畢業(yè)論文---淺談中國元素在插畫中的運用

1、<p><b>　　畢業(yè)論文</b></p><p>　　題 目 淺談中國元素在插畫中的運用 </p><p>　　學(xué)院(部) 美術(shù)學(xué)院 　 </p><p>　　專 業(yè) 繪畫（本） 　 </p><p>　　學(xué)生姓名

2、 　 </p><p>　　學(xué) 號 年級 </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱 講師 </p><p>　　2011年 5 月 26 日</p><p>　　【摘要】：上個世界六七十年代，由于特定的歷史環(huán)境的影響，具有中國獨特傳統(tǒng)風(fēng)格的

3、插畫作品，陷入了低潮期，并嚴(yán)重影響了我國插畫的發(fā)展。現(xiàn)如今，中國風(fēng)又在社會各個領(lǐng)域所提倡，中國元素能夠在插畫中很好的運用起來，毋庸置疑是對中華民族傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚。本文將主要就什么是中國元素、中國插畫的發(fā)展史、中國元素在插畫中的運用這三個問題來進(jìn)行簡要闡述。</p><p>　　【關(guān)鍵詞】：中國元素；插畫；發(fā)展</p><p>　　Discuss the application Chi

4、nese elements in illustration </p><p>　　abstract: last world and '70s due to the influence of specific historical environment that has Chinese traditional style of unique illustration work schedule back-

5、loaded sank into, and affect the development of the our country illustration. Nowadays, Chinese wind again in social fields advocate, Chinese elements in the illustration to good use up, no doubt of Chinese traditional c

6、ulture is the inheritance and development. This article will mainly what is Chinese elements, the history of Chinese </p><p>　　key words : Chinese elements; Illustration; development </p><p><

7、;b>　　目　錄</b></p><p>　　聲明 ………………………………………………………………………………………Ⅰ</p><p>　　中文摘要、關(guān)鍵詞 ………………………………………………………………………Ⅱ</p><p>　　英文摘要、關(guān)鍵詞 ………………………………………………………………………Ⅲ</p><

8、p>　　目錄 ………………………………………………………………………………………Ⅳ</p><p>　　前言 ………………………………………………………………………………………1</p><p>　　第1章 中國元素是中國傳統(tǒng)文化的精神所在 ………………………………………2</p><p>　　1.1 MAYA角色動畫現(xiàn)狀分析 …………………………

9、……….……………………3</p><p>　　1.1.1 角色動畫應(yīng)用現(xiàn)狀分析 ……………………………………………………5</p><p>　　1.1.2 運用不同手法實現(xiàn)角色動畫 ………………………………………………6</p><p>　　1.2 MEL語言在MAYA動畫中的應(yīng)用現(xiàn)狀簡介 ………………………………………7</p><

10、p>　　第2章 中國插畫的發(fā)展史 ……………………………………………………………9</p><p>　　2.1 MEL語言作用于交互動畫特征分析 ……………………………………………10</p><p>　　2.1.1 MEL語言功能特點 ……………………………………………………………</p><p>　　2.1.2 MEL語言控制動畫與手動交互動

11、畫對比 ……………………………………</p><p>　　2.2 運用MEL語言建模 ………………………………………………………………</p><p>　　2.3 MEL語言命令及函數(shù) ………………………………………………………………</p><p>　　第3章 中國元素在插畫中的運用………………………………………………</p><p

12、>　　3.1 動作特征在數(shù)字動畫領(lǐng)域的應(yīng)用分析 ……………………………………………</p><p>　　3.2 三維數(shù)字動畫系統(tǒng)構(gòu)成 ……………………………………………………………</p><p>　　第4章 結(jié)論 …………………………………………………………………………</p><p>　　致謝 ………………………………………………………………

13、……………………</p><p>　　參考文獻(xiàn) ………………………………………………………………………………</p><p><b>　　前 言</b></p><p>　　隨著社會的日益發(fā)展，快餐文化、快餐藝術(shù)越來越多，過分追求經(jīng)濟利益及盲目學(xué)習(xí)照搬國外的技術(shù)，使許多粗制濫造的插畫作品充斥于市場，中國插畫若要又快又好的發(fā)展起來，必須要走一

14、條與眾不同的道路。中華上下五千年，具有非常優(yōu)秀的文化底蘊，而這豐富的文化資源卻往往被人們所忽視。中國插畫的發(fā)展正好可以把中國優(yōu)秀的文化結(jié)合起來，從本土文化出發(fā)，既是自己獨特的風(fēng)格體現(xiàn)，又是對本土文化的繼承和發(fā)揚，作為21世紀(jì)的青年，我們何樂而不為呢？</p><p>　　中國是一個多民族國家，中國元素也就異常豐富。中國元素在插畫中的運用，大體可以從這幾個方面出發(fā)：特定的歷史背景可以為插畫創(chuàng)作提供豐富的繪畫題材；國

15、畫構(gòu)圖法及繪畫技巧在插畫中的運用能夠使插畫更具代表性；中國的傳統(tǒng)工藝美術(shù)包羅萬象，它在插畫中的運用能更好的推廣中國文化；詩情畫意的完美結(jié)合使唯美型插畫更具浪漫性……</p><p><b>　　第1章 中國元素</b></p><p>　　1．中國元素是中國傳統(tǒng)文化的精神所在</p><p>　　中國元素在百度百科上是這樣定義的：“凡是被大多

16、數(shù)中國人(包括海外華人)認(rèn)同的、凝結(jié)著中華民族傳統(tǒng)文化精神，并體現(xiàn)國家尊嚴(yán)和民族利益的形象、符號或風(fēng)俗習(xí)慣，均可被視為“中國元素”。”由此可見，中國元素即是中國傳統(tǒng)文化的精神所在。中國元素的分類，從廣義上分可分為精神文化元素和物質(zhì)文化元素，從狹義上可分為民俗節(jié)日、手工藝、服飾、特色食品等類、傳統(tǒng)戲曲、樂器、體育項目類、著名歷史人文景觀等十大類。中國元素在插畫中的運用，可以引起人們對中國傳統(tǒng)文化元素的探究興趣，可以使許多優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化

17、元素不至于被人們所遺忘甚至消失，特別是那些為數(shù)不多，瀕臨消失的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在接下來的論文中，我將僅選擇幾種具有代表性的、在插畫中常用的中國元素來簡要的試談它們在插畫中的運用。</p><p>　　第2章 中國插畫的發(fā)展史</p><p>　　在中國，插畫最早可以追溯到漢代。文革之前，中國的插畫以白描為主要表現(xiàn)方式，插畫大多繪在木板、絹、紙等古代常見的繪畫材質(zhì)上。文革十年，插畫幾乎沒有

18、發(fā)展。改革開放以后，我國插畫藝術(shù)呈多姿多彩的大好局面，然而遺憾的是部分畫家在學(xué)習(xí)國外繪畫藝術(shù)的過程中的盲目性、某些專業(yè)報刊的錯誤導(dǎo)向，及單純追求經(jīng)濟效益的虛浮作風(fēng)，使得具有中國元素風(fēng)格的插畫作品遭舍棄，而一些不太適合插畫藝術(shù)形式的過分抽象怪誕風(fēng)在插畫領(lǐng)域時興起來（虞鋒波.插畫設(shè)計.武漢理工大學(xué)出版社）?，F(xiàn)如今，隨著視覺時代的到來，以電腦為繪圖工具的CG插畫異軍突起，中國插畫業(yè)進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。發(fā)揚民族風(fēng)格又在各個領(lǐng)域興起，中國元素

19、在插畫中的運用雖然還不是很成熟，但亦有所發(fā)展，以內(nèi)地男插畫家翁子揚為代表的水墨風(fēng)格和以臺灣女插畫家東方畫姬——德珍為代表的柔美浪漫畫風(fēng)，無一都在創(chuàng)作中融入了較多的中國元素，并深受人們的喜愛，得到人們的認(rèn)可，取得了一定的成果?，F(xiàn)在亦有一部分的人在追隨并發(fā)揚這種獨特的中國畫風(fēng)，如威廉、痕跡畫廊等。</p><p>　　國外插畫目前極少有使用到中國元素的，但是具有中國元素的物品卻往往被外國人所喜愛。事實上，早在18世界

20、的歐洲，因受傳教士活動的影響，中國風(fēng)曾在歐洲盛行，歐洲的洛可可風(fēng)格就和中國風(fēng)的影響有著重要的聯(lián)系。相信在不久的將來，具有中國風(fēng)的插畫也會被外國人所喜愛和研究。</p><p>　　第3章 中國元素在插畫中的運用</p><p>　　3.1中國特定的歷史背景可以為插畫創(chuàng)作提供豐富的繪畫題材</p><p>　　中國是世界四大文明古國之一，地廣人多，歷史文化悠久。歷經(jīng)

21、了原始社會、奴隸制、封建制、社會主義制；夏、商、周等四種社會制度幾十個朝代。這種特定的歷史環(huán)境給插畫創(chuàng)作提供了取之不竭的插畫題材?；虮憩F(xiàn)遠(yuǎn)古時期祭祀場面、或表現(xiàn)華麗宮廷生活、或表現(xiàn)朝代更替的戰(zhàn)爭場面等，無論何種，都有較多并且氣勢宏大的題材。</p><p>　　3.2中國民俗風(fēng)情在插畫中運用</p><p>　　民俗，即民間風(fēng)俗，指一個國家或民族中廣大民眾所刨造、享用和傳承的生活文化。中國

22、是一個擁有56個民族多民族國家，各民族的風(fēng)俗習(xí)性也各不相同，民俗文化也豐富多彩。中國的民俗文化經(jīng)過五千年的流傳，已深入人心，并體現(xiàn)在語言、行為、心理，成為了一種共同的民族力量。民俗風(fēng)情在插畫中的運用，容易引起人們的共鳴，并且能夠更好的體現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化和宣揚各民族的民族特點，使古老而神秘的中國更多的被國際人們所認(rèn)知。如臺灣著名的女插畫家德珍的《白銀似雪》系列插畫就是以苗族的風(fēng)俗為主題而創(chuàng)作的，深受人們喜愛，甚至曾一度使我產(chǎn)生對苗族生活的

23、向往。中國青年女插畫家阮庭筠的《畫意》及丁玲的《二十四節(jié)氣》插畫作品，則是取材于中國的二十四節(jié)氣，每個節(jié)氣都有不同的特點，并且將這些節(jié)氣擬人化，使人們更能直觀的感受到不同節(jié)氣的不同之處。</p><p>　　3.3國畫技法在插畫中的運用</p><p>　　在繪畫進(jìn)入全新時代的今天，繪畫方式已經(jīng)是五花八門，多種多樣了。首先在畫材的選用上，不僅僅局限于布或紙了，漆畫、人體彩繪、行為藝術(shù)等越來

24、越多的出現(xiàn)在現(xiàn)代繪畫中，隨著科技的不斷進(jìn)步，電腦被人們普遍使用，數(shù)碼繪畫也成為了繪畫的一種形式。并且一幅畫作也可是同時使用多種繪畫顏料，如國畫顏料和水彩顏料及丙烯顏料等水性顏料的綜合使用，根據(jù)其不同特點使畫面出現(xiàn)更為豐富的畫面效果，水彩顏料單純、色調(diào)浪漫，易出現(xiàn)唯美效果；丙烯和國畫中的礦物顏料能增加畫面的厚重感，并且有所產(chǎn)生的厚重感的程度又有所不同。用綜合材料制造畫面肌理效果也越來越流行于現(xiàn)代繪畫中。畫面肌理的制作，相當(dāng)程度的減少了繪畫

25、的時間，增加了畫面的閱讀性，并且往往會出現(xiàn)很好的效果。如用泥土使它在畫面上產(chǎn)生裂紋，能增加畫面物體的歷史感和滄桑感。</p><p>　　盡管說現(xiàn)代繪畫已經(jīng)和過去完全不同了，但是繪畫的本質(zhì)是沒有變的，萬變不離其宗。構(gòu)圖是畫家表達(dá)自己的藝術(shù)思想，將創(chuàng)作意念和藝術(shù)思想初步物化為視覺形態(tài)，從而形成具有獨特個性的藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑。我們都知道國畫構(gòu)圖是非常有講究的，謝赫六法中的“經(jīng)營位置”，即是繪畫中的布局或構(gòu)圖，“經(jīng)營

26、”表明了構(gòu)圖的重要性，古人視它為“畫之總要”，可見它是繪畫成功的關(guān)鍵。國畫構(gòu)圖法是數(shù)千年來通過畫家們不斷的發(fā)現(xiàn)美、探索美、研究美所提煉出來的經(jīng)驗。</p><p>　　傳統(tǒng)國畫形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上，工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意，它的精神內(nèi)核是“筆墨”。 國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的民族意識和審美情趣，體現(xiàn)了古人對自然、社會

27、及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識。由于書畫同源，兩者在達(dá)意抒情上都強調(diào)骨法用筆、因此繪畫同書法、篆刻相互影響，相互促進(jìn)。</p><p>　　南齊肖像畫家、理論家謝赫所著《畫品》是中國繪畫史上第一部品評古代畫家和繪畫的專著，其序中所提出的“六論法”至今還依然被人們所沿用，成為歷史以來品評繪畫的最高準(zhǔn)則?！傲ㄕ吆?？一、氣韻生動是也；二、古法用筆是也；三、應(yīng)物象形是也；四、隨類賦彩是也；五、經(jīng)

28、營位置是也‘六、傳移模寫是也”。氣韻生動是指畫面形象個性鮮明，生動傳神。骨法用筆，即用相應(yīng)的筆法表現(xiàn)出對象特征。應(yīng)物象形，指順應(yīng)物象本來特征描繪出藝術(shù)形象。隨類賦彩，是根據(jù)不同對象施以不同色彩。經(jīng)營位置，即是畫面的構(gòu)圖布局。傳移模寫，是指寫生或臨摹古人畫品。若能將謝赫六法很好的運用到插畫創(chuàng)作中來，那么你所出的作品無疑是非常成功的。臺灣著名女插畫家德珍就非常推崇“謝赫六法”，并將“謝赫六法”常用于自己的畫作中，取得了較好的成果。雖說我們已

29、經(jīng)擁有了如此寶貴的理論知識，但是要使六法完美結(jié)合，達(dá)到很好的效果，卻并非是一朝一夕能夠形成的，這就需要我們不斷地實驗，反復(fù)的練習(xí)才能領(lǐng)會。</p><p>　　3.4中國的傳統(tǒng)工藝美術(shù)在插畫中的運用</p><p>　　中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)包含了陶瓷、青銅、服裝、家具、建筑、漆器、玉器、首飾等多種工藝門類。中國的工藝美術(shù)，歷史悠久，品種繁多，技藝精湛。它蘊含著中國人民的智慧，融匯了中華民族特有

30、的民族氣質(zhì)和文化素養(yǎng)，以其生動的神韻蜚聲國內(nèi)外，取得輝煌成就。歷史上著名的“絲綢之路”和“海上瓷器之路”，充分反映了中國工藝美術(shù)的高度發(fā)展和對中國文化乃至世界文化的影響。在一些具有中國風(fēng)格插畫作品中，畫師常常將不同場景的畫面通過一些物件的設(shè)計，和諧自然地連接在一起。其中古代服飾、屏風(fēng)、瓷器、燈籠、玉佩流蘇、古木桌椅等中國特有的工藝美術(shù)品常常既充當(dāng)了畫面連接的紐帶，又加重了意味深長、古香古色的氣韻。在創(chuàng)作特定歷史朝代的中國風(fēng)插畫時，畫師往

31、往通過對于插畫中場景的內(nèi)容的表現(xiàn)來展示他所表達(dá)的朝代。場景內(nèi)容中的工藝美術(shù)制品都是進(jìn)行深入研究的，創(chuàng)作的物件以及人物的服飾裝扮都必須符合當(dāng)時社會歷史背景。依然以臺灣著名女插畫家德珍的作品為例，德珍的《白銀似雪》畫冊中，大量的描繪了苗族的銀飾、苗族服飾、藍(lán)印、苗族的吊腳樓、苗寨等，使人一看便知是表現(xiàn)貴州苗族的民族文化。德珍的《千年唐姬》畫冊中，則整個色調(diào)為唐時期最為流行的大紅、大黃的暖色</p><p>　　當(dāng)今正

32、流行的CG游戲，就較多的使用到這些元素，特別是人物設(shè)定中，其中的服飾和頭飾都與中國的傳統(tǒng)工藝美術(shù)相關(guān)，只是沒有那么考究而已。</p><p><b>　　第4章 結(jié)論</b></p><p>　　現(xiàn)今中國的插畫業(yè)還處于初步發(fā)展階段，許多畫師都丟棄了中國的傳統(tǒng)畫風(fēng)，改而學(xué)習(xí)和臨摹國外的插畫作品，特別是上世紀(jì)90年代，中國的插畫盡是日本風(fēng)格?，F(xiàn)今電腦廣泛應(yīng)用到各行各業(yè)，

33、插畫又大多以電腦繪制的商業(yè)插圖為主，大大的減少了傳統(tǒng)手繪插畫的量，并且一味的追求經(jīng)濟利益，使插畫太具商業(yè)化，不利于插畫的發(fā)展。</p><p>　　中國的插畫需要走一條自己的道路，要走自己的風(fēng)格，臨摹和照抄始終不是自己的東西。我個人認(rèn)為將中國元素加入到插畫中去是一條值得走下去的發(fā)展之路。</p><p><b>　　致 謝</b></p><p&g

34、t;　　本課題從選材到最終成型過程中，得到了我們的指導(dǎo)老師**老師的耐心指導(dǎo)。我特別慶幸選擇了*老師為我的指導(dǎo)老師。在這學(xué)期間，她認(rèn)真的，不厭其煩的指導(dǎo)，是我最終能夠完成畢業(yè)設(shè)計和論文的重要力量。在此，我要特別感謝她！</p><p>　　同時還要感謝這四年來教與我許多社會知識和專業(yè)知識的每一位老師！</p><p>　　還要感謝我的父母，是父母的辛勤勞動，使我有機會能夠接受教育！<

35、/p><p>　　感謝我的同學(xué)、朋友們在這四年來對我的關(guān)心和幫助！</p><p><b>　　感謝你們！</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1]李福順編著.《新編中國美術(shù)史史綱》-重慶：西南師范大學(xué)出版社，2003.7</p><p>

36、　　[2]孫建君著.《中國民間美術(shù)鑒賞》-重慶：西南師范大學(xué)出版社，2006.8</p><p>　　[3]朱寧宏主編.《中國民俗風(fēng)情博覽卷四：美術(shù)工藝》-北京：中國物資出版社，2005.12</p><p>　　[4]虞鋒波主編.《插畫設(shè)計》-武漢.武漢理工大學(xué)出版社，2010.1</p><p>　　[5]黃能馥編著.《中國服飾通史》-北京：中國紡織出版社，20