現(xiàn)代性大背景下的中國女性繪畫視角分析_20037.pdf

1、女性藝術(shù)是當今東西方藝術(shù)史研究中的一種新的思潮、視點和方法,也是后現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮中不可忽視的一個重要內(nèi)容。它的出現(xiàn)和發(fā)展正在對藝術(shù)史研究產(chǎn)生著越來越明顯的影響。
　　自從《女權(quán)宣言》的發(fā)表,主張男女享有平等的權(quán)利到20世紀60年代,西方女權(quán)主義運動進入第二個高潮,對父權(quán)制社會展開猛烈地批評,英國作家佛吉尼亞·伍爾夫1929年出版的《一間自己的屋子》以及法國作家西蒙·波伏娃1949年出版的《第二性》在女權(quán)主義運動中產(chǎn)生深遠的影響,

2、再到1971年諾克林的《為什么沒有偉大的女藝術(shù)家.?》真正揭開了書寫女性主義藝術(shù)史的序幕?？梢哉f,以往的藝術(shù)史,幾本是單一的男性的視覺經(jīng)驗史,正是這些女藝術(shù)家的出場,正是她們的視覺經(jīng)驗的充分展開,才填補了這一藝術(shù)史的空白,才使得這部藝術(shù)史變得完整起來。西方藝術(shù)中的女性主義思潮也正是在這樣的文化大背景下形成和發(fā)展的。女性主義藝術(shù)作為后現(xiàn)代主義藝術(shù)中的重要內(nèi)容,在20世紀60年代的女性主義思潮中,西方女性藝術(shù)家敏感到一個新時期的到來,她們從

3、女性主義這一理論體系中獲得了自立自強的勇氣和精神力量,獲得了重新詮釋這個世界的新視角和新方法。她們?yōu)榕运囆g(shù)家自身權(quán)益不懈奮斗,自己組織展覽、經(jīng)營畫廊,創(chuàng)建自己的藝術(shù)空間和話語體系。她們情緒激昂,似乎是剛剛翻身解放的奴隸一樣,她們都懷著激動的心情來述說著自己的內(nèi)心,訴說著那久久不被人理解的悲傷.她們的表達手法直接,坦誠,甚至可以說是震撼,似乎長期的被壓制的情感瞬間崩塌。
　　中國女性主義藝術(shù)的發(fā)展受到西方女性主義藝術(shù)影響,女性地位

4、的不斷提高,到90年代,中國藝術(shù)史上才正真有了一個屬于女性藝術(shù)家的舞臺。中國女性以自身特有的含蓄、內(nèi)斂的氣質(zhì),突破了以往單一的情感模式,使得很多更有價值的精神得以表達。事實上,太過強調(diào)性別差異或刻意忽視它都是不對的,尊重人,尊重人性才是這場革命的最終的目的。女性主義藝術(shù)逐漸成為人們關(guān)注的焦點,其存在價值也引起了人們的思考。尤其在女權(quán)運動后,女性藝術(shù)家已經(jīng)殲始獨立思考尋找自我,開始探索最為適當?shù)乃囆g(shù)表達方式,同時,從性格性別的差異中尋找和

5、發(fā)現(xiàn)自身的價值。在90年代后,中國女性藝術(shù)家已經(jīng)開始獨立思考尋找自我,開始探索最為適當?shù)乃囆g(shù)表達方式,我國女藝術(shù)家雖然受到西方女性藝術(shù)發(fā)展的影響,但是她們沒有像西方女性主義藝術(shù)家那樣直接、犀利的表達手法,而是運用一種綿柔的話語在訴說,符合中國女性的內(nèi)斂氣質(zhì)。同時,她們從性格性別的差異中尋找和發(fā)現(xiàn)自身的價值。女性畫家一般在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中大多是對于內(nèi)心情感的描繪過程,她們從女性的角度凝視自身,以及以女性獨特的視角來關(guān)注社會、與自己對話,女

6、性藝術(shù)家的作品中更多的是情感的再現(xiàn),通過作品展現(xiàn)出一種都市女性的迷惘、掙扎,體現(xiàn)她們細碎的生活,如愛情等,我們從中了解到女性的內(nèi)心世界,感受女性對生命的獨特的體驗。她們執(zhí)著的進行自我探求,隨著時代的發(fā)展,女性藝術(shù)家在不斷的實踐中逐步喚醒自己的主體意識。
　　揭露女性藝術(shù)家的成長歷程,從一開始完全感性的宣泄到純粹的個人體驗,到對生活的感悟,變成對外界的關(guān)注,對生命的思考,她們一直是真誠的,真誠的面對生活,用繪畫表達著自己的感情,繪畫

7、主題上區(qū)別于男性藝術(shù)執(zhí)著于一些形式上的、重大的、宏偉的話題,對于自然和生命的流露出女性特有的關(guān)愛。雖然當今我國有許多的女畫家十分優(yōu)秀而且很活躍,可還有相當一部分女畫家處于深閨之中,很多的藝術(shù)活動中男多女少的現(xiàn)象很普遍,提高自身的各方面素質(zhì),多加入到藝術(shù)交流中來,讓自己的作品更具有時代感,使女性藝術(shù)的魅力得到更多的發(fā)揮,觀念是通過創(chuàng)造性的特定的語境自然生成的,而不是附加的,正是這樣,中國當代女性藝術(shù)才能有更大的發(fā)展空間。
　　現(xiàn)代主

8、義大背景下,越來越多的女性藝術(shù)家不愿意被加上“女性……”,社會的發(fā)展導(dǎo)致性別意識的淡泊決定了女性藝術(shù)的模糊性,女性在參與社會競爭中,現(xiàn)在的很多對女性藝術(shù)家批評都是標簽化的,凡是對女性藝術(shù)的評價,大多都是,注重感性的,非理性的,輕思辨的等等。藝術(shù)批評的局限在一定程度上影響了女性藝術(shù)家的文化視野和社會視野。女藝術(shù)家和男藝術(shù)家在創(chuàng)作的本質(zhì)上沒什么不同,藝術(shù)家在創(chuàng)作上的不足和優(yōu)勢是針對所有藝術(shù)家的。相對男藝術(shù)家來說,中國女藝術(shù)家參展的機會很少。