Between the Acts- Transcending Binary Oppositions_21684.pdf

1、《幕間》是弗吉尼亞·伍爾夫的辭世之作，完成于1941年7月。雖然這部小說未能獲得完善的修訂并且長期未能獲得批評(píng)界的充分關(guān)注，但它的創(chuàng)造性與文學(xué)價(jià)值值得深入研究?！赌婚g》講述了1939年6月英格蘭中部一個(gè)古老村莊在一天當(dāng)中發(fā)生的故事，小說中存在著一系列對(duì)立因素，比如過去/現(xiàn)在、野蠻/文明、人類/動(dòng)物、自然/社會(huì)、愛/恨、藝術(shù)/現(xiàn)實(shí)。不過伍爾夫并沒有把它們置于絕對(duì)矛盾沖突的兩端，而是努力在這些看似對(duì)立的因素中找到一個(gè)平衡點(diǎn)以達(dá)到和諧狀態(tài)。本

2、文從《幕間》的創(chuàng)作形式與主題兩方面入手，旨在揭示伍爾夫超越西方二元對(duì)立思維的藝術(shù)手法和深層意蘊(yùn)。
　　 《幕間》創(chuàng)作形式上的多樣性與綜合性是伍爾夫?qū)Χ獙?duì)立體系的初步超越。在《幕間》中，伍爾夫?qū)嵺`了形式上的突破，將小說主人公拉特魯布女士導(dǎo)演的露天歷史劇與波因茨宅上演的一幕幕現(xiàn)實(shí)場景巧妙地融合在一起，創(chuàng)作了一部“戲劇一小說”，致力于小說和戲劇界線的消弭。此外，看似平和安寧的鄉(xiāng)村生活籠罩于第二次世界大戰(zhàn)的猙獰陰影之下，露天歷史劇所渲

3、染的歡快氣氛常常受到小說人物灰暗的生活細(xì)節(jié)與對(duì)話的影響。因此，集悲劇和喜劇兩種敘事風(fēng)格以及美學(xué)思想為一體，《幕間》是伍爾夫所創(chuàng)作的一出悲喜劇。
　　 在主題方面，本文以《幕間》中人與自然，聚合與離散，歷史與現(xiàn)實(shí)這三組對(duì)立因素為研究對(duì)象，揭示伍爾夫調(diào)和矛盾，打破二元對(duì)立，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一與和諧的小說主旨。伍爾夫一生都在探索人與自然的關(guān)系，她相信只有人與自然和諧共處，人類才能長久地生存。在《幕間》中，伍爾夫首先肯定了大自然在露天歷史劇的演出

4、中，在波因茨宅居民的日常生活中，以及在拉特魯布女士的藝術(shù)創(chuàng)作中所扮演的重要角色。其次，她強(qiáng)調(diào)了人類的自然屬性，以此來說明人類與自然是平等的兩方，人類應(yīng)該對(duì)其所謂的優(yōu)越性與對(duì)自然的控制欲有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)。小說中人與人之間的關(guān)系可以通過聚合與離散來分析。首先，在波因茨宅中，年輕的賈爾斯夫妻以及年邁的巴特兄妹時(shí)常陷入尖銳的男女對(duì)立之中，伍爾夫成功地在其矛盾沖突中尋求到一種和諧與統(tǒng)一。同時(shí)伍爾夫也關(guān)注藝術(shù)家與觀眾之間的關(guān)系。一方面，拉特魯布女士

5、與她的觀眾是對(duì)立的。劇作家極力將觀眾引入她所創(chuàng)造的虛幻世界，操縱他們的情感；而觀眾卻并不完全理解作家，無法與她達(dá)到共識(shí)。另一方面，觀眾與演員是相融的，他們?cè)谟^看演出時(shí)積極地領(lǐng)悟劇作家的意圖，并在歷史劇的最后一幕轉(zhuǎn)化為演員，將歷史劇推向高潮。最后一組對(duì)立因素是歷史與現(xiàn)實(shí)。歷史是貫穿小說始終的主題，由男性主宰的歷史不僅給生活在現(xiàn)實(shí)中的小說人物帶來沉重負(fù)擔(dān)，而且導(dǎo)致戰(zhàn)爭的一再上演。伍爾夫通過露天劇解構(gòu)了這種男權(quán)歷史，建構(gòu)了一種新的歷史，并以此