麥家諜戰(zhàn)影視劇的敘事研究.pdf

1、麥家作為作家，他的小說(shuō)有著流暢的語(yǔ)言，獨(dú)特的內(nèi)容。麥家憑著《暗算》一舉拿下了第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。麥家諜戰(zhàn)類小說(shuō)中有著突出的特色，天才破譯密碼，尋找間諜的推理，奇人異事的展現(xiàn)，吸引眼球的智力博弈這些元素融合在戰(zhàn)爭(zhēng)歷史故事中，既嚴(yán)肅又深刻，既浪漫又殘酷。在新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇熱潮中，麥家的小說(shuō)作品紛紛被改編成諜戰(zhàn)影視劇。麥家作為諜戰(zhàn)影視劇類型作家的突出代表，因其票房與口碑的雙豐收具有典型性。麥家的重要諜戰(zhàn)小說(shuō)除了《解密》沒有被拍成影視改編作品以外，其

2、他作品都被搬上了銀幕。目前為止，麥家諜戰(zhàn)電視劇有四部;《暗算》、《風(fēng)聲傳奇》、《風(fēng)語(yǔ)》、《刀尖上行走》。電影有《聽風(fēng)者》、《風(fēng)聲》兩部。這些諜戰(zhàn)影視劇都改編自麥家的小說(shuō)，是麥家小說(shuō)的影視化呈現(xiàn)。麥家除了寫小說(shuō)以外，還充當(dāng)編劇角色。學(xué)者們針對(duì)麥家某部影視作品的分析散見于各報(bào)刊雜志，且文學(xué)研究重于影視研究。本文的研究對(duì)象是麥家諜戰(zhàn)影視劇的敘事，是把麥家的諜戰(zhàn)影視作品文本作為一個(gè)整體，從改編的角度解析敘事，進(jìn)而進(jìn)一步闡明麥家文學(xué)作品改編的特點(diǎn)

3、和價(jià)值并指出其敘事文本的缺失和不足。
　　前言從選題意義、概念界定、文本選取三個(gè)方面廓清文章范圍，為后文的敘述奠定了基礎(chǔ)。
　　第一章運(yùn)用空間理論論述敘事的空間特性美學(xué)，闡述影視文本中多重的空間維度和豐富的意象內(nèi)涵。本文把麥家放在當(dāng)下諜戰(zhàn)熱潮中指出麥家諜戰(zhàn)影視劇在營(yíng)造敘事空間的獨(dú)特之處，從密室、密碼與道具、戰(zhàn)場(chǎng)、鏡頭四個(gè)方面展現(xiàn)其敘事空間。
　　第二章從敘事策略方面論述諜戰(zhàn)影視劇的敘事特點(diǎn)。麥家諜戰(zhàn)影視文本中感情元素和

4、人物性格參與了敘事，設(shè)置了層層懸念，開掘了深刻的主題，巧妙的運(yùn)用情節(jié)突變和逆轉(zhuǎn)，運(yùn)用了智力元素和二元對(duì)立模式，塑造了生動(dòng)的人物形象。這些故事建構(gòu)的策略激發(fā)了觀眾的觀賞欲望，調(diào)動(dòng)了觀眾的興趣。這些策略顯然是編導(dǎo)精心安排設(shè)計(jì)的，既有效的指向觀眾，也富有創(chuàng)造力體現(xiàn)了敘事規(guī)律。諜戰(zhàn)影視劇在敘事策略上形成了一定的程式和規(guī)范，麥家的諜戰(zhàn)影視劇作為其典型既體現(xiàn)了這些程式和規(guī)范，也逾越著常規(guī)化的程式和規(guī)范。
　　第三章揭示麥家諜戰(zhàn)影視劇敘事文本的