后現(xiàn)代語境下韓國編劇洪氏姐妹電視劇研究_1792.pdf

1、韓國金牌編劇洪氏姐妹以其獨(dú)特的“無厘頭”創(chuàng)作風(fēng)格風(fēng)靡整個(gè)亞洲，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義特征。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)一種無中心、無主體、無體系和不確定的思考活動(dòng)，主張價(jià)值觀念多樣化，主張表現(xiàn)形式多樣化，表現(xiàn)出一種消解傳統(tǒng)、離析規(guī)范的特征。在洪氏姐妹天馬行空的創(chuàng)作下，不僅解構(gòu)了經(jīng)典文學(xué)的宏大敘事主題，還把改變歷史的英雄人物“脫冕”成了小人物，為觀眾帶了歡樂。在新歷史主義思潮的席卷之下，歷史劇在本體上打破了所謂“歷史真實(shí)”和“不可更改”的權(quán)威性，在這一

2、個(gè)標(biāo)揚(yáng)“個(gè)體主義”的文化時(shí)代顯然受到了歡迎和擁戴。洪氏姐妹作為后現(xiàn)代文化的實(shí)踐者，開創(chuàng)了韓國第一部搞笑歷史劇，一時(shí)之間引人矚目。洪氏姐妹作為香港無厘頭電影的粉絲對(duì)無厘頭的藝術(shù)表現(xiàn)手法十分熱衷，雖然香港和韓國存在著巨大的文化差異，但她二人仍然能夠成功地將無厘頭文化移植到韓劇的創(chuàng)作當(dāng)中來，獲得了令人驚羨的效果。在敘事手法上，戲仿、拼貼、反諷、解構(gòu)等標(biāo)準(zhǔn)的后現(xiàn)代表現(xiàn)方式在洪氏姐妹的電視劇中得到淋漓盡致地體現(xiàn)。
　　本文將對(duì)洪氏姐妹的作品