畢飛宇現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作論_5131.pdf

1、畢飛宇從上世紀80年代中后期開始創(chuàng)作，受當(dāng)時先鋒文學(xué)環(huán)境的影響，他的作品從一開始就表現(xiàn)出先鋒文學(xué)的特點。隨著創(chuàng)作的不斷推進，畢飛宇逐漸擱置了“歷史”“哲學(xué)”“時空”“意義”等形而上的深刻探討，在城鄉(xiāng)互望模式的觀照下，無根化的都市敘事成為了他關(guān)注的對象。2000年后《青衣》《玉米》《玉秀》《平原》《唱西皮二黃的一朵》等作品陸續(xù)問世，這批作品塑造了飽滿生動極具個性的人物形象，寫實傾向更為明顯清晰，表征著畢飛宇已經(jīng)完成了從初期的“先鋒”探索向

2、現(xiàn)實主義創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。
　　畢飛宇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作表現(xiàn)出明顯的主觀色彩，這與現(xiàn)代文學(xué)史上魯迅、胡風(fēng)、路翎的那種主觀現(xiàn)實主義創(chuàng)作有相似之處。畢飛宇強調(diào)創(chuàng)作者的介入意識與能動精神，以積極的姿態(tài)投入現(xiàn)實生活，現(xiàn)實主義不僅僅是一種客觀的創(chuàng)作手法和小說修辭，它成為了作者凝視現(xiàn)實關(guān)注現(xiàn)實的一種“情懷”，折射出作者獨特的個體感悟和體驗。畢飛宇對現(xiàn)實題材的反思審視是通過對個體人物的命運書寫得以實現(xiàn)的。在塑造人物形象時，畢飛宇特別注重人物的心靈世界與內(nèi)

3、在構(gòu)造，作者也力圖借助人物的心靈世界作為小說敘述的脈絡(luò)線索。盡管是在用客觀化的敘事場景展現(xiàn)小說的敘述進程，整個文本卻充滿著濃烈的主觀色彩。此外，畢飛宇善于運用“以輕擊重”的語言策略，選擇將戲謔化和詩意性作為主要手段，在一種輕松的氛圍之下展現(xiàn)出近乎沉重的主題，這語言顯示了畢飛宇對現(xiàn)實人生的洞察和沉思，浸透著作者濃烈的現(xiàn)實關(guān)懷。塑造人物過于依賴類型化所導(dǎo)致的人物單一與語言極度飛揚所帶來的審美疲乏，是其在今后現(xiàn)實主義創(chuàng)作中需要解決的兩個主要問