圖形語言在當代室內(nèi)設計中的應用性研究

1、<p>　　圖形語言在當代室內(nèi)設計中的應用性研究</p><p>　　摘要：本文從圖形語言的特性入手，展開了圖形語言在當代室內(nèi)設計應用中的研究，總結(jié)并闡述了如何結(jié)合項目地域文化等現(xiàn)狀，進行圖形語言的提取和與表現(xiàn)這一過程。同時結(jié)合相關案例的設計嘗試，進行探討其之于當今室內(nèi)設計的方法論與意義。 </p><p>　　關鍵詞：圖形語言 室內(nèi)設計 元素提取 </p><

2、;p>　　中圖分類號： S611文獻標識碼： A </p><p><b>　　一、前言 </b></p><p><b>　　1.研究背景 </b></p><p>　　面對不同地域、文化和場地條件等，當代建筑的室內(nèi)設計往往大同小異，雖然少部分項目能夠充分地表現(xiàn)出其獨特的地域性、人文性和相應的設計理念，但大部分仍對

3、其抽象理念的表達上有所欠缺，但這并不是因為其缺乏對項目現(xiàn)狀條件的挖掘，而是由于其缺少將抽象理念進行具象化表達的方法。本課題就是基于上述背景來研究圖形語言在當代建筑室內(nèi)設計中的應用方法的。 </p><p><b>　　2.研究目的 </b></p><p>　　圖形是信息的載體，而且比文字具有更強的承載能力，同時更加直觀和便于記憶。在設計中，圖形能夠更多地體現(xiàn)其主題的

4、文化深度內(nèi)涵以及時代元素的有機結(jié)合?，F(xiàn)代設計起源于工業(yè)化大生產(chǎn)，簡潔性的外觀與理性主義的內(nèi)核構(gòu)成了現(xiàn)代主義設計的美學特征，而采用圖形語言的設計方式不僅僅能夠自然的獲得符合現(xiàn)代社會審美的形象，更能在其形式推演上獲得抽象的提煉，從而為藝術形象的解讀增添了更多的聯(lián)想空間與余地。另外，運用圖形語言的設計方式是與分析場地特征的過程密切結(jié)合的，它具備嚴謹?shù)男问酵蒲葸^程，因此是理性的、普適性的。 </p><p>　　本課題通

5、過對圖形語言在當代室內(nèi)設計中應用的研究，總結(jié)了如何結(jié)合項目的地域文化、場地條件來進行圖形元素的提取和應用表現(xiàn)，希望為以后室內(nèi)設計領域中的圖形性設計提供一定的理論支持。 </p><p><b>　　3.概念的界定 </b></p><p>　　圖形是特定的用線條和色彩描述的具有一定語言性質(zhì)的表現(xiàn)形式，是形象思維的載體和中介。圖形具有一定的信息承載能力，它所具有的這種形

6、象思維的表現(xiàn)形式，即為圖形語言。 </p><p>　　作為視覺語言的一種，圖形來源于現(xiàn)實生活，同時又高于生活，既富有審美意味又具有說明性意義。圖形語言不受國度、文化、語言的限制，可被廣大群眾所接受。在設計中，圖形能夠更多地體現(xiàn)其主題的文化深度內(nèi)涵以及時代元素的有機結(jié)合。在設計中恰當使用一個創(chuàng)意新穎的圖形符號，能夠在這個信息爆炸的時代突出重圍，使作品的注目率大大提高，同時它將枯燥無味的信息 </p>

7、<p>　　巧妙地、生動地傳達給受眾，給受眾留有深刻的印象。 </p><p>　　二、圖形語言的提煉與方法 </p><p>　　提取指的是從地域文化等方面中提取出母題，再通過對其進行符號化演化，最終結(jié)合現(xiàn)代的審美標準加以修繕與表達。在對元素的精煉使用時，必須結(jié)合項目本身的功能需求，依據(jù)現(xiàn)代環(huán)境的結(jié)構(gòu)需求，挑選出適合空間氛圍的元素。 </p><p>

8、<b>　　1.母題的選取 </b></p><p>　　母題是圖形語言提取的基礎，決定著整個項目的文化理念和形態(tài)特征。母題的選取沒有嚴格的限定，可以是生活中的任何事物：一個圖形，一種形態(tài)，一個事件，甚至一種氛圍。但是也不能隨心所欲，應建立在理性分析的基礎之上。通過對項目地理位置，建筑現(xiàn)狀，文化背景，設計目標進行深層解讀后，尋求最希望表達的內(nèi)容，提取出關鍵詞，從而衍生出母題，完成“具象——抽

9、象——具象”的第一步。在此過程中，設計師大都憑借主觀感覺，因此其自身素養(yǎng)對母題的理解起著至關重要的作用。 </p><p>　　2.元素的提取和變形 </p><p>　　母題確定后，首先對其進行形態(tài)特征的分析，演繹，提取一些簡單二維形式，即單體元素，這些圖形只表現(xiàn)出母題的典型特點，開始“具象——抽象——具象”的第二步。 </p><p>　　然后，將提取的單體元素

10、進行變形演繹，通過對稱，均衡，重復，相似，放射，聚集，特意，節(jié)奏，韻律，簡化，繁復，分解，重組等建立在傳統(tǒng)的形式構(gòu)成基礎上的手段進行合理的改變或自由隨意的演變，使其更加符合當代室內(nèi)設計的審美需求。 </p><p>　　3.元素與功能的結(jié)合 </p><p>　　在上述變形演繹的基礎上，需要對單體元素做進一步的發(fā)展，不僅僅是將各方面進行簡單的排列和組合，更是通過對所有元素的研究分析后，尋找

11、出其共同的特質(zhì)或差異后，進行合理的重組而達到形變神存的裝飾效果。重組過程中，應注意其與功能的整合，形成擁有原造型特點同時符合當今的審美品味的新外形，令其適宜的融入到環(huán)境造型中。 </p><p><b>　　三、案例分析 </b></p><p>　　將圖形語言以明確的設計理念應用到室內(nèi)設計中是圖形化設計的一個重要嘗試。本文以一私人會所的大堂吧設計為案例,試圖闡述圖形

12、化設計在室內(nèi)設計中的可行性。 </p><p><b>　?。ㄒ唬╉椖扛乓?</b></p><p>　　本項目坐落于享有“人間天堂”美譽的蘇州市，環(huán)境優(yōu)美，交通便利。其所在別墅區(qū)——“天倫隨園”完全仿照蘇州古典園林設計建造，宅園合一，可賞，可游，可居。結(jié)合本案的資源優(yōu)勢與周邊環(huán)境，現(xiàn)將其定位為提供品茗、昆曲和評彈欣賞的私人高級會所，希望為顧客營造一種淡然，清悠的氛圍

13、。 </p><p><b>　?。ǘ┰靥崛?</b></p><p><b>　　1.靈感來源 </b></p><p>　　其東北側(cè)1.2公里處的靈巖山寺歷史悠遠，聞名海內(nèi)外。而本案的室外空間和建筑都展示出了蘇州古典園林的自然清凈和韻味雋永，這正是“禪”所追求的天真、自然的人性歸宿。故提煉“禪”學作為本案的靈感來源

14、。 </p><p><b>　　2.母題的選取 </b></p><p>　　從設計理念的“禪”聯(lián)想到釋迦牟尼胸部所現(xiàn)具有吉祥福壽之意的“卍”。 “卍”即萬字紋，是中國古代傳統(tǒng)紋樣之一，在古代作為一種符咒，常用做護身符或宗教標志，被認為是太陽或火的象征。“卍”字在梵文中意為“吉祥之所集”，佛教認為它是的瑞相，有吉祥、萬福和萬壽之意。 </p><

15、p><b>　　3.元素提取 </b></p><p>　?。?）母題的特征分析：“卍”字紋為傳統(tǒng)的中心對稱圖形，由三種方式的90度交角搭接組成，丁字、十字、轉(zhuǎn)角，可解構(gòu)成為若干個等距“L”形。 </p><p>　?。?）母題的變形演繹： </p><p>　　A“L”形復制旋轉(zhuǎn)90度，并單一重復。 </p><p&

16、gt;　　B將A復制、下移并豎直翻轉(zhuǎn) </p><p><b>　　C錯位疊加 </b></p><p><b>　　D反向錯位 </b></p><p>　　E“L”形旋轉(zhuǎn)45度，單一重復 </p><p><b>　　…… </b></p><p>

17、　　四方連續(xù)并旋轉(zhuǎn)45度，從而形成格柵的花紋。 </p><p>　　4.元素與功能的結(jié)合 </p><p>　　在堂吧中，利用木格柵和不同的地面材質(zhì)將空間劃分為若干個體塊，使空間即充滿“L”形的折角，又可以通過視線貫穿彼此，具有豐富的空間曾測和一定的通透感。 </p><p>　　在單體空間中，空間的圍合元素和陳設是其構(gòu)成重點。對于天花、地面及圍合部分的形態(tài)，則可

18、以充分采用母題演變過程中的各種形態(tài)，進而產(chǎn)生新的形體。例如走廊與堂吧間的墻體充分利用“卍”字紋組合形成的極具中國傳統(tǒng)圖案美的萬字花格；若跟正方形拼湊的天花造型等等，處處顯示著會所的卓越文化追求。他們通過不同的形態(tài)，材質(zhì)，色彩各種元素來表現(xiàn)模件思想。 </p><p>　　陳設亦是發(fā)揮模件體系優(yōu)勢的重點部分。家具陳設自由度較高，沒有空間限制大，可以根據(jù)具體的使用要求創(chuàng)造新穎的造型。本方案中就充分利用了模件體系的規(guī)則

19、，將L形融入到各類燈具，桌椅，工藝品設計中，恰到好處的統(tǒng)一了會所的設計元素。 </p><p>　　圖形化設計并不是簡單的元素堆疊，是同一個元素符號的繁衍，從元素符號融到L型，從各類變體到三維實體，處處體現(xiàn)著L轉(zhuǎn)折的身影，通過一次次的變形，組合而形成的多層次序列。但這并不意味著對形式的過分追求，功能的滿足依然是設計的前提條件。 </p><p><b>　　四、結(jié)語 </b

20、></p><p>　　在中國當今室內(nèi)設計領域，尤其是如何融入地域與文脈上，已經(jīng)有了很多新的探索，但是不容否認的是符號堆砌與形象比附的現(xiàn)象大量存在，大大降低了室內(nèi)設計的美學品質(zhì)并甚而影響感官的舒適性。問題的存在需要有更多的室內(nèi)設計者進行探索，希望本文所進行的基于中國傳統(tǒng)的模件化設計方式的研究能夠?qū)Ω淖儐栴}有所裨益。 </p><p><b>　　參考文獻： </b&g