“中國風(fēng)”與十八世紀(jì)英國的觀看機制研究_5861.pdf

1、十八世紀(jì)流行于歐洲大陸的“中國風(fēng)”藝術(shù)熱潮近些年來隨著中西藝術(shù)交流的不斷深化從而成為一個學(xué)術(shù)界的熱點話題。英國作為歐洲第一個進(jìn)入現(xiàn)代社會的國家，海外貿(mào)易的擴張和對君主權(quán)力的限制導(dǎo)致其“中國風(fēng)”藝術(shù)顯然帶有與法國、荷蘭等大陸國家不同的社會文化特點。同時，十八世紀(jì)是英國社會急劇變革的時代，也是英國藝術(shù)崛起的時代，在擺脫多年歐洲大陸畫家的壟斷后，大批有影響力的藝術(shù)家和評論家相繼出現(xiàn)，如威廉·荷加斯、約書亞·雷諾茲、亞當(dāng)·羅伯特、威廉·錢伯斯、

2、艾迪生和沃波爾等，他們在掌握英國自身藝術(shù)話語權(quán)的同時，對作為潮流的“中國風(fēng)”藝術(shù)進(jìn)行了自我的思考和評價。
　　海外貿(mào)易的擴張使得大量中國視覺藝術(shù)以工藝品的形態(tài)呈現(xiàn)在英國人面前，面對東西方截然不同的繪畫表現(xiàn)形式，對于一直以來受到意大利文藝復(fù)興焦點透視傳統(tǒng)影響的英國人來說，以中國為代表的東方視覺藝術(shù)表現(xiàn)對象呈現(xiàn)的平面化、觀察視點的動態(tài)化、人物形象的女性化和風(fēng)格展現(xiàn)的奇異化等特點都給英國人帶來不小的視覺沖擊。本文試圖以十八世紀(jì)英國的“中

3、國風(fēng)”所呈現(xiàn)的圖像入手，分析西藝術(shù)交流的過程中東方圖像如何被觀看、接納、追捧并通過英國人自身的改造融入西方的藝術(shù)法則從而帶上自身的印記。體現(xiàn)“觀看他人，塑造自己”的精神。
　　論文分為四個部分，第一部分是本文的核心；重點確立“中國風(fēng)”影響英國觀看機制后的三個特征，分別為視覺透視上的差異、“中國風(fēng)”的女性話語、以及東方圖像帶來的奇異之感。第二部分就第一部分特點產(chǎn)生的動因進(jìn)行探討，主要從當(dāng)時殖民貿(mào)易的擴張、對中國文化的向往以及藝術(shù)大環(huán)

4、境的影響三方面進(jìn)行。第三部分通過園林、繪畫、室內(nèi)裝飾具體例子的分析對第一部分所提出的特點作出回應(yīng)。十八世紀(jì)中期，英國的“中國風(fēng)”藝術(shù)在高潮中慢慢走向衰落，第四部分就衰落過程、原因以總結(jié)，并對“中國風(fēng)”藝術(shù)在英國的后續(xù)影響加以呈現(xiàn)，試圖證明“中國風(fēng)”藝術(shù)對英國甚至整個西方的影響具有延續(xù)性。
　　通過大量的文獻(xiàn)閱讀與作品的圖像分析，從中確立十八世紀(jì)“中國風(fēng)”藝術(shù)影響的背景下英國作為接受者、中介者在借鑒、協(xié)調(diào)、挪用、改造東方異質(zhì)文化的過