湖南水彩畫表現(xiàn)風格探析

1、<p>　　湖南水彩畫表現(xiàn)風格探析</p><p>　　【內(nèi)容摘要】湖南水彩畫風格多樣，有著鮮明的地域特色。三湘大地深厚的文化底蘊及湖南煙雨朦朧的地域特質(zhì)，造就了一大批優(yōu)秀的藝術家。他們的藝術來自對生活的直接感受，多從生活中得到靈感與啟示，真誠地表現(xiàn)對象，注重現(xiàn)實主義表現(xiàn)，關注現(xiàn)實生活，反映出樸實、渾厚、精練的風格。這種風格對湖南水彩畫地域特性的形成產(chǎn)生了重要影響。 </p><p&

2、gt;　　【關鍵詞】湖南水彩畫 地域特性 表現(xiàn)風格 </p><p>　　湖南水彩畫風格樣式異彩紛呈，豐富多彩，眾多式樣并存，其中寫實性水彩占據(jù)主流，是湖南水彩畫發(fā)展的主脈絡。近些年，在碧波浩渺的洞庭湖畔、在散發(fā)稻香的田野之間，其本質(zhì)的品質(zhì)已經(jīng)深深地滲入到湖南水彩畫家的作品之中，呈現(xiàn)出鮮明的地域特色。 </p><p><b>　　一、寫實風格 </b></p&

3、gt;<p>　　“寫實是真實地反映對象，是通過具象表現(xiàn)景物的方法?！雹僖恢币詠?，寫實都是水彩畫的主要表現(xiàn)手段，張伯年、李昆泉、王正德等老一輩早在長沙私立華中美術?？茖W校任教開始就初步奠定湖南水彩畫寫實風格的基調(diào)。由于審美觀念和藝術趣味的不同呈現(xiàn)出多樣化，形成在寫實風格上多樣并存的格局。 </p><p>　　1.以黃鐵山、朱輝為代表的古典傳統(tǒng)寫實水彩風格 </p><p>

4、　　黃鐵山的水彩畫真實樸厚、秀麗清新，富有詩韻，散發(fā)出濃郁的“湘情”，他的用筆灑脫、色調(diào)優(yōu)雅、意境靜遠，作品有許多表現(xiàn)對象都是來自湖南的自然山水和民俗風情，并力求樸實無華的真實表現(xiàn)，描繪的題材內(nèi)容充滿著濃厚的湖南地方特色和氣息，從他的作品中，可以看到湖南地區(qū)美麗的風光，《洞庭晨光》《開春》《湘江漁舟》《洞庭漁光曲》《農(nóng)家院落一角》《金鯉銀鰱滿洞庭》等都是極具湖南地域特色的代表作品。 </p><p>　　《開春》

5、是作者根據(jù)湖南郴州附近的喻家寨搜集的素材創(chuàng)作而成的，整幅畫和諧統(tǒng)一，充滿了湖南鄉(xiāng)間村寨恬靜的氣息?！督鹕橥砬铩访枥L了湖南農(nóng)村一個貧困山鄉(xiāng)的五保戶大娘沉浸在曬谷場上的豐收喜悅之中，作品既直面湖南山區(qū)農(nóng)村經(jīng)濟落后的現(xiàn)實，也滿懷激情地歌頌了中國母親的勤勞與善良。 </p><p>　　朱輝的畫嚴謹、靜謐、純美。他在人們司空見慣的生活環(huán)境中發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美。其畫作多是一些窗櫥雜什，一些常見的瓜果蔬菜，在他眼里都是絕好的素

6、材。他住在如詩如畫的岳麓山腳下，古木參天、藤蔓蒙絡，窗外的景色成為其作品最完美的背景。窗外的風景與室內(nèi)靜物融為一體，不僅使畫面空間豐富，更給人一種“天人合一”的境界。 </p><p>　　朱輝尤其擅長靜物的描繪，對家鄉(xiāng)的水果、蔬菜非常著迷。辣椒、橘子、春筍、瓜葉菊、柚子、楓葉等都是湖南人在日常生活中經(jīng)常接觸的，都成為他描繪的對象。作品《紅辣椒、黃辣椒》中尖尖瘦瘦的朝天椒是湖南人喜愛的蔬菜；作品《農(nóng)家廚房》則別有

7、一番風味，是作者對被譽為“天下第一村”的湖南岳陽張谷英村的實景寫生。同樣的情感也體現(xiàn)在作品《侗家小庭院》里，真切再現(xiàn)了湘西邊寨村民的日常生活，極具湖湘特色?？梢钥闯觯嫾覀冎饕詫憣嵤侄巫鳛槔L畫的基本語言，構圖追求經(jīng)典性，造型尊重客觀對象與自然特征，色彩以傳統(tǒng)寫實，技法則以英國傳統(tǒng)畫法為主，具有古典特征。作品已物化為文化精神的載體，傳達出博大深厚的湖湘文化內(nèi)蘊與東方精神，這種風格在湖南有著廣泛的影響，如劉永健、馮曉陽等。 </p&

8、gt;<p>　　2.以陳飛虎、蔣燁為代表的追求水彩韻味的純水彩寫實風格 </p><p>　　陳飛虎是一位長于寫生的高手，他始終保留著一個偏僻山鄉(xiāng)的孩子對大自然的摯愛，以抒發(fā)其內(nèi)心的真情實感，作品在題材的選擇上具有很強的湖南地域特色傾向，常可見到極具生活氣息和地方鄉(xiāng)村特色的竹篾籃、煤爐、木凳等，所以他的水彩畫才那樣意味雋永、生動感人。《秋收時節(jié)》表現(xiàn)的是湖南鄉(xiāng)村院落一角，竹篾籃、放有紅薯的木盆安靜

9、地擱放在木架上，在明媚陽光的照射下顯現(xiàn)出無限生機?！堵愤呅〉辍繁憩F(xiàn)了鄉(xiāng)村路邊上的小店最常見的場景。就素材來說，這樣的場景平常得讓人無法提起注意力，但創(chuàng)作者卻將這不為人關注的場景，用其高超的水彩技藝展現(xiàn)出來。仔細品讀，可以令人感受到生活的艱辛與歲月的滄桑，心底涌出一種悲憫情懷。而蔣燁的畫則通過題材的選擇，對畫面進行經(jīng)營，去粗取精，藝術處理的手法融入了其思想感情。 </p><p>　　陳飛虎、蔣燁的水彩畫有共同之處

10、，是以寫實作為基本手段，基本不借助其他輔助工具材料或水彩特技，追求水彩語言的純粹。突出“水”和“彩” 的作用與魅力，以筆、形、水、色的完美結合為目標，充分展現(xiàn)水彩本體語言的優(yōu)勢，追求水彩特征鮮明、意趣優(yōu)雅的純水彩風格。 </p><p>　　3.以段輝、洪琪為代表的重構成形式的現(xiàn)代寫實水彩風格 </p><p>　　水彩寫實因?qū)徝烙^念與藝術趣味的價值取向不同，呈現(xiàn)出多樣化，出現(xiàn)重構成形式的

11、現(xiàn)代寫實水彩風格。 </p><p>　　段輝的畫作細膩、潤澤，追求畫面的意境表達，微妙處產(chǎn)生豐富感，同時注重經(jīng)營畫面的構成，使畫面整體和諧統(tǒng)一。洪琪的畫作中，多追求寫實技巧與現(xiàn)代構成形式的結合，顯現(xiàn)出凝重而富現(xiàn)代氣息的風貌。 </p><p>　　幾位畫家都注重寫實，強調(diào)形式感和制作性，從構圖、造型、色彩上體現(xiàn)出強烈的構成意味，向人傳達出作品的信息；強調(diào)構圖的現(xiàn)代和美感，排除隨意性，追求

12、經(jīng)典與永恒。 </p><p>　　4.以李朋林、劉順湘為代表的強化肌理與量感的寫實水彩風格 </p><p>　　李朋林在創(chuàng)作中常使用硬度較高的卡紙，顏料、水與筆觸游刃于卡紙表面，形成斑駁淋漓的“水漬”，每筆色彩自上而下流動交融后，自然形成帶明顯色差的投影，呈現(xiàn)出強烈的透光感和線條感。同時，還結合中國畫“空白法”，通過以亮部的單純和暗部色彩的豐富、活躍的對比強化水漬的表現(xiàn)力，畫作《漁粱古

13、壩》的畫面效果就顯得輕松而巧妙。 </p><p>　　劉順湘是目前湖南地區(qū)頗具影響力的蛋彩畫畫家，其大部分作品均以湖南地貌風情為題材，表現(xiàn)生活常態(tài)，尤其是對湘北洞庭湖畔懷有深厚的感情，是他常年駐足的地方。湖南是一個多雨潮濕的地方，作品《雨秋》呈現(xiàn)出雨中街邊的場景，作者以“俯拍”的視角表現(xiàn)了城市中清潔工人的無私奉獻與生活艱辛。《洞庭湖系列》中更直接體現(xiàn)出作者內(nèi)心深處的情懷，對故土的熱愛，湖邊淺灘處，一艘艘閑置的舊

14、船讓人想起“野渡無人舟自橫”的意趣，牛兒自由地吃著草，整幅畫充滿靜謐祥和的氣息。 　　二、寫意風格 </p><p>　　“意從象來，意寓于象，象從意出，象表達意。通過對客觀景物的觀察，不求形似，來抒發(fā)主觀的情感，創(chuàng)造意境”。②張舉毅、張小綱、戴永強等都擅長寫意的表現(xiàn)形式，成為湖南水彩畫寫意風格的代表人物。 </p><p>　　張舉毅的作品用筆簡約概括，色彩淋漓斑斕、氣度大方。作畫前，

15、作者對構思、表現(xiàn)手法、布局都做縝密的醞釀，保持一份安寧超脫的心理。對同一題材的畫，常畫二三幅，多至七八幅，盡量捕捉最初獲得的第一印象。 </p><p>　　張小綱在前期階段致力于風景題材的創(chuàng)作，尤其是關于湖南洞庭湖的系列風景，在洞庭湖畔，他把全部的精力投入到“上下天光，一碧萬頃”的湖光山色上，筆下多是深邃的曠野、森林、寂靜的葦塘，以及一片汪洋的水鄉(xiāng)春堤，畫面中體現(xiàn)的整體形式感，讓人產(chǎn)生幽深、平靜的心理感受，畫面

16、的經(jīng)營經(jīng)過了深思熟慮后營造出詩歌般的意境，這從他的作品《冬日的陽光》《秋水無聲》等可以看到，作者繼承了湖湘文化中深情與浪漫的因子，融情于景，在洞庭湖題材中如魚得水。 </p><p>　　近年來，張小綱轉(zhuǎn)入花卉題材的創(chuàng)作，畫中間顯現(xiàn)的精神內(nèi)涵亦來自于中國藝術精神，來自于悠遠的湖湘文化。作品《椅上的瓶花》《詠梅》《滴翠》《秋韻》等，呈現(xiàn)給觀者的是溫馨之美、幽靜之雅，各種花卉經(jīng)過特殊設計融入清新環(huán)境中，使人感覺夢幻般

17、的空靈，詩一般的畫意躍然紙上，整個畫面啟發(fā)人去體會光影之外的虛空，意境高遠、沁人心脾。 </p><p>　　具有寫意特征的還有戴永強，他的作品題材廣泛，表達方式大膽，直接切入一個清晰的主題，即“意象表現(xiàn)”。他運用概括、簡練的水粉畫語言著重刻畫物象的神韻意態(tài)，不強調(diào)客觀物象的自然屬性及視覺真實，所表達的是客觀物象的本質(zhì)形態(tài)意象，并借此傳遞自己的情感，顯示出一種個性化的人文精神與東方韻致。 </p>

18、<p><b>　　三、裝飾風格 </b></p><p>　　裝飾的表現(xiàn)形式在當前水彩畫中已很常見，湖南水彩裝飾風格以坎勒為代表。他的畫保留了水彩畫的某些媒材特征，但又創(chuàng)造出了傳統(tǒng)水彩畫所達不到的心理與視覺空間，呈現(xiàn)一種超現(xiàn)實主義的裝飾風格。畫作常常選擇土丘、土房子、棕櫚等為題材，民族文化得到明確體現(xiàn)，《土陶系列》造型厚重、色彩沉穩(wěn)，注重質(zhì)感與視覺表現(xiàn)，展示了民族精神，給人以民族

19、文化身份的認同感。在以湖南北部壺瓶山為題材的《壺瓶山系列》作品中，沒有復雜的圖像和構圖，只有簡單的靜物和風景，溫潤的湖湘山水，在作者筆下具有了凝練的藝術特征，以一種幻覺和夢境的形式反映畫家神秘而孤獨的內(nèi)心世界。作者經(jīng)過10多年的漫長探索創(chuàng)造出“?？ㄋ十嫛彼囆g，不吸水的紙把水質(zhì)顏料濃縮在一起，產(chǎn)生一種抽象的“痕跡”，再通過一遍遍的清洗和磨擦，把痕跡轉(zhuǎn)變?yōu)榫呦蟮膱D像，這種技法成就了他獨樹一幟的風格。 </p><p&g

20、t;　　抽象風格在湖南水彩畫中較少，算是一支涓涓細流緩緩豐富、壯大著湖南水彩畫風格，以黨朝陽、程繼軍為代表，如黨朝陽的《山痕》、程繼軍的《危急時刻》屬典型的抽象畫作品。 </p><p><b>　　結語 </b></p><p>　　“惟楚有才，于斯為盛”，三湘大地深厚的文化底蘊以及湖南煙雨朦朧的地域特質(zhì)，造就了一大批優(yōu)秀的藝術家。他們的藝術來自對生活的直接感受，多

21、從生活中得到靈感與啟示。他們注重現(xiàn)實主義表現(xiàn)，關注現(xiàn)實生活，對湖南水彩畫地域特性的形成產(chǎn)生了重要影響。 </p><p>　?。ㄗⅲ罕疚臑楹鲜∫骊柺猩鐣茖W界聯(lián)合會研究項目：《湖南水彩畫創(chuàng)作中地域特性研究》成果，項目編號：2011YS036） </p><p><b>　　注釋： </b></p><p>　?、佗谠裨?中國水彩畫史[M].