CEPA后香港導演群體“北上”現(xiàn)象研究_12292.pdf

1、九十年代中后期，受到政權(quán)交替和亞洲金融風暴的影響，香港電影業(yè)陷入低谷，香港電影人開始擔憂港片的未來將何去何從。香港回歸之后，內(nèi)地市場開放，兩地之間的互動加強，香港導演開始寄希望于中國內(nèi)地這個有著無限潛力的市場。2003年，中央政府和香港特區(qū)政府簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(簡稱CEPA)，隨著CEPA的逐步實施，香港與內(nèi)地電影的交流與合作更加深入，大批香港導演王晶、徐克、周星馳、陳嘉上、陳可辛、杜琪峰、劉鎮(zhèn)偉、許鞍華

2、等開始進入內(nèi)地拍片。十年過去，香港導演在逐漸摸索中漸漸融入內(nèi)地文化，香港導演的作品成為內(nèi)地票房的重要組成部分，香港電影人也將工作重心轉(zhuǎn)向內(nèi)地?！氨鄙仙裰荨币呀?jīng)成為一種文化現(xiàn)象。然而，內(nèi)地和香港由于文化背景、觀影習慣的不同以及電影審查制度不一，香港導演在內(nèi)地的發(fā)展并不是一帆風順，他們不得不開始尋求一種新的轉(zhuǎn)變?nèi)ミm應內(nèi)地市場。“北上”后的香港導演在自身收獲的同時也對內(nèi)地的電影業(yè)產(chǎn)生了一定的影響。近年來，香港導演在與內(nèi)地的合作中，創(chuàng)作出票房與