中國現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事研究_196.pdf

1、本論文考察的是“中國現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事”，主要是對20世紀(jì)現(xiàn)代至當(dāng)代文學(xué)中涉獵諜戰(zhàn)題材、講述間諜故事、塑造間諜形象的敘述文本進(jìn)行整體性的研究，包括諜戰(zhàn)敘事的發(fā)生、發(fā)展及藝術(shù)特征。在歷史階段上，它主要涉及對20世紀(jì)民國30至40年代、建國后至80年代和新世紀(jì)的諜戰(zhàn)敘事研究。這些不同歷史時(shí)期的諜戰(zhàn)敘事皆有鮮明的時(shí)代差異性特征，顯示出背后的政治和文化的意識(shí)形態(tài)特質(zhì)。因此，本論文的主要內(nèi)容是考察三個(gè)不同歷史時(shí)期諜戰(zhàn)敘事的真實(shí)現(xiàn)象圖景，展現(xiàn)其在80年歷

2、史中的藝術(shù)表現(xiàn)，為當(dāng)前和以后的創(chuàng)作提供有價(jià)值的啟發(fā)和借鑒。這也是本論文的主要目的。
　　第一章闡述了諜文化，包括諜的起源、特征、精神資源和文化內(nèi)涵。我國的諜最早起源于夏朝，是政治和軍事斗爭的產(chǎn)物，具有獨(dú)特的功能性特征和行為性特征。諜文化從兵家、儒家和俠文化中汲取了一些思想傳統(tǒng)，成為一種重要和文化觀念，構(gòu)成了我國現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事的審美意蘊(yùn)空間，成為研究新文學(xué)的新視角。
　　第二章主要是論述我國現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事的發(fā)生及流變?，F(xiàn)代諜戰(zhàn)小說

3、發(fā)端于民國30年代初期以張恨水為代表的鴛鴦蝴蝶派作家創(chuàng)作的“國難小說”，并在民國40年代走向成熟和繁榮。它是民族救亡的戰(zhàn)爭環(huán)境和民國通俗小說藝術(shù)共同催生的產(chǎn)物。因此在政治意識(shí)形態(tài)特征上它顯示出強(qiáng)烈的民族主義色彩，根源于作家主體的民族主義情結(jié)和啟蒙觀念。它也顯示出鮮明的戰(zhàn)爭特性，在文化意識(shí)形態(tài)特征上它具有以休閑消遣為宗旨的娛樂性。
　　在敘事內(nèi)容構(gòu)成上建國三十年的紅色諜戰(zhàn)敘事包括“大敘事”和“小敘事”兩種成分。大敘事就是歷史的宏大敘

4、述，指向了對歷史的邏輯性認(rèn)知和規(guī)律性揭示，顯現(xiàn)為一套經(jīng)典的情節(jié)敘事模式。小敘事就是一系列驚險(xiǎn)的事件或者是日常生活場景，是小說藝術(shù)魅力的重要來源。大敘事和小敘事都是當(dāng)下的元?dú)v史體驗(yàn)。在人物塑造上紅色諜戰(zhàn)敘事遵循類型美學(xué)規(guī)范，塑造了大量類型化的形象。這是二元對立的政治和文化結(jié)構(gòu)模式造成的，也是革命英雄主義美學(xué)原則影響的結(jié)果。
　　20世紀(jì)70年代末至80年代諜戰(zhàn)敘事經(jīng)歷了從意識(shí)形態(tài)宣傳向新娛樂性的蛻變。它延續(xù)了建國十七年文藝的政治意識(shí)

5、形態(tài)功能和策略，實(shí)質(zhì)是兩種價(jià)值觀和兩條道路的尖銳對抗。它仍然是傳統(tǒng)的政治和文化層面的二元對立結(jié)構(gòu)模式的顯現(xiàn)。同時(shí)，這個(gè)時(shí)期主流意識(shí)形態(tài)出現(xiàn)松動(dòng)和分化的跡象，表現(xiàn)在題材、人物角色上顯現(xiàn)出新娛樂性，并汲取某些時(shí)尚元素以增強(qiáng)觀賞性。
　　新世紀(jì)反特電視劇在整體上實(shí)現(xiàn)了對反特類型劇的敘事超越，表現(xiàn)為以家庭倫理情感沖淡強(qiáng)烈的階級意志和情感，以生活化的情感副線來助推反特情節(jié)的發(fā)展，以平民視點(diǎn)塑造血肉豐滿的人物形象，包括在偵察英雄或公安、女特務(wù)

6、和男特務(wù)的塑造上均實(shí)現(xiàn)了突破。
　　第三章論述現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事的傳奇敘述。本文分析了“傳奇”的敘事學(xué)內(nèi)涵，認(rèn)為以驚險(xiǎn)奇巧的情節(jié)鋪設(shè)形式來講述奇情異事的敘事行為就是傳奇。在內(nèi)容上傳奇表現(xiàn)為宏大景觀與微觀個(gè)體的扭結(jié)、單向度與多向度的人物形象塑造和多重而復(fù)雜的情欲糾葛三個(gè)方面，并顯現(xiàn)出時(shí)代差異。在傳奇化敘事策略上本篇主要論述了扣人心魄的懸疑、交互生輝的多類型沖突、時(shí)間和空間的組合變化三個(gè)方面。
　　第四章闡述的是我國諜戰(zhàn)敘事中的身體敘

7、述。本文首先分析了不同歷史階段的諜戰(zhàn)敘事文本中的女性身體。民國時(shí)期女性身體顯示出解放內(nèi)涵，是自由化的身體。建國后至80年代，女性身體是政治化的身體，反特片中的女性身體尤其是女特務(wù)最為典型。新世紀(jì)的女性身體作為商品化和娛樂化的重要載體和對象被過度刻寫，是被消費(fèi)的身體。建國后至80年代的女性身體與新世紀(jì)的女性身體表現(xiàn)出明顯的差異性特征，前者是受到禁欲主義的規(guī)約而不能真實(shí)地展示自身的性別態(tài)身體，包括紅色女性和黑色女性兩類身體，后者是受到消費(fèi)主

8、義意識(shí)形態(tài)規(guī)約的被消費(fèi)的性別態(tài)身體。女性身體受到了來自社會(huì)的政治、文化和經(jīng)濟(jì)力量以及相應(yīng)的意識(shí)形態(tài)話語的隱秘操控而喪失了主體性。
　　紅色諜戰(zhàn)敘事中的男性身體的存在方式是暴力性的展示方式，即被刑罰和被殺戮兩種特殊情勢下的男性身體。對男性身體的酷刑和殺戮的展示包含了鮮明的道德和政治理性的審判意義，具有深刻的政治意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵。在政治的功能上，它是國家意志和政黨力量及野蠻主義合法化的強(qiáng)力表達(dá);在文化的功能上，它是英雄主義的審美標(biāo)簽;在消

9、費(fèi)的功能上，它是人的感官欲望消費(fèi)的極大滿足。男性身體同樣喪失了主體性。
　　第五章闡述了二十一世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的浪漫化敘述。新世紀(jì)最初十年諜戰(zhàn)劇的熱播是一種重要社會(huì)現(xiàn)象，更是一種重要的美學(xué)現(xiàn)象。在文化的審美層面，諜戰(zhàn)劇的浪漫精神取向深度契合了公民社會(huì)文化的和政治的雙重浪漫審美需求，這是諜戰(zhàn)劇一度流行的內(nèi)在原因。其主要的特征和方式便是“浪漫化”。浪漫化具體表現(xiàn)為強(qiáng)烈的理想主義和樂觀精神，顯現(xiàn)為信仰的力量和英雄的塑造。這類文化的浪漫審美傾向