從影視敘事及風格看87版和2010版《紅樓夢》電視劇_24555.pdf

1、論文題目：從影視敘事及風格看87版和2010版紅樓夢》電視劇學科專業(yè)：廣播電視藝術學位申請人：羅曉霞指導教師：顧偉麗中文摘要小說《紅樓夢》如同斷臂的維納斯，讓廣大影視創(chuàng)作者致敬的同時，又賦予他們廣闊的創(chuàng)作空間。由此，一代代的影視人員都在用獨特的影視語言詮釋著小說《紅樓夢》的故事和意境，從而誕生了無數(shù)的作品。無疑，在眾多影視作品里，87版和2010版電視連續(xù)劇《紅樓夢》掀起了最廣泛的閱讀小說《紅樓夢》熱潮，這兩部時隔二十多年的作品也由于藝

2、術創(chuàng)作的同質性在受到大眾關注的同時也就有了比較研究的價值。由于87版導演王扶林和2010版導演李少紅對于改編經(jīng)典《紅樓夢》都有一種共同的認識——忠于原著，因此，本文在分析兩位導演對原著各自不同的理解基礎上，結合他們自身影視作品創(chuàng)作的總體風格特征，闡述了他們所創(chuàng)作的電視連續(xù)劇《紅樓夢》是如何忠實于原著的內容和風格的。由此，對這兩部作品從素材的選擇包括人物的選擇和夢境的呈現(xiàn)、結構安排、場面調度、小情節(jié)多線索設置的巧妙、意境營造等方面進行比較

3、性的研究。另外對于2010版，本文還從場景布置，多視點敘事，音樂及音響的運用、大量旁白的運用、數(shù)字技術運用，這些87版不具備的特征來加以分析。綜上所述，小說《紅樓夢》的意義正是在不斷的闡釋中創(chuàng)造出來，不管是87版還是2010版電視劇《紅樓夢》皆是為小說《紅樓夢》傳播提供了各自不同的視覺文本，為普通大眾接觸《紅樓夢》小說原著增設了一扇窗口。本文在對兩個版本的分析中，運用了古典小說敘事學，以及影視敘事學理論，并對兩版電視劇進行了大量的文本分