材料之美在書籍設計中的體現(xiàn)

1、<p>　　材料之美在書籍設計中的體現(xiàn)</p><p>　　材料是書籍設計和內容的載體，是書籍設計中不可或缺的重要部分，進而也獲得了當代設計師的重視。書籍設計發(fā)展到今天，隨著人們審美需求的增加，材料工藝漸漸成了影響書籍審美的重要因素。因此，書籍設計應從內涵出發(fā)，配以恰當?shù)牟牧线M行設計，從而達到書籍設計內涵與形態(tài)的完美結合。 </p><p>　　一、材料在書籍設計中的理念與創(chuàng)新

2、</p><p>　　1.書籍設計的創(chuàng)新理念 </p><p>　　隨著人們生活水平的提高，在滿足了物質需求后開始追求審美意識。傳統(tǒng)的書籍設計只重視封面設計和內容排版，可是大眾要求書籍設計除了重視外在形態(tài)外，還要有令人賞心悅目的視覺感受，有更多的個性審美藝術。因此，大膽的設計師，敢于打破紙質書籍的范疇，運用新型非紙質材料設計圖書，通過皮革、塑料、金屬、木頭、紡織材料等媒介進行設計。新型書籍

3、所呈現(xiàn)出來的不僅僅是一本圖書，更是一件工藝品，滿足日益有個性化需求的大眾讀者。 </p><p>　　2.書籍設計中材料的特殊性能 </p><p>　　材料是產品的物質基礎，是信息傳遞中必不可少的物質載體。在書籍的設計中，合適的材料所體現(xiàn)出的性能可以被視為審美對象，書籍設計中通過創(chuàng)建材料產生的自然美，是圖書設計與設計審美需求的完美結合。 </p><p>　　在藝

4、術設計中，不同形態(tài)特質的材料所展現(xiàn)的視覺或觸覺，通過不同的途徑所傳遞的真實感，就叫做質感。書籍材料的質感，可以給讀者帶來不同的感受并引起共鳴。在呂敬人先生所著《書藝問道》中曾提出：“完美的書籍形態(tài)具有誘導讀者視覺、觸覺、聽覺、嗅覺、味覺的功能?！币患鲱惏屋偷臅O計作品，無論是從護封到內封，還是從扉頁到內頁，都會使讀者在閱讀的時候，感受到由于選擇材料的恰當、合理而帶來的獨特體會。 </p><p>　　3.特殊

5、材質給書籍設計的獨特質感 </p><p>　　一本優(yōu)秀的書籍設計作品會給人各種各樣的觸覺感受。材料表面特性對觸覺的刺激性可以影響人的審美心理，在不同的材料表面上會產生不同的觸感。 </p><p>　　李加林創(chuàng)作的《孫子兵法》，是世界第一部真絲織錦圖書，整體運用15.5萬根桑蠶絲，經(jīng)過2億多次的交織而成，書籍中每個字、每幅畫都是編織而成的。《食物本草》中所示，書籍以傳統(tǒng)版式進行設計，以線

6、裝輕型棉質紙進行印刷，函套部分以民間日常所用的藤制食盒來引發(fā)書籍形態(tài)的設計思路。通過提拎書盒，開啟藤蓋以及在翻閱過程中手觸紙張及函套，平滑與凹凸形成對比，使讀者更真切地感受到食物是大自然的恩惠，給人一種返樸歸真的感覺。 </p><p>　　二、材料與書籍設計的應用 </p><p>　　1.紙材也具有多樣性 </p><p>　　雖然現(xiàn)代制作書籍的材料多樣，但是紙

7、張材料仍然最為重要，如果運用得當，不僅會給人們生活帶來便利，還能襯托出非常愉悅的氣氛。 </p><p>　　紙張可以通過不同的折疊方式，帶給讀者不同的空間感和視覺感。一張簡單的紙，經(jīng)過一次又一次的對折，能形成一個可開放性的空間，這個翻開的動作會讓讀者在無形中參與互動。通過這個翻開過程可以使人開啟另一個思路，承接一段新的內容。不言而喻，這雖然只是一個小小的動作，但卻是書籍設計師針對書籍的文本內容的掌控并研究設計的

8、，文本內容所沒有提及清楚的情景轉變、內心轉變，乃至于命運的轉變都由這個動作所豐富了。此替代是主動的，并且是帶著一絲好奇和探索性的，當書籍的文本內容讓讀者在心目中的假設給予肯定又或者是更在意料之外的時候，讀者會從心靈上得到滿足，更能深深地被書籍給予的內容吸引。 </p><p>　　2.其他材料在書籍設計中的多樣組合 </p><p>　　在書籍設計中，各類材料的不斷涌現(xiàn)及混合運用，給書籍設

9、計帶來了別樣的藝術色彩。在同一本書籍中，根據(jù)材料的類別、色彩、紋理等特性，以書籍所要傳達的內涵為前提標準，將多種類的材料進行恰當合并，并運用獨特的設計手段，可以向讀者完美演繹一本新形態(tài)的書籍。多種類的材料組合在一定情況下也表現(xiàn)為質感上的組合。以紙張材料為例，紙張經(jīng)過對纖維揉搓和磨壓，使其具有結實的美感與實用的功能，紙張中的凹凸起伏的褶皺，具有很強的張力，翻閱觸摸時，會給人帶來不一樣的觸感。運用不同種類的紙張合理、多樣地進行組合、配置，并

10、加以別樣的設計手段，更好、更完美地實現(xiàn)視覺及觸覺的傳達，給讀者帶來獨特的視覺與強烈的觸覺效果，從而有效地提升書籍的文化內涵與設計美感。 </p><p>　　3.材料在書籍設計中的文化傳承 </p><p>　　在不同的時代環(huán)境下，會產生不同的審美標準，從而產生新的傳播媒介。材料運用得當，可以讓書籍自身散發(fā)出古樸、大氣、唯美、典雅的特性，設計師更需要長期了解材料的不同特性、肌理、質感、文化

11、等特性，并進行全面分析，根據(jù)書籍設計的理念來選材，做到書韻合一?，F(xiàn)代書籍設計的理念不僅是創(chuàng)新，更要重視人的欲望與需求，整合人們情感、精神與理念等多方面元素，并傳承文化，體現(xiàn)民族文化韻味，例如采用中國傳統(tǒng)的刺繡的方式結合現(xiàn)代書籍設計的設計手法，設計出既能傳承文化又符合現(xiàn)代人們審美需求的書籍。 </p><p>　　三、材料在書籍設計中的效果 </p><p>　　當人們在書店里尋找購買目標時

12、，那些吸引眼球的往往是裝幀精美的圖書。書籍設計并不是一個簡單的外在包裝，而是一種立體的思考行動。設計者往往運用材料來向讀者傳遞整本書籍的信息與內涵，是書籍傳達內涵的基本形態(tài)，形態(tài)各異的書籍設計材料，會賦予書籍不同凡響的效果。 </p><p>　　1.石雕、雕版和皮革等材料 </p><p>　　《千字文》為書法名家朱熹所寫，字體墨跡粗獷豪放，俊麗灑脫。呂敬人先生設計的《朱熹大書千字文》，

13、書籍函套以仿宋代印刷雕版形式呈現(xiàn)，作者利用皮革材料進行串連，使設計尋得一種古老而質樸的味道，有效地將書籍的材料傳遞造型與其內在精神氣質形成和諧，使材料形式與內涵相得益彰，向讀者充分展示書籍內涵。 </p><p>　　石窟藝術是中國古代的雕刻藝術。在平時的書籍設計中雕刻形式也經(jīng)常被運用。呂先生設計的《敦煌石窟全集》無論在圖像文字，還是在色彩的把握上都相得益彰，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代中行走自如。呂先生用他特有的設計理念和藝術

14、實踐在我國現(xiàn)代書籍設計界開創(chuàng)了具有中國傳統(tǒng)的書籍形態(tài)設計。 </p><p><b>　　2.特殊紙張材料 </b></p><p>　　朱贏椿設計的圖書《不裁》曾連續(xù)獲得“中國最美的書”和“世界最美的書”兩大稱號。設計者巧用“不裁”同“不才”不加修飾之意，在封面上采用樸實的灰色調特種紙張，兩條紅色平行線巧妙地穿插在封面、書脊和封底之中，使書籍連成一個整體。粗糙的書籍

15、切口更貼近“不加修飾”涵義，觸感、視感極佳。在書的環(huán)襯設計中，作者將一把可撕開的裁紙刀融入其中，讀者邊看邊裁，使書籍內容在閱讀審美過程中多了一份趣味，有效地增強書籍閱讀的新鮮感。 </p><p>　　書籍閱讀上被設計者安排出一張一弛的閱讀節(jié)奏，讓讀者在輕松愉悅的氣氛中產生閱讀的喜悅。這樣的一本書不僅在視覺上層次豐富多樣，而且更能讓讀者體會到材質的語言，嘗試著用另一種感覺器官來體驗書籍蘊藏的多角度美感，?苑⒊鍪榧

16、?觸覺上的一種魅力。 </p><p><b>　　3.紡織品材料 </b></p><p>　　《天堂與地獄的婚姻》整本書籍純手工縫制，封皮采用Z字形的像封堿紙一樣薄的棉布。其采用的棉布與不同的紙張材料相結合，在書脊部分運用皮革展現(xiàn)，不會使整體的設計過份柔和，標簽利用封面采用的棉布為王，而在最下面加了一個金屬的扣子與書脊皮革的硬度相呼應，在書籍設計的版式設計中，“線

17、”部分都是由針線縫上去的，體現(xiàn)了趣味性。這些設計都是設計師通過不同材質表達出來的，材料的肌理作為書籍裝幀設計中重要的一部分，運用材料的特殊肌理創(chuàng)造出書籍的與眾不同，也完美地詮釋出了作者想要表達的主題。紡織材料作為人們最親近的材料，人們對紡織材料有著豐富的情感體驗和感受，它不僅傳遞著視覺美感，還從五感中不同層次地為書籍設計帶來新的創(chuàng)新和價值體現(xiàn)。 </p><p>　　隨著書籍設計的不斷發(fā)展，材料對書籍設計的作用也