歌劇《奧賽羅》中的黛絲德蒙娜和歌劇《傷逝》中的子君女性悲劇角色的音樂(lè)形象塑造_15835.pdf

1、歌劇(opera)作為世界戲劇史上一顆璀璨的明珠有著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這一起源于西方的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、舞蹈等有機(jī)融合，“‘有聲有色’的出奇效果使其在18世紀(jì)就被認(rèn)為是一項(xiàng)既奇異又有悖常理的娛樂(lè)。當(dāng)今，歌劇已成為一種全球性的文化現(xiàn)象，比它400年歷史中的任何時(shí)期都更引人關(guān)注?！?20世紀(jì)三、四十年代中國(guó)音樂(lè)工作者開始學(xué)習(xí)、借鑒西方歌劇藝術(shù)，創(chuàng)作以中國(guó)故事為主題的原創(chuàng)歌劇作品。從此，中國(guó)歌劇成為世界歌劇的一個(gè)重要組成部分。

2、悲劇作為中西方戲劇常見的一種重要體裁，其特有的表現(xiàn)形式、審美觀念及審美價(jià)值都是值得關(guān)注的研究課題，對(duì)于悲劇題材歌劇中各音樂(lè)審美元素的研究，有助于演唱者正確把握作品，促進(jìn)對(duì)歌劇深層次內(nèi)涵挖掘的研究。
　　在中西方歌劇作品中，悲劇主題是許多大師鐘愛的創(chuàng)作題材。在這些作品中作曲家不僅塑造了英勇的男性角色，也有很多善良單純的女性角色，這些帶有悲劇色彩的女性角色大多經(jīng)歷了各自跌宕起伏的感情變化之后為情而死。作曲家通過(guò)細(xì)膩的音樂(lè)表現(xiàn)將這些個(gè)性