高考文學(xué)常識(shí)和文學(xué)鑒賞

1、高考文學(xué)常識(shí)和文學(xué)鑒賞,[高 考 試 題 舉 要] 1. 下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（2000年高考試題第7 題） A. 《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，收集了從西周初到春秋中葉近500年間的詩(shī)歌305篇。它以四言詩(shī)為主，普遍運(yùn)用賦、比、興的表現(xiàn)手法。B. 雜劇在元代文學(xué)中有突出的地位，代表作有關(guān)漢卿的《竇娥冤》、王實(shí)甫的《西廂記》、孔尚任的《桃花扇》和馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》等。C. 巴金，原名李芾甘，是我國(guó)現(xiàn)代著名

2、的小說(shuō)家、散文家，小說(shuō)《滅亡》《家》《寒夜》及散文集《隨想錄》等都是他的代表作。D. 高爾基一生創(chuàng)作甚豐，有長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、劇本、散文等。小說(shuō)《童年》《在人間》《我的大學(xué)》是他的自傳體三部曲。[試題分析] 答案為B. 本題考查對(duì)作家作品知識(shí)和文學(xué)常識(shí)的識(shí)記。該項(xiàng)中《桃花扇》一劇出自清代作家孔尚任的筆下，并非是元代雜劇。C項(xiàng)敘述有誤，巴金，原名李堯堂，字芾甘，是編題者的失誤。,2．下列關(guān)于文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是(200

3、0年春季高考第8 題)A《三國(guó)志》、《柳河?xùn)|集》、《邊城》的作者分別是陳壽、柳宗元、沈從文。B．李賀、李煜、李清照三位分別是我國(guó)唐代、南唐和北宋初期著名的詩(shī)人、詞人。C．劇本《奧賽羅》、小說(shuō)《約翰·克里斯朵夫》和《儒林外史》的作者分別是英國(guó)的莎士比亞、法國(guó)的羅曼·羅蘭和中國(guó)的吳敬樣。D．小說(shuō)《紅巖》、《紅與黑》、《傷逝》的主人公分別是許云峰、于連、涓生和子君。 答案為B. 本題考查識(shí)記作家作品及其作品中主

4、要人物的常識(shí)，這些作品有古代的，也有現(xiàn)代的；有中國(guó)的，也有外國(guó)的。B項(xiàng)的錯(cuò)誤在于記錯(cuò)了女詞人李清照生活的年代。李清照生活在北宋和南宋的交替時(shí)期，因此說(shuō)她生活在北宋初年是不對(duì)的,3．下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是（1999年高考第7題）A．馮夢(mèng)龍編訂的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合稱(chēng)“三言”，其中保存了不少宋元“話(huà)本”，也有不少明人的“擬話(huà)本”。B．冰心是“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)的著名女作家，她的《笑》《往事》《寄小讀

5、者》等作品，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)具有典范意義的“美文”。C．新詩(shī)是現(xiàn)代詩(shī)歌的主流，而反映現(xiàn)代生活和思想感情的舊體詩(shī)，也被認(rèn)為是現(xiàn)代詩(shī)歌。D．法國(guó)的莫泊桑和俄國(guó)的契訶夫是歐洲文學(xué)史上少數(shù)幾個(gè)只寫(xiě)短篇小說(shuō)的杰出作家。 答案為D.本題綜合考查了文學(xué)體裁和作家作品知識(shí)。D項(xiàng)的陳述是錯(cuò)誤的。因?yàn)槟瓷：推踉X夫除了有短篇小說(shuō)之外，還有許多別的作品。如莫泊桑的長(zhǎng)篇小說(shuō)《俊友》也是世界名著；契訶夫還創(chuàng)作了有名的戲劇作品《櫻桃園》《萬(wàn)尼亞舅舅》等。,4．

6、下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是（1998年高考第12題）A．“騷體”又稱(chēng)“楚辭體”，得名于屈原的《離騷》，特點(diǎn)之一是多用“兮”字。B．散曲包括套曲和雜劇，是盛行于元代的一種曲子形式，體式比較自由。C．《白洋淀紀(jì)事》是孫犁最負(fù)盛名和最能代表他創(chuàng)作風(fēng)格的一部作品集。D．惠特曼是美國(guó)偉大的詩(shī)人，他的詩(shī)對(duì)我國(guó)“五四”以來(lái)的新詩(shī)影響很大。 答案為B. 本題考查文學(xué)體裁知識(shí)和作家作品及其影響的常識(shí)。B項(xiàng)的錯(cuò)誤在于弄錯(cuò)了元曲的常識(shí)

7、。元曲包括雜劇和散曲，其中散曲又包括套數(shù)（套曲）和小令。該項(xiàng)說(shuō)散曲包括雜劇，顯然錯(cuò)了。,5．下列作品、作家、時(shí)代（國(guó)別）及體裁對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是（1998年第 11題）A．《秋浦歌》——杜牧—一唐代——詩(shī)歌B．《北京人》——曹禺——現(xiàn)代——話(huà)劇C．《哈姆萊特》——莎士比亞——英國(guó)——小說(shuō)D．《歐根·奧涅金》——歌德——德國(guó)——詩(shī)體小說(shuō) 答案為B. 本題考查作家作品知識(shí)。A項(xiàng)《秋浦歌》是李白的作品；C項(xiàng)《哈姆萊特》是莎

8、士比亞的戲劇作品，不是小說(shuō)；《歐根·奧涅金》是俄國(guó)作家普希金的作品，不是德國(guó)作家歌德的作品。,6．下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（1997年第9題）A．韓愈、柳宗元是唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，他們主張廢棄六朝以后華而不實(shí)的駢儷文，而創(chuàng)作內(nèi)容充實(shí)、形式自由的散文。B．詞是詩(shī)歌的一種，最初是配合音樂(lè)來(lái)歌唱的，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少，可分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。由于詞的句子長(zhǎng)短不一，所以也稱(chēng)為“長(zhǎng)短句”。C．長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春之歌》《圍城》分

9、別塑造了不同類(lèi)型的知識(shí)分子形象，從不同側(cè)面反映了知識(shí)分子在革命斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的過(guò)程。D．《鋼鐵是怎樣煉成的》和《牛虻》分別是前蘇聯(lián)作家?jiàn)W斯特洛夫斯基和愛(ài)爾蘭作家伏尼契的 答案為C. 本題考查文學(xué)常識(shí)和作家作品及其作品內(nèi)容等知識(shí)。C項(xiàng)的《青春之歌》描寫(xiě)了林道靜等愛(ài)國(guó)知識(shí)分子在革命運(yùn)動(dòng)中成長(zhǎng)的故事；《圍城》則寫(xiě)了在日本帝國(guó)主義入侵中國(guó)時(shí)，一些知識(shí)分子隨校流亡，在流亡途中，表現(xiàn)了他們的自私、狹隘和短見(jiàn)等弱點(diǎn)，并無(wú)“在革命斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)過(guò)程”的描

10、寫(xiě)。,7．下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，正確的一項(xiàng)是（1996年第9題）A．我國(guó)著名文學(xué)家茅盾的代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》，短篇小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印贰独钣胁虐逶?huà)》《農(nóng)村三部曲》等。B．《左傳》是我國(guó)第一部敘事詳備的編年體史書(shū)，保存了春秋戰(zhàn)國(guó)的大量史料，記載了許多歷史故事，文字優(yōu)美，文學(xué)性強(qiáng)。C．我國(guó)古代的詩(shī)歌有古體詩(shī)和近體詩(shī)的分別。近體詩(shī)有絕句和律詩(shī)兩種，絕句分五言絕句和七言絕句，律詩(shī)有五言律詩(shī)和七言律詩(shī)。D．世界名著《人間喜劇》《死魂靈》

11、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《悲慘世界》的作者依次是巴爾扎克、果戈理、托爾斯泰、莫泊桑。 答案為C. 本題考查作家作品知識(shí)和文學(xué)體裁常識(shí)。A項(xiàng)的《李有才板話(huà)》是我國(guó)現(xiàn)代著名作家趙樹(shù)理的作品，不是茅盾寫(xiě)的；B項(xiàng)的《左傳》只是保存了春秋時(shí)期的大量史料，并沒(méi)有戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的史料。D項(xiàng)中的《悲慘世界》是法國(guó)作家雨果的作品，不是莫泊桑的。,8．下列對(duì)作品、作家的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（1995年第8題）A．湯顯祖，明代雜劇家，代表作為《牡丹亭》。B．曹禺、夏衍

12、是我國(guó)現(xiàn)代著名的劇作家。C．塞萬(wàn)提斯，西班牙作家，著有《魯濱遜飄流記》。D．《老人和海》的作者是美國(guó)作家海明威。 答案為 C. 本題考查作家作品知識(shí)?！遏敒I遜飄流記》是英國(guó)作家笛福的作品9．下面作品、作家、國(guó)別（或朝代）對(duì)應(yīng)全都正確的一項(xiàng)是（1994年10題）A．《西游記》——吳承恩——明代；《神曲》——但丁——德國(guó)B．《鏡花緣》——李汝珍——明代；《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》——馬克·吐溫——美國(guó)C．《西廂

13、記》——王實(shí)甫——元代；《唐璜》——拜倫——英國(guó)D．《桃花扇》——孔尚任——清代；《紅與黑》——莫泊?！▏?guó) 答案為C. 本題考查作家作品知識(shí)。A項(xiàng)《神曲》的作者但丁是意大利人，不是德國(guó)人；B項(xiàng)李汝珍是清朝人，不是明朝的；D項(xiàng)《紅與黑》的作者是法國(guó)的司湯達(dá)。,10． 閱讀下列句子，完成①－③題（1992年第7、8題）① 一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。 ② 熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。 ③ 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。

14、 ④ 竹外桃花三兩技，春江水暖鴨先知。⑤ 床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。⑥ 念去去千里煙波，暮愛(ài)沈沈楚天闊。（1）以上名句全出自唐代人作品的一組是A．① ② ③ ⑤ B．① ② ⑥C．① ② ④ ⑤ D．③ ④ ⑥（2）對(duì)以上名句的原作進(jìn)行分類(lèi)，正確的一組是 古體詩(shī) 絕句 詞 A ③ ④ ① ② ⑤ ⑥ B ③ ⑤ ① ② ④ ⑥ C ② ⑤ ① ④ ③ ⑥ D ② ④ ① ③ ⑤ ⑥ 第

15、(1)題答案為A. 第（2）題答案為C. 本題考查作家作品和文學(xué)體裁知識(shí)。須把握每一首詩(shī)（或詞）的作家、朝代及體裁。第①句出自唐代詩(shī)人杜牧的絕句《過(guò)華清宮絕句》；第②句出自唐代詩(shī)人李白的古體詩(shī)《夢(mèng)游天姥吟留別》；第③ 句出自唐朝詩(shī)人張志和的詞《漁歌子》；第④句出自宋代詩(shī)人蘇軾的七言絕句《惠崇〈春江晚景〉》；第⑤句出自唐代詩(shī)人杜甫的古體詩(shī)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》；第⑥句出自宋代詞人柳永的詞作《雨霖鈴》。,（三）外國(guó)作家作品1．英 國(guó)：

16、莎士比亞 四大悲?。ā豆防滋亍?、《麥克白》、《奧賽羅》、《李爾王》）；夏洛蒂·勃朗特《簡(jiǎn)·愛(ài)》；艾米莉·勃朗特 《呼嘯山莊》哈代 《德伯家的苔絲》；狄更斯 《大衛(wèi)·科波菲爾》《老古玩店》；笛福 《魯濱遜漂流記》；雪萊 《西風(fēng)頌》拜倫 《唐璜》,2.法 國(guó)：莫里哀 《偽君子》、《吝嗇鬼》巴爾扎克 《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《高老頭》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等（90多部小說(shuō)合稱(chēng)

17、“人間喜劇”）；司湯達(dá) 《紅與黑》；福樓拜 《包法利夫人》；左拉 《小酒店》；莫泊桑 《羊脂球》、《項(xiàng)鏈》、《俊友》；雨果 《巴黎圣母院》、《悲慘的世界》、《九三年》；大仲馬 《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》；小仲馬 《茶花女》；都德 《最后一課》、《柏林之圍》；羅曼·羅蘭 《約翰·克里斯朵夫》。,3．俄 國(guó) 及 前 蘇 聯(lián)：普希金 《自由頌》《致恰達(dá)耶夫》、《葉甫蓋尼·奧涅金》；萊蒙托

18、夫 《當(dāng)代英雄》；屠格涅夫 《獵人筆記》、《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》；陀斯妥耶夫斯基 《被欺凌與侮辱的》、《罪與罰》、《白癡》、《白夜》；赫爾岑 《誰(shuí)之罪》；岡察洛夫 《奧勃洛莫夫》；奧斯特洛夫斯基 《大雷雨》；契河夫 《小公務(wù)員之死》、《變色龍》、《裝在套子里的人》、《第六病室》、《櫻桃園》（劇本）；,果戈理 《死魂靈》、《欽差大臣》（劇本）；列夫·托爾斯泰 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》、

19、《復(fù)活》；高爾基 自傳體三部曲（《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》）、《母親》；阿·托爾斯泰 “苦難的歷程”三部曲（《兩姐妹》、《一九一八》、《陰暗的早晨》）；奧斯特洛夫斯基 《鋼鐵是怎樣煉成的》肖洛霍夫 《靜靜的頓河》、《被開(kāi)墾的處女地》；綏拉菲莫維奇《鐵流》；富爾曼諾夫 《日日夜夜》；法捷耶夫 《毀滅》、《青年近衛(wèi)軍》；馬卡連柯 《教育詩(shī)》；馬雅可夫斯基和《列寧》（詩(shī)）。,4．德 國(guó)：歌德 《浮士德》（

20、詩(shī)?。?、《少年維特之煩惱》；席勒 《陰謀與愛(ài)情》；海涅 《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話(huà)》（詩(shī)）、《西里西亞織工之歌》（詩(shī)）；格林 《灰姑娘》（童話(huà)）。5．美國(guó)：惠特曼 《草葉集》》（詩(shī)集）；歐·亨利 《警察和贊美詩(shī)》、《最后一片葉子》、《麥棋的禮物》；馬克·吐溫 《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》》、《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》；杰克·倫敦 《馬丁·伊登》；海明威 《老人與?！?。,6．

21、其他各國(guó)；挪威 易卜生《玩偶之家》（劇本）；西班牙 塞萬(wàn)提斯 《堂·吉河德》；匈牙利 裴多菲 《自由與愛(ài)情》（詩(shī)）；捷克 伏契克 《絞刑架下的報(bào)告》（報(bào)告文學(xué)）；意大利 但丁 《神曲》；古希臘 《荷馬史詩(shī)》（包括《伊利亞特人《奧德賽》等》；阿拉伯民間故事《一千零一夜》（一名《天方夜譚》）；印度 泰戈?duì)枴都村壤罚ㄔ?shī)集）；印度 迦梨陀娑 《沙恭達(dá)羅》（劇本）；日本 川瑞康成 《千只鶴》、《雪國(guó)》,文學(xué)體裁常

22、識(shí) （一）小說(shuō)1．小說(shuō)是以塑造人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫(xiě)，展示人物的思想情感和性格特征，從而廣泛而深刻地反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。 根據(jù)篇幅的長(zhǎng)短，小說(shuō)分為長(zhǎng)篇、短篇和中篇。 長(zhǎng)篇小說(shuō)描寫(xiě)錯(cuò)綜復(fù)雜的事件和眾多的人物，借以反映比較廣闊的社會(huì)歷史畫(huà)面；短篇小說(shuō)描寫(xiě)人物較少，故事情節(jié)比較單純，集中反映社會(huì)生活的一個(gè)場(chǎng)面或一件事情，以突出刻畫(huà)一兩個(gè)人物的性格；中篇小說(shuō)介乎以上兩者之間，描寫(xiě)若干人物和不太復(fù)雜

23、的故事情節(jié)，比短篇有深度和廣度，而生活容量又不及長(zhǎng)篇。還有一種微型小說(shuō)（或稱(chēng)“小小說(shuō)”），一般只有一千字左右，可看作是短篇小說(shuō)的一支。 按照內(nèi)容的不同，小說(shuō)可分為言情小說(shuō)、歷史小說(shuō)、科幻小說(shuō)、武俠小說(shuō)、譴責(zé)小說(shuō)、心理小說(shuō)等。 按照體例格式，則可分為書(shū)信體小說(shuō)、日記小說(shuō)、章回體小說(shuō)、系列小說(shuō)等。,2．情節(jié)、人物和環(huán)境是小說(shuō)的三個(gè)要素。 故事情節(jié)是小說(shuō)的第一要素，情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，是展現(xiàn)人物性格、行為、思想、感情和心理狀

24、態(tài)的重要手段。 小說(shuō)的情節(jié)，首先要完整，從故事開(kāi)端、發(fā)展、高潮到結(jié)局，要求有完整的情節(jié)。其次要緊湊，即做到簡(jiǎn)練而不冗繁、集中而不分散，主線鮮明，可有適當(dāng)?shù)奶S卻并不中斷。第三要新穎，即不落俗套，這樣可以避免讀者“看了開(kāi)頭就知道結(jié)尾”的乏味感。為了使小說(shuō)引人入勝，情節(jié)應(yīng)生動(dòng)曲折；同時(shí)，小說(shuō)運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，它是使情節(jié)豐富的重要手段。 小說(shuō)在故事情節(jié)的展開(kāi)中，應(yīng)該通過(guò)對(duì)人物外貌、行為和心理狀態(tài)的直接描寫(xiě)，再現(xiàn)活生生的鮮明個(gè)性。塑造人物是

25、小說(shuō)的重要任務(wù)。小說(shuō)的人物是虛構(gòu)的，是作者把現(xiàn)實(shí)生活中不同原型的某些特征加以糅合熔鑄而成的，因此，小說(shuō)所刻畫(huà)的人物，被稱(chēng)為“典型形象”或“典型性格”。 小說(shuō)塑造人物大抵有兩類(lèi)：一類(lèi)是以生活中的某一個(gè)人作為原型，在此基礎(chǔ)上加工，但創(chuàng)作時(shí)并不受真人真事限制；另一類(lèi)是用生活中大量同類(lèi)人的特征揉合而成。正如魯迅所說(shuō)的“人物模特兒也一樣，沒(méi)有專(zhuān)用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的腳色”。（《我怎樣做起小說(shuō)來(lái)》）,環(huán)

26、境是小說(shuō)第三個(gè)要素。環(huán)境描寫(xiě)包括歷史背景、時(shí)代氣氛、人物關(guān)系、人情風(fēng)俗以及自然景物等方面。小說(shuō)人物總是生活于特定環(huán)境，環(huán)境總是為特定人物服務(wù)的。環(huán)境和人物相互作用，相互影響。首先，環(huán)境創(chuàng)造人物。環(huán)境不僅僅是人物生存的場(chǎng)所，還為人物活動(dòng)提供了動(dòng)因。其次，人物也創(chuàng)造了環(huán)境。人物處于一定的社會(huì)環(huán)境中，同時(shí)又通過(guò)自己的實(shí)踐活動(dòng)改造環(huán)境。環(huán)境包括社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。社會(huì)環(huán)境對(duì)人物性格的形成和發(fā)展有著重要作用。3.小說(shuō)描寫(xiě)人物的手法主要有肖像描寫(xiě)

27、、語(yǔ)言描寫(xiě)、行動(dòng)描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等。,（二）散文1．散文的概念 散文是泛指那些側(cè)重于直接表達(dá)作者對(duì)生活的感受，注重于主觀抒寫(xiě)的不講究駢偶押韻的文體。按傳統(tǒng)的說(shuō)法，散文是與韻文、駢文相區(qū)別的散體文章，也可以這樣說(shuō)，除了詩(shī)、詞、曲、賦以外，一切無(wú)韻無(wú)律的文章，諸如人物傳記、回憶錄、游記、寓言、神話(huà)及記事抒情一類(lèi)文章，均可列入散文范疇。這是廣義的散文。狹義的散文，專(zhuān)指用凝練、優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言寫(xiě)成的敘事、記人、狀物、寫(xiě)景的短小

28、精悍的文章。,2．散文的主要特點(diǎn)是：a．取材廣泛多樣，聯(lián)想豐富奇巧，不受時(shí)間、空間、地域的限制。b．篇幅短小精練，立意深遠(yuǎn)、集中，從作者所見(jiàn)、所聞、所思、所感中來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。c．結(jié)構(gòu)自由灑脫，形式多樣紛繁；可根據(jù)內(nèi)容需要，精心剪裁，散得開(kāi)，收得攏。d．表現(xiàn)方法靈活，富于變化發(fā)展；可以融敘事、描寫(xiě)、抒情、議論于一體，也可以?shī)A敘夾議、狀物寫(xiě)景、由景觸情；它不要求有完整的故事情節(jié)和完整的人物形象，也不要求展示矛盾發(fā)展的全過(guò)程。

29、e．語(yǔ)言樸素和諧、凝練優(yōu)美、散文的語(yǔ)言是最有風(fēng)格的語(yǔ)言，作者可用不同風(fēng)格的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自己的思想、經(jīng)歷、愛(ài)好、個(gè)性。3．散文的分類(lèi) 根據(jù)內(nèi)容和表達(dá)方法的不同，散文可分為敘事、抒情、議論三類(lèi)。敘事散文借敘述事件和描寫(xiě)人物來(lái)表達(dá)思想情感；抒情散文或托物言志，借景抒情，或直抒胸臆，慨嘆山川人物，來(lái)激起讀者的愛(ài)憎；議論散文以指點(diǎn)人、事的是非曲直來(lái)表明作者的觀點(diǎn)、立場(chǎng)和態(tài)度。,（三）戲劇1．戲劇的概念 戲劇文學(xué)是供舞臺(tái)演出的腳本，又稱(chēng)

30、劇本。 其基本特征，首先是人物故事場(chǎng)景要求高度集中，歐洲古典戲劇理論中的“三一律”原則（劇情須圍繞一件事展開(kāi)，在一地一日內(nèi)完成），充分體現(xiàn)了戲劇情節(jié)的高度集中的特點(diǎn)。 其次要有緊張、激烈的戲劇沖突，因?yàn)樗谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)表現(xiàn)豐富的社會(huì)生活，就需要抓住生活事件中的主要矛盾斗爭(zhēng)，加以典型化，形成緊張、激烈的戲劇沖突，這樣，才能緊緊吸引觀眾。所以說(shuō)，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇的生命。,第三，要求語(yǔ)言口語(yǔ)化、個(gè)性化。戲劇文學(xué)主要靠人物的語(yǔ)言來(lái)塑

31、造形象，說(shuō)明人物關(guān)系，顯示故事情節(jié)的發(fā)展。觀眾看戲，聽(tīng)與看是并重的。所以，戲劇語(yǔ)言更要求口語(yǔ)化。同時(shí)，戲劇人物都是通過(guò)自己的語(yǔ)言表現(xiàn)性格特征的，所以，性格化的語(yǔ)言對(duì)戲劇更為重要。2．戲劇的種類(lèi)。按結(jié)構(gòu)及容量劃分，有多幕劇、獨(dú)幕劇、連續(xù)劇等；按題材分，有現(xiàn)代劇、歷史劇、神話(huà)劇等：按表演形式分，有戲曲、話(huà)劇、歌劇、舞劇、啞劇等；按反映的沖突性質(zhì)和感染作用分，有悲劇、喜劇、正劇等。,3．關(guān)于雜劇 雜劇，是中國(guó)古典戲曲的一種形式，

32、產(chǎn)生于金末元初，元代雜劇已形成了特定的體制，是我國(guó)戲曲史上完整而成熟的戲劇藝術(shù)。 其特點(diǎn)是：首先，它的結(jié)構(gòu)形式一般是四折戲加一楔子，每一折戲相當(dāng)于現(xiàn)在的一幕，楔子是一個(gè)短場(chǎng)戲，放在全劇的開(kāi)頭或加在四折之間，起序幕或過(guò)場(chǎng)作用，不能放在末尾。 其次，樂(lè)曲方面，元雜劇都用北曲，每一折戲用一套曲，即同一宮調(diào)內(nèi)的套曲，押同一個(gè)韻腳。 第三，關(guān)于演員，角色有細(xì)密分工。男女主角，分別由正末和正旦扮演，配角有副末、外末、小末、副旦、外旦、小

33、旦等。此外還有凈、丑、卜兒（扮老婦人）、孛老（扮老頭）、俫兒（扮小廝等）。同時(shí)還規(guī)定，每一本戲由一個(gè)演員主唱到底，配角只能說(shuō)白。由正末主唱的戲，稱(chēng)“末本戲”，由正旦主唱的戲，稱(chēng)“旦本戲”。 第四，關(guān)于科白?？疲潜硌輨?dòng)作和舞臺(tái)效果。白，是道白，有定場(chǎng)白、背白、旁白等。,（四）詩(shī)歌1．詩(shī)歌的特點(diǎn) 詩(shī)歌是通過(guò)有節(jié)奏、有韻律的語(yǔ)言，以強(qiáng)烈的感情和豐富的想象，高度地集中反映現(xiàn)實(shí)生活、抒發(fā)思想情感的一種文學(xué)體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄

34、凝練即成為詩(shī)歌的三大基本特征。詩(shī)歌有許多種類(lèi)。從內(nèi)容上分，主要有抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，從形式上分，有格律詩(shī)、自由詩(shī)和民歌體等。,2．詩(shī)歌的分類(lèi) 中國(guó)古代詩(shī)歌大體可分為兩大類(lèi)：一類(lèi)叫古體詩(shī)（或“古風(fēng)”），這個(gè)名稱(chēng)始于唐代，唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱(chēng)為近體詩(shī)，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱(chēng)為古體詩(shī)。后人沿襲唐人說(shuō)法，把唐以前的樂(lè)府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫(xiě)的詩(shī)歌，統(tǒng)稱(chēng)為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)，有四言（如《詩(shī)經(jīng)》）、五

35、言（如“漢樂(lè)府”詩(shī)）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩(shī)押韻較自由。另一類(lèi)叫近體詩(shī)（或“今體詩(shī)”），是唐代出現(xiàn)的新詩(shī)體。 近體詩(shī)分兩種，一種稱(chēng)“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱(chēng)五絕，七言的簡(jiǎn)稱(chēng)七絕。一種稱(chēng)“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱(chēng)五律，七言的簡(jiǎn)稱(chēng)七律，超過(guò)八句的稱(chēng)為排律（或“長(zhǎng)律”）。律詩(shī)格律極嚴(yán)，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩(shī)中各字的平仄聲調(diào)固定），聯(lián)有定對(duì)（律詩(shī)中

36、間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。,3．詞 詞是由詩(shī)歌演變而來(lái)的體裁。詞是隋唐時(shí)興起的一種合樂(lè)可歌、句式長(zhǎng)短不齊的詩(shī)體。詞在形式上的特點(diǎn)是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”。每首詞都有一個(gè)曲調(diào)名稱(chēng)，叫“詞牌”。 詞的篇幅比較短小，最短的只有十幾個(gè)字。如《十六字令》，最長(zhǎng)的不過(guò)240字，如《鶯啼序》。一般認(rèn)為58個(gè)字以?xún)?nèi)為“小令”，59字至90字為“中調(diào)”，91字以上為“長(zhǎng)調(diào)”。詞從結(jié)構(gòu)上看多數(shù)是分段的，一段在音樂(lè)上叫“一闋”（或“一片”）。詞從片

37、數(shù)來(lái)分有單調(diào)（不分片）、雙調(diào)（分兩片）、三疊（分三片，如《蘭陵王》）、四疊（分四片，如《鶯,4．曲 曲是繼詩(shī)、詞而興起的一種古典詩(shī)歌體裁，盛行于元代以后。 曲有散曲和劇曲之分。散曲只供清唱吟詠之用， 劇曲進(jìn)入戲劇，成為唱詞。曲有曲牌和宮調(diào)。曲牌是一支曲子的譜式，規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻的格式，每一個(gè)曲牌都隸屬于一個(gè)宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)都有若干個(gè)曲牌。 散曲的體制又分為小令和套數(shù)兩種。小令的基本形式是單支曲，每支小令只