論焦墨畫法在山水畫學(xué)習(xí)中的價值_5852.pdf

1、中國山水畫作為中國繪畫藝術(shù)的一大主流發(fā)展至今，歸功于一代又一代繼承并推動中國畫發(fā)展的前輩畫家，是他們給后世留下了豐富的學(xué)習(xí)資料和文化瑰寶。山水畫作為中國繪畫藝術(shù)的一大系統(tǒng)，和書法藝術(shù)一樣能夠持續(xù)并毫無間斷的發(fā)展數(shù)千年，原因在于中國繪畫和中國書法都具有共同的精神本源，承載這一精神本源的載體便是筆墨，“筆墨”包含用筆與用墨，而用筆是中國畫筆墨中的核心。但凡青史留名的中國畫家都有一個共通之處，那就是具有超強的用筆能力，因此從古至今用筆都是作為

2、筆墨中的核心，所以在中國山水畫學(xué)習(xí)中學(xué)會“用筆”，成為學(xué)習(xí)山水畫的首要任務(wù)。
　　焦墨畫法作為中國繪畫技法中的一種，雖然發(fā)展成為獨立的畫種時間較晚，但是此法古已用之，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于其他中國畫技法。如遠(yuǎn)古時期的洞窟壁畫裝飾紋樣，畫法基本以黑色或黑褐色線條為主，可看作焦墨法的源起。之后的重彩畫，以黑濃墨色線條勾勒為先決，是焦墨法的一種早期體現(xiàn)。早期的水墨，基本以焦墨為出發(fā)點，每層墨色基本不變，通過層層疊加產(chǎn)生有墨色深淺變化的效果。后來“

3、墨分五彩”的提出，發(fā)展到了元代一筆中就有了墨色濃淡變化，在作畫過程中加入了大量水分，使墨色在大量水的作用下產(chǎn)生豐富的變化，這種畫法得到文人的喜愛，發(fā)展至今成為被一直沿用的水墨畫技法。到了明末清初一批畫家將焦墨畫法從山水畫主技法中獨立出來，創(chuàng)作出具有獨特風(fēng)格的焦墨山水畫，自此，焦墨畫從山水畫系統(tǒng)中獨立出來，成為真正的焦墨山水畫。
　　文章采用實踐分析法、圖片分析法、文獻(xiàn)分析法、比較法等結(jié)合筆者的經(jīng)驗總結(jié)，主要從以下方面來闡釋焦墨畫法

4、在山水畫學(xué)習(xí)中的價值：
　?。ㄒ唬和ㄟ^查閱文獻(xiàn)和圖片分析總結(jié)出焦墨畫法是中國繪畫語言中最古老的畫法，具有深厚的文化背景、審美和哲學(xué)思想背景，在山水畫學(xué)習(xí)中運用焦墨畫法是對中國文化的繼承和發(fā)展。
　?。ǘ和ㄟ^對焦墨畫法技法的本質(zhì)特征進行研究，得出焦墨畫法是最具有“骨法用筆”和“以書入畫”用筆精神的中國畫技法，也是最能體現(xiàn)中國繪畫“以線造型”的獨特個性，是更強調(diào)“筆”先“墨”后的技法。
　　（三）：通過當(dāng)下以焦墨畫法

5、為主的畫家作品進行分析，對畫家寫生創(chuàng)作過程中的理念和經(jīng)驗進行總結(jié)。加上本文筆者運用焦墨畫法臨摹、寫生、創(chuàng)作的學(xué)習(xí)，特別是焦墨畫法在寫生過程中的大量實踐，總結(jié)焦墨畫法在山水畫學(xué)習(xí)過程中對用筆能力的提升具有核心價值。
　　（四）：當(dāng)下生活環(huán)境和生活條件使得在山水畫學(xué)習(xí)中堅守中國繪畫的用筆精神變得尤為重要，就是對千百年來的“筆墨”繼承和發(fā)展。用筆是筆墨之核心，所以在當(dāng)下山水畫學(xué)習(xí)中堅持以“用筆”為主的學(xué)習(xí)方式，是堅守中國畫精神的有效方法