巴赫十二平均律鋼琴作品樂(lè)譜版本的合理性分析——以作品BWV874為例.pdf

1、巴赫十二平均律鋼琴作品被后人奉為音樂(lè)中的“舊約圣經(jīng)”。眾所周知，由于巴洛克時(shí)代的記譜法較為簡(jiǎn)略，一些出版者對(duì)當(dāng)時(shí)樂(lè)譜進(jìn)行更改或補(bǔ)充，甚至歪曲、篡改，由此導(dǎo)致一些與手稿不符且有悖于創(chuàng)作意圖的樂(lè)譜版本流傳于世。巴赫十二平均律鋼琴作品也面臨同樣境況。 由此，本文選取巴赫十二平均律鋼琴作品(BWV874)為個(gè)案，確定該曲9個(gè)樂(lè)譜版本的標(biāo)記為論述中心，以音樂(lè)分析、音樂(lè)作品歷史資料以及權(quán)威鋼琴家演奏音響為依據(jù)，通過(guò)節(jié)拍、節(jié)奏、速度標(biāo)記、力度

2、標(biāo)記、連斷法標(biāo)記和裝飾音標(biāo)記等方面對(duì)9個(gè)樂(lè)譜版本標(biāo)記的合理性進(jìn)行探究。 本文認(rèn)為，維也納原版、布達(dá)佩斯原版、亨勒版均無(wú)編者添加演奏指示標(biāo)記出現(xiàn)，較為真實(shí)地再現(xiàn)了巴赫手稿：比紹夫版的腳注說(shuō)明很有價(jià)值，其所提供的速度及連斷法等表情記號(hào)也是合理的；梅杰里尼版的特色在于對(duì)節(jié)奏趨同方面的建議，但是力度、連斷法標(biāo)記方面欠缺合理性：巴托克版對(duì)漸變式力度標(biāo)記的強(qiáng)調(diào)導(dǎo)致該版本的不足；車爾尼版在節(jié)拍、附點(diǎn)節(jié)奏以及裝飾音等方面的標(biāo)記缺乏說(shuō)服力；利托爾