“振聾發(fā)聵”累觀眾

1、<p><b>　　“振聾發(fā)聵”累觀眾</b></p><p>　　“我數(shù)到十。……”冷酷的語調(diào)，兇殘的毫無人性痕跡的面孔。 </p><p>　　“一！”槍口同時對準(zhǔn)了一個無辜的弱女子頭部。 </p><p>　　被綁在對面椅子上的伊森，面容幾乎變了形。淚水，懇求，說理，爭辯，甚至對持槍者發(fā)出恫嚇，但一切都無濟(jì)于事。 </p&

2、gt;<p>　　二，三，四，……，冰冷的數(shù)字依然按照最自然不過的順序一個接一個，從罪惡之徒的口中吐出。 </p><p>　　“……，十！”――接著一聲無情的槍響。 </p><p>　　伊森眼睜睜看著新婚妻子朱麗亞“慘死”在自己面前。 </p><p>　　伴隨著疊入伊森絕望叫喊的槍聲，以火藥和燃燒等要素為特征，《諜中諜》系列片那風(fēng)格化的片頭畫面瞬

3、間切入。觀眾耳畔也同步響起了那熟悉的，鏗鏘有力、短促干練又起伏有致的主題動機…… </p><p>　　《諜中諜》第三集的導(dǎo)演杰弗里?艾布拉姆斯1966年生于紐約，此前主要以編劇和制片人身份活躍在好萊塢。作為導(dǎo)演，他確屬名不見經(jīng)傳，因其大作只是寥寥幾部電視連續(xù)劇。然而，其中一部始自2001年、艾布拉姆斯參與制作和導(dǎo)演的連續(xù)劇《化名》（Alias），卻引起了《諜》系列制片人之一即該系列核心人物湯姆?克魯斯的強烈興趣

4、。幸運之神隨即降臨艾布拉姆斯，他的處女作，居然就是那部眾望所歸、自《諜-2》問世以來影迷們等了5年的《諜-3》。完成片所得自然是毀譽參半，但無疑在票房上獲得了巨大的成功。 </p><p>　　對比《諜》系列的前兩部和其他同類題材的影片，從各方面來看《諜-3》都在力求“登峰造極”?；蛟S是艾布拉姆斯參與了編劇的緣故，《諜-3》的劇情不惜嚴(yán)重失真，變得空前復(fù)雜起來。一個個“不可能完成的任務(wù)”被提出，又一個個圓滿地完成

5、，于是高潮也就一個接一個。讓觀眾得不到喘息，似乎成了影片制作者的唯一追求。而現(xiàn)實世界里高端科技的日新月異和迅猛發(fā)展，更使得艾布拉姆斯生怕落入《諜》系列此前的“俗套”與“窠臼”。于是銀幕上出現(xiàn)了更加超先進(jìn)、超高精尖的各種諜用或軍用的儀器、設(shè)備、武器，坐在銀幕下的觀眾這次真的是目不暇接、瞠目結(jié)舌了。伊森小組的成員，包括一張別致、姣好的新面孔――由1979年出生在夏威夷的年輕女演員麥琪?Q扮演的代號“土撥鼠”的森蕾小姐，個個都具有超強的神經(jīng)和

6、素質(zhì)，超人的體魄與本領(lǐng)。對于他們來說，每項極其危險、復(fù)雜的行動的每一步驟、每一細(xì)節(jié)都可以不費吹灰之力，象計算機一樣準(zhǔn)確無誤地設(shè)計出來并予以執(zhí)行。 </p><p>　　在如此超現(xiàn)實又如此緊張刺激、以蔑視邏輯為前提編造和堆砌的情節(jié)基礎(chǔ)上寫出的音樂，應(yīng)該是什么形態(tài)？一位新人，比導(dǎo)演更年輕也更是名不見經(jīng)傳的曲作者邁克爾?賈齊諾給了我們答案。上個世紀(jì)末踏入電影樂壇的賈齊諾以嫻熟的技法和豐富的想像力，為片長125分鐘的《諜

7、-3》譜寫了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過1小時的配樂。與《諜-2》的曲作者漢斯?齊默爾一樣，《諜-3》的創(chuàng)作原則和手法也是“一脈相承”，又充分保留個人的風(fēng)格特征。如今在《諜-3》里，阿根廷人拉羅?謝弗林的原始動機依然無處不在，但縱觀賈齊諾的全部配樂會發(fā)現(xiàn)，作為一名新人，他顯得更加不拘小節(jié)、灑脫大方，相當(dāng)篇幅的音樂的風(fēng)格（如旋律的走向）都是“賈齊諾式”的。特別是表現(xiàn)好男人伊森情感生活的段落和伊森參加葬禮時對女探員林賽的美好回憶的段落，賈齊諾筆下的旋律都顯示出

8、一種獨到的細(xì)膩與動人之處。遺憾的是，以這兩段配樂為代表的那些抒情性鮮明的旋律，幾乎都淹沒在幾近貫穿全片的動效化的“動作與情緒音樂”中，這是最具代表性和對比性的段落之一。 </p><p>　　梵蒂岡，惡棍式人物戴維安操辦的慈善活動現(xiàn)場。當(dāng)鏡頭搖到身穿紅色露肩長裙的森蕾小姐時，豎琴適時撥奏出主題動機開始的三個下行的音符。之后，隨著情節(jié)的愈加緊張，主題動機開始不斷反復(fù)并數(shù)次在關(guān)鍵時刻（如行動現(xiàn)場快速制作戴維安的仿真面

9、，基本工序完成即初步成型后）以原有形態(tài)呈現(xiàn)。除此以外，強烈的快節(jié)奏和固定音型的多次反復(fù)，成了賈齊諾筆下旋律的突出特征。當(dāng)換成戴維安面孔（變臉術(shù)不厭其煩地順延到了系列片第三集）的伊森為了按時到達(dá)任務(wù)指定地點，在梵蒂岡的建筑內(nèi)快速攀緣或爬行時，主題動機的輪廓又一次變得相對清晰、鮮明，從聽覺上強調(diào)系列片的片名所指――這是“非凡任務(wù)”；洗手間情節(jié)內(nèi)（音樂的標(biāo)題為“Voice Capture――獵取聲音”，即強迫戴維安讀卡片一段），音樂從打擊樂進(jìn)

10、入。保鏢事先檢查完洗手間后離開，改換容顏的伊森則從通氣管道準(zhǔn)時進(jìn)入。隨后伊森強令戴維安讀出卡片上字句，以供搭檔盧瑟復(fù)制對方聲線，此刻弦樂再次營造出了一種令人提心吊膽到極點的氣氛。直到小組完成任務(wù)拿到情報，全體成員乘坐小艇風(fēng)馳電掣離開現(xiàn)場時，帶有不事張揚的豪邁感的主題動機也再次呈現(xiàn)…… </p><p>　　至于讓人聯(lián)想到施瓦辛格的《真實謊言》的那場戲――切薩皮克海灣大橋上的戰(zhàn)機轟炸和槍戰(zhàn)，以及令人啞然失笑的中國上