談用當(dāng)代審美觀及戲劇元素指導(dǎo)改造傳統(tǒng)喜劇的嘗試——《酒后》的改編與導(dǎo)演筆記_2081.pdf

1、張健曾經(jīng)在《中國現(xiàn)代喜劇史論》一書中說到:“喜劇的基因一直存活在中國的古典戲劇之中。人們往往能夠感覺到它的存在，卻又很難明確地把握它。因此，在中國傳統(tǒng)的戲劇理論和美學(xué)思想中，一直未曾出現(xiàn)獨立的喜劇理論，自然也談不上喜劇范疇的確立。中國人對于喜劇的體認，以一種觀念泛化的模式在文化的進程中不斷地傳承和繁衍著?！?br>　　在充分了解了當(dāng)代喜劇概況之后，作者決定探索嘗試改編舊時代的喜劇。從審美意識，現(xiàn)代思想理論出發(fā)。用當(dāng)代的喜劇元素，從劇本結(jié)

2、構(gòu)，人物性格，戲劇沖突，劇本主題等方面，全方面探索當(dāng)代喜劇。在這種嘗試探索中，了解了中國現(xiàn)代喜劇觀念以及幽默喜劇的前提下，更多的是探索了當(dāng)代喜劇的發(fā)展前景，以及用劇本反應(yīng)出當(dāng)代人們思想的一些現(xiàn)狀。
　　在不斷的了解學(xué)習(xí)中，發(fā)現(xiàn)作家丁西林是中國現(xiàn)代喜劇的領(lǐng)頭人物。他的喜劇成為了20世紀(jì)初中國喜劇的標(biāo)桿。丁西林以及他的喜劇作品的出現(xiàn)，無疑在中國喜劇歷史上有著濃墨重彩的一筆。
　　但是丁西林的作品畢竟已經(jīng)十分老舊。雖然他的喜劇都是

3、十分經(jīng)典的，但在當(dāng)代人看來，難免有些格格不入。丁西林在《酒后》原著中主要想表現(xiàn)的是沒有真愛的婚姻是痛苦的。不過，丁西林在原劇本中是以妻子對于他人愛情的可憐，同情以及夫妻二入用對話的方式表現(xiàn)。這種單一的表現(xiàn)形式，并不能完全表現(xiàn)沒有愛情的婚姻是痛苦的這一話題。當(dāng)代人看來，感情是開放式的，是需要直接表達不含蓄的，因此，在我們看來，老喜劇缺少了相當(dāng)大的趣味性。再加上當(dāng)代人們對于審美的價值趨向發(fā)生了重大改變，無論在中國還是在西方喜劇審美都趨于“審