畢業(yè)論文-淺析電影中的鏡頭藝術(shù)

1、<p>　　淺析電影中的鏡頭藝術(shù)</p><p><b>　　摘 要</b></p><p>　　電影經(jīng)過一百多年的發(fā)展形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)形式與手段畫面和聲音是電影藝術(shù)形式的基本要素電影的畫面是通過攝影機(jī)拍攝而成的簡單的說一個(gè)個(gè)鏡頭組成了一部電影電影鏡頭是指電影攝影機(jī)一次性連續(xù)拍攝的影像畫面段落電影技術(shù)的飛速發(fā)展使其不再是單純的娛樂產(chǎn)品而是極具社會(huì)影響力的

2、藝術(shù)當(dāng)然人們對(duì)電影的鏡頭藝術(shù)的要求也越來越高</p><p>　　本文主要從電影中鏡頭談起結(jié)合以奮斗勵(lì)志為主題來闡述此次項(xiàng)目 《蝸牛》這部短片主要講述的是一個(gè)喜歡音樂喜歡的搖滾的剛剛走出大學(xué)校門的男主人公面對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活堅(jiān)持夢(mèng)想掙扎奮斗的過程這部短片主要嘗試電影中鏡頭的掌握及切換嘗試一臺(tái)機(jī)位拍攝多臺(tái)機(jī)位的效果片中的鏡頭以直接切入為主主要是為豐富畫面烘托主人公脾氣倔強(qiáng)奮斗之艱辛的過程</p><p

3、>　　關(guān)鍵詞鏡頭電影景別角度分類</p><p>　　Brief analysis movies lens art</p><p><b>　　ABSTRACT</b></p><p>　　This article mainly mentions from the movie medium shot photo the union tak

4、e struggles to pursue a goal with determination as the subject to elaborate that this project snail for project name what main narration is one likes music likes the rock and roll just went out the university school gate

5、 the male leading character insists facing the reality life to vainly hope for struggles the struggle process Is mainly we who encourages taking advantage of this soon to go out the university school gate </p><

6、;p>　　KEY WORDS shot movie field of view angle Classification </p><p><b>　　目　錄</b></p><p><b>　　前　言1</b></p><p>　　第1章 電影鏡頭的要點(diǎn)分析2</p><p>　　11

7、電影鏡頭簡介2</p><p>　　12電影鏡頭的要點(diǎn)分析2</p><p>　　121 趣味中心2</p><p>　　122電影鏡頭中的燈光風(fēng)格與色彩風(fēng)格3</p><p><b>　　123鏡頭距離4</b></p><p>　　124鏡頭角度及人物所處的位置4</p>

8、;<p><b>　　125景框5</b></p><p>　　第2章 電影中鏡頭的分類6</p><p>　　21電影中鏡頭的分類6</p><p>　　211 根據(jù)運(yùn)動(dòng)方式鏡頭的分類6</p><p>　　212 根據(jù)拍攝角度鏡頭的分類6</p><p>　　213 根

9、據(jù)拍攝距離鏡頭的分類7</p><p>　　22 鏡頭的切換9</p><p>　　第3章電 影鏡頭的構(gòu)成11</p><p>　　31鏡頭的畫面11</p><p>　　32 鏡頭的景別11</p><p>　　33 鏡頭的角度12</p><p>　　34 鏡頭的運(yùn)動(dòng)12<

10、;/p><p>　　35鏡頭的長度12</p><p>　　36 鏡頭的聲音13</p><p>　　37 鏡頭的組接13</p><p>　　第4章 畢業(yè)作品分析14</p><p><b>　　41作品創(chuàng)作14</b></p><p>　　42作品的創(chuàng)作過程14

11、</p><p>　　43作品的目的15</p><p><b>　　結(jié)　論16</b></p><p><b>　　謝 辭17</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)18</b></p><p><b>　　前　言</b&

12、gt;</p><p>　　本次畢業(yè)設(shè)計(jì)的課題是獨(dú)立電影此次課題讓更加清楚的理解認(rèn)識(shí)了一部影片的從策劃到拍攝再后期完成等等繁雜的過程以及中間的每個(gè)細(xì)節(jié)涉及的一系列問題更主要的是我的專業(yè)知識(shí)得到了提升</p><p>　　電影的畫面是通過攝影機(jī)拍攝而成的一個(gè)電影鏡頭是指電影攝影機(jī)一次性連續(xù)拍攝的影像畫面段落一個(gè)電影的風(fēng)格也往往跟導(dǎo)演本人有很大的關(guān)聯(lián)隨著電影技術(shù)的飛速發(fā)展人們對(duì)電影的鏡頭藝術(shù)也

13、越來越高本課題便是嘗試著用一臺(tái)攝像機(jī)拍出多臺(tái)機(jī)位的效果此課題主要講述的是一個(gè)喜歡音樂喜歡的搖滾的剛剛走出大學(xué)校門的男主人公面對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活堅(jiān)持自己夢(mèng)想掙扎奮斗的過程主要是借此來鼓勵(lì)即將走出大學(xué)校門的我們希望有夢(mèng)想的我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的社會(huì)中嚴(yán)峻的情況下我們能夠堅(jiān)持的走下去創(chuàng)作靈感主要是結(jié)合自己跟男主角的親身經(jīng)歷策劃拍攝完成</p><p>　　因?yàn)闂l件的限制本次拍攝的過程中比較繁雜給后期的剪輯以及畫面質(zhì)量也產(chǎn)生一定的影響&

14、lt;/p><p>　　第1章 電影鏡頭的要點(diǎn)分析</p><p><b>　　11電影鏡頭簡介</b></p><p>　　電影攝影機(jī)在一次開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫面片斷電影構(gòu)成的基本單位簡稱鏡頭畫面中的趣味中心也就是吸引觀眾目光之處吸引觀眾眼球很多但是在電影攝影中對(duì)比度最強(qiáng)的區(qū)域一般來說是最可以吸引觀眾注意的恰如一片黑暗當(dāng)中的一點(diǎn)亮光那么無

15、論這個(gè)亮光出于場(chǎng)景的哪個(gè)點(diǎn)上都是被觀眾的眼睛瞬間抓到影片中的內(nèi)在趣味中心也很重要比如我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候經(jīng)常會(huì)注意到某某壞人在背后偷偷的拿出了一把槍那么只要這把槍不是虛焦的狀態(tài)無論這把槍在畫面中的位置和所占比例多大都會(huì)被人們一眼發(fā)現(xiàn)除此以外黃金比例分割引導(dǎo)線都是設(shè)定趣味中心需要注意的內(nèi)容而且鏡頭的距離影響到我們對(duì)于影片的參與程度當(dāng)很遠(yuǎn)的時(shí)候無論這個(gè)是好人還是壞人我們都無動(dòng)于衷但是當(dāng)拉近特寫的時(shí)候好人會(huì)讓我們投入的同情壞人會(huì)讓我們由衷的討厭

16、首先燈光是低調(diào)高調(diào)還是高反差風(fēng)格要說這個(gè)燈光可是相當(dāng)?shù)闹匾碾娪盎ㄙM(fèi)的時(shí)間大部分都耗費(fèi)在調(diào)整每個(gè)鏡頭復(fù)雜的燈光上了一般來說燈光風(fēng)格和電影主題氣氛等有很大的關(guān)系比如喜劇片燈光就比較明亮很少陰影布局常用高調(diào)風(fēng)格如果喜劇中壓暗燈光的話那么這個(gè)喜劇便一般會(huì)有些反諷的以為在里面懸疑片和驚悚片都趨于低調(diào)風(fēng)格很多陰影都采用透射式悲劇和好萊塢大片就</p><p><b>　　123鏡頭距離 </b>&l

17、t;/p><p>　　關(guān)于鏡頭距離卓別林有一句名言喜劇用遠(yuǎn)景悲劇用特寫舉個(gè)例子當(dāng)他表現(xiàn)遠(yuǎn)方一個(gè)人物的荒謬處境的時(shí)候我們會(huì)大笑但是當(dāng)他忽然切進(jìn)特寫凸顯情緒的時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)好玩的地方不再可笑我們開始同情這個(gè)人鏡頭角度一般包括鳥瞰角度俯角水平角度仰角傾斜角度等鳥瞰的作用是從正上方直接往下拍讓觀眾有一種天神參觀凡間的感覺有一種全局性的統(tǒng)罩感俯角拍攝拍攝下的主題會(huì)顯得比較的無助和弱小水平角度 等同于我們?nèi)搜塾^察世界的角度

18、顯示一種對(duì)等仰角 可以讓人物或者景物顯得更加崇高增加主題的重要性因?yàn)樗麜?huì)增加被攝物的高度有垂直效果可以讓個(gè)子比較矮的演員顯得更高黃飛鴻系列電影中李連杰很多都是仰角拍攝的所以李連杰本身個(gè)子不高但是里面也顯得非常英氣逼人傾斜鏡頭 有時(shí)候作為主觀鏡頭出現(xiàn)或者在表示混亂的時(shí)候傾斜這種不對(duì)稱的構(gòu)圖方法可以增加畫面的動(dòng)感我們拍照片的時(shí)候如果被攝的人物站的非常筆直則顯得呆板而如果稍微歪頭或者傾斜一下身體則顯得有動(dòng)感和自然就是這個(gè)道理演員在畫面

19、中的位置表現(xiàn)著人物之間的關(guān)系一般來說畫面景框的中央是人們一般注意的焦點(diǎn)寫實(shí)主義的影片喜歡把演員安置在景框中央但是表現(xiàn)主義影片在這其中則多變的多景框的中央上下邊緣都</p><p>　　用于介紹環(huán)境或突出行動(dòng)的意義和目的在拍攝鏡頭時(shí)攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)只有機(jī)身作左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)它是編輯或?qū)а葸x定的單個(gè)鏡頭進(jìn)行的移動(dòng)組合來建構(gòu)敘事的一種方式通常情況下它和節(jié)目既定的風(fēng)格相關(guān)現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)使得節(jié)目的制作在這一方面變得非常容易

20、 </p><p>　　直接切入straight cut </p><p>　　這是電影制作當(dāng)中最常用到的鏡頭比如的蒙太奇鏡頭餐桌上的談話平行的事件作為動(dòng)感的敘事方式這是可以接受的淡化鏡頭fades又可以分為淡入fade ups和淡出fade down淡入是指畫面由黑色畫面進(jìn)入彩色畫面淡出是指畫面由彩色畫面進(jìn)入黑色畫面根據(jù)導(dǎo)演的意圖和時(shí)間壓縮景色轉(zhuǎn)換等方面它可以是快鏡頭也可以是黑色不是采用

21、的唯一的色彩在故事片中通常用快速的鏡頭從彩色突然進(jìn)入白色的方式來表達(dá)恐懼驚訝和<a name=baidusnap0></a>憂傷</B>溶dissolves </p><p>　　溶是指當(dāng)一個(gè)畫面慢慢消失的時(shí)候另外一個(gè)畫面同時(shí)逐步出現(xiàn)它可以使得鏡頭的切換變得更加柔和突兀的東西變得緩慢起來這就是說當(dāng)我們?cè)趬嚎s時(shí)間或轉(zhuǎn)移地點(diǎn)的時(shí)候我們可以將鏡頭連接混合起來比如它可以運(yùn)用到許多事物的

22、蒙太奇上比如舞蹈音樂劇夢(mèng)的片斷或從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入到回憶中一個(gè)鏡頭往往包含一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫面每一個(gè)畫面又是由許多相同或不同的畫格組成鏡頭的畫幅為橫式長方形寬長比例普通銀幕影片為 11375寬銀幕影片為123570毫米影片為 122個(gè)別鏡頭采用遮擋等特殊方法拍攝可以獲得圓三角豎式以及等特殊畫幅畫幅是構(gòu)圖的前提電影的一切內(nèi)容都在它里面展現(xiàn)出來 </p><p>　　景別指攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范

23、圍的畫面可分以下幾類 </p><p>　　遠(yuǎn)景——表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境 </p><p>　　全景——表現(xiàn)人物全身及周圍的環(huán)境 </p><p>　　中景——表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分 </p><p>　　近景——表現(xiàn)人物胸部以上的部分 </p><p>　　——表現(xiàn)人物物體或環(huán)境的細(xì)部 </p&

24、gt;<p>　　電影攝影中還沿用著其他一些景別名稱如大遠(yuǎn)景 大全 小全人全中全半身中近近特大特寫等等是以上5類景別的更細(xì)致劃分 </p><p>　　鏡頭分為不同的景別是為了按照電影藝術(shù)的特殊表現(xiàn)方式根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的大小遠(yuǎn)近內(nèi)容的主次輕重給予恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)以達(dá)到準(zhǔn)確地?cái)⑹龊退囆g(shù)地描寫之作用各類景別相互依賴不可分割同時(shí)又各自具有不同的功能如遠(yuǎn)景全景可以整個(gè)地展示人物動(dòng)作廣闊的環(huán)境及其相互關(guān)系在表現(xiàn)群眾場(chǎng)面

25、顯示人物行為與精神氣勢(shì)描繪氣氛意境等方面具有較突出的表現(xiàn)力特寫近景表現(xiàn)的內(nèi)容單一集中可以將對(duì)象放大不僅再現(xiàn)描繪得特別清楚細(xì)致而且具有突出與強(qiáng)調(diào)的作用中景長于展示人物之間人物與環(huán)境之間的交流和關(guān)系在敘述內(nèi)容時(shí)起著重要作用 </p><p>　　指拍攝時(shí)攝影機(jī)與被攝對(duì)象之間的角度一般可分為平仰俯以及正側(cè)反幾種可以單獨(dú)使用或綜合使用種類變化多樣角度是鏡頭畫面構(gòu)圖的重要因素有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力如仰拍鏡頭對(duì)象顯得高大雄偉俯

26、攝鏡頭對(duì)象顯得矮小空曠正面拍攝畫面莊重平穩(wěn)側(cè)面拍攝構(gòu)圖生動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展的初期鏡頭都是固定拍攝的大量使用移動(dòng)攝影是近幾十年的事攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式可歸納為如下幾種 </p><p>　　搖——中心位置不變向縱橫各方向搖攝 </p><p>　　推拉——利用移動(dòng)車或攝影師走動(dòng)向攝影對(duì)象推進(jìn)或拉遠(yuǎn)地拍攝 </p><p>　　伸縮——利用變焦距鏡頭的調(diào)整攝取由遠(yuǎn)到近或由近到遠(yuǎn)

27、的畫面拍攝的結(jié)果在透視方面與推拉鏡頭不同 </p><p>　　移——不固定跟隨某一對(duì)象縱橫移動(dòng)著拍攝 </p><p>　　跟——跟隨一個(gè)或數(shù)個(gè)運(yùn)動(dòng)著的對(duì)象拍攝 </p><p>　　升降——在升降機(jī)上在升高或降低的運(yùn)動(dòng)中拍攝 </p><p>　　各種方式可以單獨(dú)或結(jié)合起來使用用這些方式拍的鏡頭分別被稱為搖鏡頭跟鏡頭升降鏡頭等總稱為使畫面

28、更為生動(dòng)豐富增強(qiáng)視覺動(dòng)感表現(xiàn)力的藝術(shù)節(jié)奏與氣氛 </p><p>　　無聲電影時(shí)期的攝影機(jī)與放映機(jī)的正常速度是每秒鐘過片一英尺即16個(gè)畫格有聲電影是每秒鐘過片一英尺半即24個(gè)畫格個(gè)別鏡頭為了特殊的藝術(shù)效果拍攝時(shí)可以增高或降低速度俗稱或降格鏡頭電影鏡頭的長度根據(jù)所攝內(nèi)容而定短的只有幾個(gè)畫格放映不足一秒鐘長的可達(dá)幾百英尺放映達(dá)數(shù)分鐘之久一部一個(gè)半小時(shí)的有聲電影一般由400～800個(gè)長短不同的鏡頭組成無聲影片及紀(jì)錄影片

29、的鏡頭數(shù)目更多一些 </p><p>　　聲音是電影鏡頭的有機(jī)組成部分與畫面上的運(yùn)動(dòng)的造型組成音畫結(jié)合的銀幕形像根據(jù)內(nèi)容及藝術(shù)處理的要求可以音畫對(duì)位也可以音畫對(duì)列可以寫實(shí)也可以虛擬表現(xiàn)形式多種多樣 </p><p>　　又稱蒙太奇是電影的基本構(gòu)成方法獨(dú)特的表現(xiàn)手段組接分為分切與組合兩部分它依據(jù)內(nèi)容的要求情節(jié)的發(fā)展以及觀眾注意關(guān)心的程序選擇鏡頭的各種構(gòu)成因素把被攝對(duì)象分切拍攝成一個(gè)個(gè)單獨(dú)的鏡

30、頭然后合乎邏輯地有節(jié)奏地將它們組接起來使之產(chǎn)生連貫 對(duì)比 聯(lián)想襯托懸念等作用成為一部順暢生動(dòng)觀眾能夠理解的影片從而完整地反映生活表達(dá)思想內(nèi)容本分析探討</p><p><b>　　謝 辭</b></p><p>　　經(jīng)過幾個(gè)月的忙碌和學(xué)習(xí)畢業(yè)設(shè)計(jì)已經(jīng)接近尾聲作為一個(gè)科生的畢業(yè)設(shè)計(jì)由于經(jīng)驗(yàn)的匱乏難免有許多考慮不周全的地方如果沒有指導(dǎo)教師的的督促指導(dǎo)想要完成這個(gè)設(shè)計(jì)是難以

31、想象的在這里首先要感謝我的指導(dǎo)老師老師平日里工作繁多但在我做畢業(yè)設(shè)計(jì)的每個(gè)階段各個(gè)環(huán)節(jié)中都給予了我悉心的指導(dǎo)還要感謝大學(xué)年來所有的老師是在他們的教誨下我喜歡上了掌握了堅(jiān)實(shí)的專業(yè)知識(shí)基礎(chǔ)為我以后的揚(yáng)帆遠(yuǎn)航注入了動(dòng)力在這里請(qǐng)接受我誠摯的謝意最后我還要感謝培養(yǎng)我長大含辛茹苦的父母謝謝你們</p><p>　　陸紹陽北京大學(xué)出版社2004</p><p>　　2周星中國電影史北京大學(xué)出版2005&

32、lt;/p><p>　　3布萊恩·布朗潘紫徑中國電影出版社胡霽榮上海人民出版社2010</p><p>　　6約瑟夫北京大學(xué)出版社 2010</p><p>　　7葛德電影攝影藝術(shù)概論北京中國電影出版社1995</p><p>　　8克莉絲汀·湯普森北京大學(xué)出版社1900</p><p>　　9史蒂文&

33、#183;卡茨世界圖書出版公司 2010安德烈·巴贊文化藝術(shù)出版社 2008中國電影與意境劉荃影視后期特效制作理論與實(shí)踐著中國廣播電視出版社賴茲米勒著郭建中等譯詹尼弗王旭鋒廣西師范大學(xué)出版社2008</p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　洛陽理工學(xué)院畢業(yè)設(shè)計(jì)論文</p><p><b>　　IV<

34、;/b></p><p><b>　　5</b></p><p><b>　　前言</b></p><p><b>　　第1章 標(biāo)題 </b></p><p>　　錯(cuò)誤未找到引用源錯(cuò)誤未找到引用源</p><p><b>　　6<

35、/b></p><p><b>　　8</b></p><p>　　第3章 錯(cuò)誤未找到引用源</p><p>　　洛陽理工學(xué)院畢業(yè)設(shè)計(jì)論文</p><p><b>　　11</b></p><p>　　錯(cuò)誤未找到引用源錯(cuò)誤未找到引用源</p><p&

36、gt;<b>　　12</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p><b>　　15</b></p><p><b>　　附　錄</b></p><p><b>　　16</b></p><