2023年全國碩士研究生考試考研英語一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁
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文檔簡(jiǎn)介

1、<p>  現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,或已迎來中產(chǎn)時(shí)代?</p><p>  就像餐桌上的八大菜系各有成色,電視劇作品也有“兩大題材十大類型”之分。其中,兩大題材指的是現(xiàn)實(shí)題材與古裝題材。今天,我們單獨(dú)聊聊現(xiàn)實(shí)題材?,F(xiàn)實(shí)題材這一類型覆蓋頗廣,包含主旋律劇、青春偶像劇、涉案劇、家庭倫理劇、傳記類電視劇在內(nèi)。每種類型下仍有細(xì)分,比如主旋律劇就包括重大革命歷史題材電視劇、政治題材電視劇、軍旅題材電視劇、農(nóng)村題材電視劇等。

2、從1958年6月15日第一部直播電視劇《一口菜餅子》開始,中國電視劇經(jīng)歷從蹣跚學(xué)步到茁壯成長(zhǎng)再到蜚聲海外的成長(zhǎng)歷程,同時(shí),也是現(xiàn)實(shí)題材經(jīng)歷曲折艱難與榮耀輝煌的近六十載春秋。 </p><p>  當(dāng)我們?cè)谡劕F(xiàn)實(shí)題材電視劇的時(shí)候,我們談的是什么? </p><p><b>  當(dāng)下: </b></p><p><b>  現(xiàn)實(shí)題材被唱衰

3、? </b></p><p>  曾幾何時(shí),現(xiàn)實(shí)題材作品“你方唱罷,我登場(chǎng)”,儼然中流砥柱勢(shì)不可當(dāng)。而今,現(xiàn)實(shí)題材竟然被淪為“被呼喚、被渴望”的境地。你可以說,這是電視屏幕被仙俠、玄幻等IP承包后的集體反思;也可以指責(zé)影視創(chuàng)作者江郎才盡、岌岌可危;更有甚者,矛頭直指“資本”,稱其攪亂一池清波。從業(yè)人士不乏真知灼見,汪海林說,“電視劇的選片權(quán)掌握在色情狂的手中。”余飛說,“評(píng)價(jià)體系有問題,整個(gè)行業(yè)都會(huì)爛

4、?!蓖艨≌f,“現(xiàn)實(shí)劇已走向絕路,《小別離》或是最后一部現(xiàn)實(shí)???”……關(guān)于行業(yè)、關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材劇,唱衰之聲此起彼伏。現(xiàn)實(shí)題材電視劇真的不行了嗎? </p><p>  這也許過于危言聳聽,2016年上半年播出的《歡樂頌》,就是一部收視與口碑俱佳的現(xiàn)實(shí)題材電視劇。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上,《歡樂頌》單日最高播放量突破6.8億次,總網(wǎng)絡(luò)播放量超過180億次,劇名提及量超236.6萬次,話題搜索量超7.8億次。該劇在YouTube上總

5、點(diǎn)擊量突破5030萬次,單集點(diǎn)擊量突破164萬次,兩項(xiàng)指標(biāo)均創(chuàng)下該平臺(tái)2016年記錄,在2016華語劇目中排名第一 。在浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視的CSM52城收視情況也頗為樂觀,其中浙江衛(wèi)視CSM52城平均收視率為0.982,東方衛(wèi)視的CSM52城收視率為1.233,一度位居同時(shí)段電視臺(tái)收視寶座的冠軍與亞軍。這對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作者來說無疑是一個(gè)利好的消息,《歡樂頌2》也于9月27日在上海開機(jī),神話是否還將延續(xù),值得拭目以待。 </p>

6、;<p>  暑期檔接近尾聲,此前被廣為看好的大IP們紛紛撲街之際,《小別離》逆流而上,敘事外殼簡(jiǎn)單到一句話就可以概括:三個(gè)家庭面對(duì)孩子升學(xué)、留學(xué)、青春期的故事。但其引起的震蕩卻是不言而喻的,拋開它的收視與話題不說,單看它的影響力,就“觸動(dòng)了中產(chǎn)階級(jí)神經(jīng)”一條,足以使它成為一部教科書級(jí)別的作品。汪俊的作品,向來擅長(zhǎng)于從中產(chǎn)階級(jí)的維度以小見大。他鐘愛于知識(shí)分子般的自嘲,他沉浸于黑色幽默所帶給他的思考?!爸挟a(chǎn)階級(jí)受到的教育,包

7、括他們的經(jīng)濟(jì)地位,可能讓他們會(huì)有更多對(duì)人生的思考。他們的價(jià)值觀跟我是相對(duì)吻合的,這或許是根據(jù)我的趣味來的一種戲劇的樣式吧?!?</p><p>  另一部引起軒然大波的現(xiàn)實(shí)題材作品是《中國式關(guān)系》,播出一個(gè)月以來,全網(wǎng)播放量接近20億次,算得上是進(jìn)擊中的潛力股。電視臺(tái)的收視率也是遙遙領(lǐng)先,雙雙破一。其在微博上的話題關(guān)注度甚高,關(guān)于國人婚姻關(guān)系、家庭關(guān)系、友情關(guān)系、曖昧關(guān)系、上下關(guān)系、利益關(guān)系等引起了強(qiáng)烈的討論,而

8、其主人公“馬國梁”被認(rèn)為是從機(jī)關(guān)內(nèi)的“中產(chǎn)階級(jí)”進(jìn)入到“體制外中產(chǎn)階級(jí)”的轉(zhuǎn)變,尤其是在經(jīng)歷了體制內(nèi)外的雙重磨煉后,堅(jiān)韌的中年男人讓各種“中國式關(guān)系”成為人生必經(jīng)的一場(chǎng)洗禮。劇集引發(fā)廣泛討論的原因也在于其“在中產(chǎn)言中產(chǎn)”,被贊“接地氣”。 </p><p>  這些現(xiàn)象的背后,代表著現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作,或已迎來中產(chǎn)時(shí)代?為了驗(yàn)證這一想法的正確性,我們特地采訪了在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面經(jīng)驗(yàn)頗豐的編劇王立扶,聽她聊聊當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題

9、材創(chuàng)作的流變,以及對(duì)當(dāng)前“照搬現(xiàn)實(shí)”的“偽現(xiàn)實(shí)主義”的擔(dān)憂。 </p><p><b>  演變: </b></p><p>  從公眾生活到私人生活 </p><p>  人們習(xí)慣把20世紀(jì)90年代至今的一段時(shí)間稱為轉(zhuǎn)型期?!犊释贰秶恰贰锻鈦砻谩贰毒庉嫴康墓适隆贰哆^把癮》《我愛我家》《一地雞毛》《北京人在紐約》等現(xiàn)實(shí)題材電視劇成為炙手可熱

10、的現(xiàn)象級(jí)電視劇。 </p><p>  現(xiàn)實(shí)題材電視劇的發(fā)展歷程以20世紀(jì)80年代為分界點(diǎn),大致可以分為兩個(gè)階段:從1958年6月15日第一部直播電視劇《一口菜餅子》播出到80年代中后期、90年代至今。前一階段的現(xiàn)實(shí)題材主要集中在對(duì)歷史的反思、對(duì)改革的呼喚以及對(duì)傳統(tǒng)文化的思考上。到了20世紀(jì)80年代,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,電視機(jī)的普及,電視劇事業(yè)進(jìn)入了快速發(fā)展的時(shí)期,涌現(xiàn)出了《尋找回來的世界》《便衣警察》等作品。這些作

11、品能夠突出時(shí)代特色、深刻反映人民大眾的現(xiàn)實(shí)生活。這一時(shí)期的顯著特點(diǎn)是,電視劇作品更多的是集中于對(duì)集體生活、公眾生活的描摹。 </p><p>  導(dǎo)演毛衛(wèi)寧曾經(jīng)提出過這樣的觀點(diǎn),“上世紀(jì)80年代的電視劇作品更多的是關(guān)注公眾生活,這是受到當(dāng)時(shí)的政治與社會(huì)因素影響。到了90 年代,我們的電視劇開始側(cè)重于日常生活。隨后,電視劇開始從公共生活走向私人生活,更多地向生活中的細(xì)枝末節(jié)靠近。比如說我們很多的家庭生活劇反映的是婆

12、媳爭(zhēng)斗、家長(zhǎng)里短。” </p><p>  人們習(xí)慣把90年代至今的一段時(shí)間稱為轉(zhuǎn)型期?!犊释贰秶恰贰锻鈦砻谩贰毒庉嫴康墓适隆贰哆^把癮》《我愛我家》《一地雞毛》《北京人在紐約》等現(xiàn)實(shí)題材電視劇成為炙手可熱的現(xiàn)象級(jí)電視劇?!犊释窡岵r(shí)萬人空巷的場(chǎng)景,至今仍無法超越。這一時(shí)期的電視文化成為文化的主要角色,電視劇作為當(dāng)代大眾審美文化,由于它蘊(yùn)涵的多重文化品格,使得它所呈現(xiàn)給觀眾的美學(xué)趣味也多種多樣。 </p

13、><p>  人們的視野開始轉(zhuǎn)向了私人生活。 </p><p>  1999年無疑是優(yōu)秀電視劇百花怒放的一年。那年在《還珠格格》和《雍正王朝》的夾擊之下仍穩(wěn)居收視前沿、中央電視臺(tái)播了三遍收視率依然居高不下的就是透視當(dāng)代人情感生活的《牽手》。出現(xiàn)了《永不瞑目》《貧嘴張大民的幸福生活》《英雄無悔》《和平年代》等作品。 </p><p>  千禧之年后的現(xiàn)實(shí)題材作品真正意義上

14、實(shí)現(xiàn)了百花齊放,以趙寶剛的《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》為代表的“青春三部曲”,80后與社會(huì)話題貫穿其中。隨后的《蝸居》《雙面膠》等,都是緊緊圍繞社會(huì)熱點(diǎn)話題,比如“閃婚”“裸婚”“房?jī)r(jià)”等與時(shí)代息息相關(guān)的話題,引起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴。而以《媳婦的美好時(shí)代》為代表的“婆媳劇”開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)題材的又一江湖流派。 </p><p>  《媳婦的美好時(shí)代》一開播便創(chuàng)下北京衛(wèi)視電視劇開播收視率最高數(shù)據(jù)10.22%。根據(jù)

15、央視索福瑞收視調(diào)查數(shù)據(jù)顯示:開播當(dāng)天25個(gè)測(cè)量?jī)x城市,電視劇時(shí)段排名第一是北京衛(wèi)視, 兩集平均收視率為9.13%,市場(chǎng)份額為2.87%。第二天播出三、四兩集,平均收視率再漲1.09%,兩集平均10.22%。在25個(gè)測(cè)量?jī)x城市中,電視劇時(shí)段排名北京衛(wèi)視仍居榜首,市場(chǎng)份額為3.07%。以它為代表的現(xiàn)實(shí)題材劇具有明顯的特征:能夠從普通人家的故事中發(fā)掘出傳統(tǒng)倫理道德觀念中的精髓,以張揚(yáng)蘊(yùn)涵其中的溫情脈脈的東方美德,很有“東方特色”。 </

16、p><p>  而今年,《歡樂頌》《小別離》《中國式關(guān)系》的熱播,又帶動(dòng)了新一輪的現(xiàn)實(shí)題材熱,在王立扶看來,它們都是關(guān)于中產(chǎn)階級(jí)的審美趣味的作品?!皣@人們的現(xiàn)實(shí)困境不再是溫飽線上的衣食住行問題。脫離了最基礎(chǔ)的物質(zhì)需求,這些作品開始重視人的精神生活?,F(xiàn)實(shí)處境不再是解決人的生存威脅,更多的是關(guān)注到人物非物質(zhì)層面,把觸角延伸到教育、社交、精神焦慮等方方面面。” </p><p>  最后,王力扶總

17、結(jié)道,現(xiàn)實(shí)題材在創(chuàng)作時(shí)需要警惕一大誤區(qū):“不要認(rèn)為,我寫的東西跟現(xiàn)實(shí)一模一樣就叫現(xiàn)實(shí)主義了,其實(shí)那就是素材。”素材是什么?素材是特征模糊的東西,素材里沒有美和思想力,“陀思妥耶夫斯基的所有創(chuàng)作素材來自社會(huì)新聞,但是最后寫出來的東西跟社會(huì)新聞風(fēng)馬牛不相及,大師的創(chuàng)作注重的就是美和思想力的表現(xiàn)?!币蚨F(xiàn)實(shí)題材在創(chuàng)作時(shí)要規(guī)避這一問題。當(dāng)然,她對(duì)我們提出的“現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作,或已迎來中產(chǎn)時(shí)代?”這一命題的思考予以了肯定的答復(fù),這也意味著,我們?cè)?/p>

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