論當(dāng)代語(yǔ)境下藝術(shù)創(chuàng)作中的“虛”及其價(jià)值_17578.pdf

1、在當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中，中西方藝術(shù)交融互進(jìn)，其“虛”的內(nèi)涵卻不盡相同。隨著藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容和形式不斷豐富，當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出包容性和多樣性，本文中“虛”的藝術(shù)觀契合了當(dāng)今藝術(shù)多元化的趨勢(shì)，帶給觀者更多的解讀性和參與性，尤其擴(kuò)展了藝術(shù)實(shí)踐的自由度，使藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)更關(guān)注于自身情感和觀念的表達(dá)。本文從“虛”的角度出發(fā)，梳理“虛”的藝術(shù)觀在當(dāng)代藝術(shù)中的呈現(xiàn)方式，進(jìn)而探究“虛“在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育實(shí)踐中的現(xiàn)實(shí)意義。
　　 本文共分為五個(gè)部分

2、，緒論部分對(duì)選題的目的及意義進(jìn)行了闡述，同時(shí)對(duì)文章所涉及到的相關(guān)概念作了界定。第一章主要論述“虛”的相關(guān)背景，此“虛”引自中國(guó)老子“虛無(wú)”的美學(xué)思想，而僅非西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中描摹自然的客觀視覺(jué)上的模糊。第二章對(duì)“虛”存在的普遍性及必要性進(jìn)行了梳理，分析了“虛”在中西方藝術(shù)中的地位和影響，以及“虛”提供給創(chuàng)作者極大的自由度使其成為我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的必要存在。第三章是本文的重點(diǎn)章節(jié)，借由當(dāng)代藝術(shù)家及其作品對(duì)“虛”的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式進(jìn)行闡述，“虛”的