二維與三維藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)——論劉小東與賈樟柯藝術(shù)中底層美學(xué)的傳遞_14858.pdf

1、分類號(hào)：J0學(xué)校單位代碼：10446碩士學(xué)位論文論文題目：論文題目：二維與三維藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)二維與三維藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)論劉小東與賈樟柯藝術(shù)中底層美學(xué)的傳遞論劉小東與賈樟柯藝術(shù)中底層美學(xué)的傳遞研究生姓名：鄭寶學(xué)科、專業(yè)：藝術(shù)學(xué)研究方向：西方繪畫技法與理論研究導(dǎo)師姓名、職稱：張煬教授論文完成時(shí)間：2014年03月I摘要摘要電影與繪畫從維度空間藝術(shù)角度分析，電影屬于有聲可動(dòng)的三維度藝術(shù)，而繪畫屬于二維平面圖像的二維度藝術(shù)，是兩種維度藝術(shù)空間中的不同藝術(shù)

2、形態(tài)。但是電影與繪畫又同屬于圖像藝術(shù)范疇，從主客體角度分析，作為主體他們承載了大量的信息元素和精神內(nèi)涵，從客體角度分析發(fā)揮出了強(qiáng)大的傳播和傳遞的作用。畫家劉小東與導(dǎo)演賈樟柯正如他們所代表的“新生代”和“第六代電影導(dǎo)演”的藝術(shù)一樣，本是不同維度空間的藝術(shù)，但相同的價(jià)值觀和社會(huì)責(zé)任感以及藝術(shù)形成背景，使他們的藝術(shù)追求趨同于“新”現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)理念，而在追求新現(xiàn)實(shí)的道路上，劉小東與賈樟柯藝術(shù)作品中的帶有草根符號(hào)的角色，用一種平靜沉默不憤然的狀

3、態(tài)解讀了當(dāng)下的社會(huì)底層生存狀態(tài)，這種既不是所謂“紅”色現(xiàn)實(shí)時(shí)期的“高”“大”“全”的英雄現(xiàn)實(shí)主義，也不是“傷痕”美術(shù)的悲觀現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)造了一種異常客觀的沒有歌頌沒有贊美、沒有批評(píng)的毫無修飾的，但同時(shí)承載著藝術(shù)家態(tài)度的的從本質(zhì)挖掘的真正的現(xiàn)實(shí)主義。文章分為三大部分，第一部分主要講述了畫家劉小東導(dǎo)演賈樟柯在中國(guó)三峽合作拍攝以記錄劉小東作畫的電影《東》，并發(fā)掘出兩位藝術(shù)家共同的審美價(jià)值和藝術(shù)理念，他們共同的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念具有多重共通性和價(jià)值

4、性，非常值得研究，由此提出了研究劉小東賈樟柯現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的宗論。第二部分分別從時(shí)代發(fā)展社會(huì)變革角度介紹了劉小東賈樟柯的藝術(shù)形成的背景和原因，重點(diǎn)闡述了劉小東賈樟柯藝術(shù)作品中的用來反應(yīng)現(xiàn)實(shí)主義的當(dāng)下社會(huì)底層形象的元素的美學(xué)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，并從藝術(shù)本質(zhì)的角度分析當(dāng)下社會(huì)大環(huán)境中的社會(huì)底層人士是以怎樣的狀態(tài)詮釋著兩位藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的理解和表達(dá)。文章的最后一分部講述了劉小東賈樟柯用他們共同獨(dú)特的藝術(shù)思潮進(jìn)行對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的理解的表達(dá)，并用自己的方