成長中的“作者”：論賈樟柯的影像創(chuàng)作.pdf

1、從1997年到2001年,賈樟柯以《小武》、《站臺》、《任逍遙》、《公共場所》四部作品為代表,在國內(nèi)外形成了一定的影響.對于賈樟柯來說,這是一個基于成長記憶的階段性表述.針對目前國內(nèi)有關(guān)賈樟柯的評述散評眾多專論缺乏、感想偏多理論偏少的現(xiàn)狀,本文試圖以法國《電影手冊》派的"作者論"為標準,對賈樟柯的"作者"身份與賈樟柯電影的"作者電影"屬性做一番全面而細致的觀照.具體來說,賈樟柯的電影觀念以"個人化"與"創(chuàng)新性"為核心,倡導導演的個人化表

2、達.賈樟柯的影像語言以時空觀念為核心,體現(xiàn)出了一貫的紀實性影像風格.而"賈樟柯式"的對于當代中國小城鎮(zhèn)青年的生存狀態(tài)和精神世界的無盡關(guān)懷,又為他的絕大多數(shù)作品賦予了一致的人文性主題.正是在這三點的基礎(chǔ)上,賈樟柯符合了法國《電影手冊》派的"作者論"所堅持的"一致性的個人化主題/風格表現(xiàn)"的標準,是一名電影"作者".進一步,由于自身潛在的多重電影美學追求與外在中國當代電影體制的雙重影響,作為"作者"的賈樟柯將會在未來的藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出很多的

3、不確定性.比如他對于愛森斯坦的蒙太奇理論的鐘情、對于拍攝"超現(xiàn)實主義"電影的愿望、對于電影工業(yè)屬性的重視等等.所有這些不確定性都決定了賈樟柯是一名仍然處在創(chuàng)作成長期的"成長中的作者".在世界電影藝術(shù)經(jīng)驗與中國電影藝術(shù)傳統(tǒng)的影響下,賈樟柯的作品為中國當代的"作者電影"注入了新的力量,為中國電影的多樣性發(fā)展付出了積極的努力.經(jīng)由國際電影節(jié)突圍策略,賈樟柯的作品和其他中國"新生代"導演的獲獎作品一起擴大了中國電影在世界上的影響,成為中國電影走