)。魏晉書法之盛,書法創(chuàng)作的繁榮,并直接促進(jìn)了書法理論的發(fā)展。[,南北朝時(shí)期,中國(guó)書法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。 北朝褒揚(yáng)先世,顯露家業(yè),刻石為多,余如北碑南帖,北楷南行,北民南土,北雄南秀皆是基差異之處。,中國(guó)書法的發(fā)展 中國(guó)古代楷書藝術(shù),楷書由隸書演變而來(lái),書寫比隸書簡(jiǎn)練便捷。東漢后期逐漸演變出現(xiàn),魏晉南北朝是楷書從萌芽到成熟期???/p>

15、書又稱真書、正書,可分為魏碑、唐楷。唐代是楷書發(fā)展最為繁盛的時(shí)期,名家輩出,如初唐歐陽(yáng)詢、虞世南、禇遂良,中唐的顏真卿,晚唐的柳公權(quán)。,楷書特色改變隸書的【波折之勢(shì)]和【挑法】。筆畫平直勻稱,字體明晰方正,容易書寫辨認(rèn),為人們普遍接受,因而取代了隸書,成為通行漢字,自魏晉以來(lái)一直通用至今。代表作:唐/顏真卿/多寶塔碑 唐/柳公權(quán)/玄祕(mì)塔碑,唐.顏真卿《多寶塔碑》局部,“顏體”肥碩豐潤(rùn)、剛健

16、雄強(qiáng)、顯出雍容大度的氣派,《玄秘塔碑》(局部),柳公權(quán)所寫楷書,體勢(shì)勁媚,骨力道健。較之顏體,柳字稍清瘦,故有“顏筋柳骨”之稱。,行書行書亦名行押書?!拘小坑辛鲃?dòng)和行走的意思,所以有【行書如行】的解釋。始于東漢末,因比楷書簡(jiǎn)便,比草書易學(xué)易認(rèn),為一般公文、書信及日常生活所用字體。,行書特色行筆加快了流速,將直線變?yōu)榛【€,方角也多變成了圓角。兼具楷書的規(guī)矩與草書的流動(dòng),結(jié)構(gòu)上???、草互用,伸縮性大,同一字體往往有多種寫法。

17、起伏變化多,節(jié)奏感強(qiáng),把楷書的平易性和草書的流線美集于一身。代表作:東晉/王羲之/蘭亭序,王羲之,王羲之《蘭亭序》,王羲之,東晉人,世稱王右軍。其書法各體皆精,尤擅長(zhǎng)行書和草書,后世尊為【書圣】書法優(yōu)美純熟,字型從容優(yōu)雅,結(jié)構(gòu)同一而有變化。傳世作品:蘭亭序、圣教序,王羲之《蘭亭序》共二十八行,三百二十四字,章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美,是他三十三歲時(shí)的得意之作。后人評(píng)道“右軍字體,古法一變。其雄秀之氣,出于天然,故古今以為師法”

18、。因此,歷代書家都推《蘭亭序》為“第一行書”,,顏真卿 祭侄稿天下第二行書,草書,草書始于西漢,是因?yàn)閷㈦`書草率地快寫而得名??煞譃槿箢悾赫虏?、今草、狂草。章草:簡(jiǎn)省隸書筆畫而保存其波勢(shì)。今草:由章草演變而來(lái),及即今通稱的草書,已完全擺脫章草的隸書筆法。特點(diǎn):每個(gè)字雖獨(dú)立,但字與字、行與行之間,卻是相關(guān)聯(lián)的,筆畫有呈上接下的立意,即筆可止,勢(shì)不可斷。自始至終意態(tài)相連,神氣貫串??癫荩涸从诮癫?,為唐代產(chǎn)物,創(chuàng)作者為張旭。狂

19、放奔縱,如龍蛇競(jìng)走字形變化繁多,連綿不斷,更甚今草。,草書,漢代的張芝:今草代表人物,被后人推為“草圣”。唐代張懷顴《書斷》評(píng)論張芝的草書:“字之體勢(shì),一筆而成,偶有不連,而血脈不斷,及其連者,氣候通其隔行……世稱一筆書,起自張伯英,即此也。”,王獻(xiàn)之《中秋帖》 被人稱為“一筆書”之祖,世傳張芝“一筆書”到晉代僅有王獻(xiàn)之獨(dú)得其法。 暢快淋漓的筆法嘆為觀止。,1、秦漢:小篆、漢隸具美感、多為實(shí)用性文字2、魏晉南北朝:發(fā)展為

20、自覺的書法藝術(shù)3、隋唐:達(dá)到新的高峰,書法理論日趨成熟 代表:草書—張旭、懷素(“顛張狂素”) 楷書—?dú)W陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán) (“顏筋柳骨”),,唐代書法,唐初,國(guó)力強(qiáng)盛,書法從六朝遺法中蟬脫而出楷書大家以歐陽(yáng)詢,虞世南,褚遂良,薛稷,歐陽(yáng)通四家為書法主流??偺攸c(diǎn)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)整潔,

21、故后代論 書有“唐重間架”之說(shuō),一時(shí)尊為“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平,儒道結(jié)合,李邕變右軍行法,獨(dú)樹一幟,張旭,懷素以顛狂醉態(tài)將草書表現(xiàn)形式推向極致,孫過(guò)庭草書則以儒雅見長(zhǎng),余如賀知章,李隆基亦力創(chuàng)真率夷曠,風(fēng)骨豐麗之新境界。而顏真卿一出納古法於新意之中,生新法于古意之外。,晚唐五代,國(guó)勢(shì)轉(zhuǎn)衰。柳公權(quán)再變楷法。以瘦勁露骨自矜.進(jìn)一步豐富了唐楷之法,到了五代,楊凝式兼采顏柳之長(zhǎng)。上蒴二王,側(cè)鋒取態(tài),鋪毫著力,遂於離亂之際獨(dú)饒承平之象,也為

22、唐書之回光。五代之際,狂禪之風(fēng)大熾,此亦影響到書壇,“狂禪書法”雖未在五代一顯規(guī)模,然對(duì)宋代書法影響不小。,狂草,特點(diǎn):字字相連,氣候不斷,飛走流注,千態(tài)萬(wàn)狀,也稱【一筆草】。由于狂草不易辨認(rèn),極其難寫,同時(shí)在實(shí)用上受到很大限制,所以不可能有更多發(fā)展了。代表作:唐/張旭/古詩(shī)四首,懷素/自敘貼。,唐/張旭/古詩(shī)四帖/草書(狂草),張旭,吳縣(江蘇蘇州)人。他性嗜酒,常喝得酩酊大醉,醉后呼叫狂奔,然后揮筆寫字,有時(shí)竟用頭發(fā)沾著墨汁疾書

23、,張旭 《肚痛帖 》釋文:忽肚痛不可堪/不知是冷熱所/致欲服大黃湯/冷熱俱有益。(單刻帖。無(wú)款。草書,6行30字。此帖用筆頓挫使轉(zhuǎn),剛?cè)嵯嗳?,?nèi)撅外拓,千變?nèi)f化,神彩飄逸,極至情趣。),懷素,俗姓錢,湖南零陵。自幼出家為僧,刻苦臨池,采蕉葉練字,禿筆成冢,經(jīng)禪之馀,從事藝文,喜好草書。好飲酒,醉后“草圣欲成狂便發(fā)”,字字筆走龍蛇,“風(fēng)驟雨旋”,筆下氣勢(shì)磅礴,給人以“劍氣凌云”的豪邁感。懷素的草書用筆圓勁,“使轉(zhuǎn)如環(huán)”,所

24、學(xué)對(duì)象不拘一格—大自然、長(zhǎng)輩,甚至在公孫大娘的舞劍中也能穎悟筆法。與張旭合稱“顛張狂素”。,懷素千字文有多種,以“小字貞元本”為最佳,又稱《千金帖》,《自敘帖》是懷素晚年草書的代表作。通篇為狂草,用細(xì)筆勁毫寫大字,全幅充滿令人驚奇的變化。除用筆圓轉(zhuǎn)外,懷素更打破字距、間距的限制,行書時(shí)上、下字不僅筆意相連,亦以上一字最后一筆帶出下一字第一筆,或甚至以前一字下半部連接后一字上半部。如此,造成字型豐富的變化,配合用筆的律動(dòng),呈現(xiàn)懷素不拘

25、成法的創(chuàng)作精神。,歐陽(yáng)詢《化度寺碑》,歐陽(yáng)詢,唐初書法家。歐陽(yáng)詢“雖貌甚寢陋,而聰明絕倫,博覽經(jīng)史”。早年他專學(xué)二王(羲之、獻(xiàn)之)書,吸取六朝北派諸家的長(zhǎng)處他的書法成就以楷書為最,筆力險(xiǎn)勁,結(jié)構(gòu)獨(dú)異,后人稱為“歐體”。其源出于漢隸,骨氣勁峭,法度謹(jǐn)嚴(yán),于平正中見險(xiǎn)絕,于規(guī)矩中見飄逸,筆畫穿插,安排妥貼。開創(chuàng)了唐代楷書的先端他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為“唐初四大書家”。,顏真卿,山東臨沂人,其楷書點(diǎn)畫豐肥,帶有雄強(qiáng)之氣,號(hào)稱「顏體

26、」。打破出唐遒麗峻整的書風(fēng),改瘦勁為渾厚,變拘謹(jǐn)為率意,是圓筆楷法的集大成者,和使用方筆的王羲之,都對(duì)后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。《多寶佛塔感應(yīng)碑》作于他四十三歲時(shí)。碑文結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,筆畫粗細(xì)變化不大,最便於初學(xué)書法者臨摹學(xué)習(xí)。,顏真卿《自書告身》晚年的名作。其書法蒼勁謹(jǐn)嚴(yán),沉穩(wěn)厚重,字里行間可體會(huì)出顏書行筆的氣韻和結(jié)體的微妙變化。,柳公權(quán)《玄秘塔碑》他初學(xué)王羲之并精研歐陽(yáng)詢、顏真卿筆法,然后自成一家。所寫楷書,骨力道健,結(jié)構(gòu)瘦硬竣拔

27、,疏朗開闊。但柳字避開了顏?zhàn)址蕢训呢Q畫,把橫豎畫寫得大體均勻而瘦硬,故有“顏筋柳骨”之稱。 他又吸取了魏碑中方筆字?jǐn)蒯斀乩饨欠置鞯拈L(zhǎng)處,把點(diǎn)畫寫得好象刀切一樣爽利深挺。他又吸取虞,歐楷書結(jié)體上的緊密,顏真卿楷書結(jié)體的縱勢(shì),寫出了獨(dú)樹一幟的柳體。 “書貴瘦硬方通神”,柳公權(quán)的 書法就是以此取勝的,,柳公權(quán) 神策軍碑結(jié)體布局平穩(wěn)勻整,保留了左緊右舒的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。運(yùn)筆方圓兼施,運(yùn)用自如。筆畫敦厚,沉著穩(wěn)健,氣勢(shì)磅礴。典型地表現(xiàn)了柳體

28、楷書渾厚中見開闊的藝術(shù)特點(diǎn)。讀此碑可以使人加深對(duì)“顏筋柳骨”這句話的藝術(shù)特征的理解。,看出來(lái)哪一幅是顏真卿的字?哪一幅是柳公權(quán)的字?,○,○,○,○,○,○,顏真卿,柳公權(quán),4、宋代:追求個(gè)性,倡導(dǎo)有意無(wú)法 代表:蘇、黃、米、蔡四大家、 趙佶(瘦金體),蘇軾詩(shī)詞均感情豪邁奔放,流暢灑脫。擅長(zhǎng)行書、楷書,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾并稱“宋四家”。,

29、三蘇祠是北宋著名文學(xué)家蘇洵、蘇軾、蘇轍父子三人的故居,位于四川眉山市。,宋“四大家”和元趙孟頫的書法,《黃州寒食詩(shī)貼》蘇軾“天下第三行書”,行楷書。其書法豐腴勁秀,結(jié)字在方整中有流動(dòng)的氣勢(shì),特別是用墨雖濃,而靈活不滯,看去平平正正,但令人玩味無(wú)窮 。,蘇軾《赤壁賦》,宋“四大家”和元趙孟頫的書法,黃庭堅(jiān) 《黃州寒食詩(shī)卷跋》,黃庭堅(jiān),為宋四家之一黃庭堅(jiān)書法的最大特點(diǎn)是重“韻”,持重風(fēng)度,寫來(lái)疏朗有致,如郎月清風(fēng),書韻自高

30、。,《李白憶舊游詩(shī)卷》,黃庭堅(jiān)草書墨跡。此卷為黃庭堅(jiān)在紹圣年間(1094—1098)被貶黔中后所書,是他晚年的草書代表作。,米芾用筆豐肥豪健,寬綽疏朗,字態(tài)奇逸超邁,宋 米芾《珊瑚復(fù)官二帖》,米芾工詩(shī)文,擅書畫,尤長(zhǎng)于行、草,史有“風(fēng)檣陣馬,沉著痛快”之美譽(yù)。,米芾精通前人的筆法,因此當(dāng)時(shí)有人嘲笑他是「集古字」。在學(xué)古方面,米芾的功力 無(wú)疑是最深厚的,形成他獨(dú)特的精彩生動(dòng), 跳躍逸宕的筆法,將其為人的性情與寫字時(shí)的感受發(fā)揮無(wú)遺而每

31、一字的結(jié)體 都是古人的,每一筆的筆法都是有來(lái)歷,這也是由復(fù)古而變古的一個(gè)例證。,蔡襄,宋四家中,他年齡輩份應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中,蘇、黃、米都以行草、行楷見長(zhǎng),而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法渾厚端莊,雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直,字識(shí)淵博,他的字“端勁高古,容德兼?zhèn)洹薄?宋徽宗書法—瘦金體,筆畫瘦細(xì)而有彈性、字形一般呈長(zhǎng)形、張弛有度、有秀美雅致、舒暢灑脫的感覺,通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍。,趙孟頫,湖州(浙江吳興)人,是元初很

32、有影響的書法家?!白?、籀、分隸、真、行、草,無(wú)不冠絕古今,遂以書名天下”,集前代諸家之大成。他的書法最佳為楷書、行書,趙氏能在書法上獲得如此成就,和他善于吸取別人的長(zhǎng)處分不開的。,元趙孟頫的書法,趙孟頫《閑居賦》(行書),明代祝枝山和文征明的書法,祝枝山,祝允明,號(hào)枝山,人稱“祝枝山” 。江蘇蘇州人。他的詩(shī)文書法,才氣橫溢,與唐寅、文徵明、徐禎卿號(hào)稱“吳中四才子”。他在書法上造詣很深,各體兼能,蜚聲藝壇,與文徵明、王寵并稱“三大家

33、”。他的書法博采晉唐各家的長(zhǎng)處,并有自家面貌。主要成就在于狂草和楷書??癫輥?lái)自懷素、張旭,更多的是接近黃山谷,提按和使轉(zhuǎn)的筆法交互使用,行與行之間的距離很緊,形成一種汪洋恣肆的視覺效果。更難得的是楷書又寫得相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn),有晉唐人的古雅氣息。這種反差很大的綜合素養(yǎng)與唐代的張旭十分相似。作品有楷書《出師表》、草書《自書詩(shī)卷》、《和陶淵明飲酒二十首》、《赤壁賦》、《杜甫詩(shī)軸》等。,祝枝山草書,明代祝枝山和文征明的書法,祝枝山《燕喜亭記》(楷

34、書),文征明墓(江蘇省蘇州市文陵村),文征明號(hào)衡山居士,長(zhǎng)洲(江蘇吳縣)人,與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。他工行、草書,大字仿黃庭堅(jiān),尤精小楷,亦能隸書;還擅山水,兼善花卉、蘭竹、人物。名重當(dāng)代,學(xué)生甚多,形成“吳門派”。,明代祝枝山和文征明的書法,文征明小楷,文征明 赤壁賦,印宗秦漢,篆刻,顧名思義,即是用篆書刻成的印章,是一種實(shí)用藝術(shù)品。它又稱為“璽印”、“印”或“印章”等,這些稱呼都因時(shí)而異。 在春秋戰(zhàn)國(guó)至

35、秦以前,篆刻印章稱為“璽”。秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后,規(guī)定“璽”為天子所專用,大臣以下和民間私人用印統(tǒng)稱“印”。這就形成了帝王用印稱“璽”或“寶”,官印稱“印”,將軍用印稱“章”,私人用印稱“信”。,篆刻,傳統(tǒng)認(rèn)為,篆刻必先篆后刻,甚至有“七分篆三分刻”之說(shuō)。篆刻本身是一門與書法密切結(jié)合的藝術(shù)。 不研究篆刻不講究章法刻出的印必然十分僵板。故學(xué)習(xí)篆刻的同時(shí)一定要十分認(rèn)真地選擇篆書碑貼臨寫,經(jīng)過(guò)一個(gè)階段的訓(xùn)練,便會(huì)明顯覺得篆印時(shí)的便

36、利,不少初學(xué)者重刻輕寫,往往事倍功半。,,殿中司馬,馬充私印”,淮陽(yáng)王璽白文秦漢印,漢安平侯?。ü儆。?漢常樂蒼龍曲侯?。ü儆。?漢殿中都尉?。ü儆。?漢代印章,西漢皇后之璽,漢“慶齡長(zhǎng)”印(官?。?“冠軍將軍印”銅印、“高城侯印”銅印、“懷州刺史印”銅印,三國(guó)兩晉南北朝時(shí)的銅印,1948年河北省景縣封氏墓出土,皆長(zhǎng)3.5厘米、寬3厘米,這3方印文表現(xiàn)了墓主人封磨奴生前的軍職、爵位和官職。封氏是當(dāng)?shù)刈詽h至北朝的望族。,漢代印章,

37、歷代書畫家印章,吳昌碩印,園丁生于梅洞長(zhǎng)于竹洞,吳昌碩浙江安吉人,清末書畫家,篆刻家;篆刻融合皖、浙諸家,并以秦、漢璽印、封泥及陶瓦文字入印,雄渾蒼勁,擺脫浙、皖諸家而創(chuàng)為一派。,齊白石,天涯亭過(guò)客,中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也,悔烏堂,文彭之印,文彭(1498—1573)長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人,文徵明長(zhǎng)子,明篆刻家、書畫家。他繼承家學(xué),亦善書畫,而精于篆刻,風(fēng)格工穩(wěn)。,歷代書畫家印章,文征明印,1.概述漢字的起源與發(fā)展演變過(guò)程。,文字起源:是人類長(zhǎng)

38、期的社會(huì)勞動(dòng)實(shí)踐中群體創(chuàng)造的成果,如結(jié)繩記事是促使文字出現(xiàn)的一個(gè)重要原因;倉(cāng)頡將這些散亂的文字加以整理。發(fā)展演變:新石器時(shí)代陶器上出現(xiàn)的刻畫符號(hào)是漢字的雛形。商周時(shí)期甲骨文和金文是目前所知最早的成熟的漢字。到秦朝時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)巨大飛躍,秦始皇的“書同文字”措施克服了文化交流中的文字障礙,用秦國(guó)通行的小篆作為官方規(guī)范文字;接著又用書寫更為簡(jiǎn)便的隸書作為新的標(biāo)準(zhǔn)。,2.分析時(shí)代變遷對(duì)書法風(fēng)格的影響。,魏晉南北朝時(shí)期國(guó)家分裂,社會(huì)動(dòng)蕩

39、,一個(gè)特立獨(dú)行的士人群體逐漸形成,書法成為士人表達(dá)自我對(duì)意境、神韻、風(fēng)骨追求的理想形式。隋唐一統(tǒng),國(guó)家繁盛,是中國(guó)君主專制社會(huì)發(fā)展的巔峰,書法也體現(xiàn)出大國(guó)盛世氣象,或意緒狂放,極盡張揚(yáng)個(gè)性之能事;或雍容大度,力求建立新的法度。宋代時(shí)文化極為繁榮,文風(fēng)很盛,市民階層興起,社會(huì)生活豐富多樣,書法也是重視個(gè)性而忽略法度。明代則因一方面商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展,市民生活豐富,一方面思想控制嚴(yán)密,所以書法更世俗化、平民化,強(qiáng)調(diào)個(gè)性化創(chuàng)造。,談一談200

40、8年北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽設(shè)計(jì)的藝術(shù)門類和藝術(shù)風(fēng)格,試一試能否吸收中國(guó)傳統(tǒng)書法、篆刻的藝術(shù)風(fēng)格,為班級(jí)、學(xué)校設(shè)計(jì)徽標(biāo)。,2008年北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽,(一)毛澤東書法特點(diǎn) 一、書法里充滿了辯證法。他說(shuō):“字的結(jié)構(gòu)有大小、疏密,筆劃有長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、交叉,筆勢(shì)上又有虛與實(shí),動(dòng)與靜,布局上有行與行間的關(guān)系、黑白之間的關(guān)系。你看,這一對(duì)對(duì)的矛盾都是對(duì)立的統(tǒng)一啊!既有矛盾,又有協(xié)調(diào)統(tǒng)一。中國(guó)的書法里充滿了辯證法呀!” 二、字要骨神兼?zhèn)洹K赋觯骸叭?/p>

41、有像貌、筋骨、精神,字也有像貌、筋骨、神韻?!?他說(shuō),“字和人一樣,也有筋骨和靈魂。練久了,就會(huì)找到筋骨,寫出神韻?!彼^筋骨,是字的形貌、氣勢(shì)和力量;所謂靈魂,是字的內(nèi)質(zhì)、神韻。古人的字,一般地說(shuō),北碑尚骨,南帖尚神。毛澤東則主張骨神兼?zhèn)洹?三、既廣采博取,又獨(dú)具風(fēng)格。毛澤東在湖南一師讀書期間,有一句口頭禪:“字要寫得好,就要起得早;字要寫得美,必須勤磨練;刻苦自勵(lì),窮而后工,才能得心應(yīng)手……學(xué)字要有帖,帖中要發(fā)揮。習(xí)字要有體,但不

42、一定受一種體的限制,要兼學(xué)并蓄,廣采博取,有自己的創(chuàng)新,自己的風(fēng)格,才能引人入勝?!?。毛澤東的書法,特別是草書,和懷素《自敘帖》有相同的地方:一是筆畫都較細(xì)圓;二是字形都較大;三是在大草的布局上,都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的寫法;四是“神”上很相似。,毛澤東的書法采千古之遺韻,熔百家于一爐,龍蛇飛舞,俏俊飄逸,大氣磅礴,豪放酣暢。他的書法成就在于狂草,來(lái)源于張旭、懷素。 獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格:汪洋恣肆,跌宕起伏,具有強(qiáng)烈的視覺美感。他

43、的字,既充滿激情,又有理性??此牟輹?,視線不由自主地受到牽引,隨著線條、用筆,時(shí)緊時(shí)密,時(shí)快時(shí)慢,就像在現(xiàn)實(shí)生活中被他偉人風(fēng)范所吸引一樣。,,清平樂 六盤山   天高云淡,  望斷南飛雁。  不到長(zhǎng)城非好漢,  屈指行程二萬(wàn)?! ×P山上高峰,  紅旗漫卷西風(fēng)?! 〗袢臻L(zhǎng)纓在手,  何時(shí)縛住蒼龍?,懷素,(二)周恩來(lái)書法特點(diǎn) 他早年得益于王羲之書法的筆法和神韻,兼具魏趣,繼承和發(fā)揚(yáng)了各朝代書法家的書風(fēng),后落足于顏

44、體書法的根基上,把書法“清雅秀逸、柔和簡(jiǎn)淡”的陰柔妍美型和“雄強(qiáng)渾厚、峻峭剛健”的陽(yáng)剛壯美型糅合在一起,像他善于磨合不同意見的人品一樣,博采眾長(zhǎng),兼收并蓄,熔于一爐,形成剛?cè)岵?jì)、雄秀并舉的周體書法。特點(diǎn):楷書基本功深厚,對(duì)漢字結(jié)構(gòu)把握性強(qiáng)。周總理的書法以行書、行草居多,偶有楷書、草書。字形多偏長(zhǎng),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),靜中有動(dòng),動(dòng)中寓靜,清新爽朗,賞心悅目。用筆多中鋒內(nèi)裹,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自然,受魏碑影響頗深,兼涉“二五”。晚年,用筆老辣蒼勁,入

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