拉維尼亞克“調(diào)之性格”理論在電影配樂中的吻合度檢驗(yàn)——以本世紀(jì)10部奧斯卡最佳配樂電影為案例_16768.pdf

1、拉維尼亞克是音樂史中“調(diào)之性格”理論的最后一位代表，其將調(diào)性與具體的情感傾向相對應(yīng)的理論因具有較大的主觀性而受到學(xué)術(shù)界質(zhì)疑，但是此派理論為何依然在歷史上具有一定的生命力？為了再度洞察此理論的可信性，筆者選擇了發(fā)展相對成熟的視聽可相對應(yīng)的電影藝術(shù)，將拉維尼亞克的調(diào)之性格理論置于這一特定藝術(shù)中進(jìn)行吻合性檢驗(yàn)，試圖尋找當(dāng)作曲家欲意表達(dá)或配合表達(dá)某種形象與情緒時(shí)，他們所運(yùn)用的調(diào)性是否有可能符合“調(diào)之性格”理論。
　　在重新審視了拉維尼亞克

2、的理論及其爭議以后，為了提高檢驗(yàn)的可信度，本文精選了二十一世紀(jì)的10部奧斯卡最佳配樂電影作為檢驗(yàn)案例，對這些電影中配樂片段的調(diào)性和電影故事、情感、劇情及可具共識的形象，與拉維尼亞克的理論進(jìn)行對應(yīng)比照，借鑒理科研究的數(shù)據(jù)支持方式，在24份案例表格與540段案例觀察點(diǎn)中，著重從整體基調(diào)型配樂、情感同步型配樂和“主導(dǎo)動機(jī)”型配樂等三個(gè)主要視角及其配樂與電影的音畫關(guān)系，對每部電影進(jìn)行全覆蓋的案例觀察與檢驗(yàn)，得出了在有調(diào)性的電影配樂這一特定的、限