敘事聚焦下莫言作品及其英譯本研究——以《生死疲勞》為例_8257.pdf

1、聚焦作為一種文學(xué)創(chuàng)造技巧于20世紀(jì)末由法國出色的敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特在其發(fā)表的《敘事話語》一書中提出。敘事聚集通過對傳統(tǒng)的全知敘述意義上的敘述信息進(jìn)行選擇和限制，使敘述信息更加全面、完整，增強(qiáng)文學(xué)作品的可信任度和親切感。不同的敘事聚焦方式能夠成就完全不同的文學(xué)作品。熱拉爾·熱奈特進(jìn)一步以比較宏觀的角度細(xì)化了三種聚焦方式，即零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦，并對三種聚焦方式做出詳細(xì)的解釋。熱奈特的“聚焦”理論對于文學(xué)作品敘事聚焦的研究和翻譯中聚焦

2、的重構(gòu)具有重要的指導(dǎo)性意義。在其敘事聚焦理論基礎(chǔ)上，國內(nèi)外學(xué)者的研究也取得了長足的進(jìn)展。
　　莫言的小說非常注重敘事藝術(shù)，敘事聚焦更是靈活多變,從其作品中可以觀察出聚焦運(yùn)用主要經(jīng)歷的兩個發(fā)展階段，第一階段，莫言運(yùn)用零聚焦，并逐漸的融入有限視角的寫作方式；第二階段，莫言在原來的基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用多種聚焦模式轉(zhuǎn)換，并大膽的嘗試著兒童聚焦、動物聚焦、人物“莫言”聚焦等方式。然而，其作品之所以成為諾貝爾得獎作品除了莫言小說精湛的敘事聚焦藝術(shù)之

3、外，與翻譯家葛浩文對小說敘事藝術(shù)的深入剖析及小說翻譯中敘事聚焦的重構(gòu)密不可分。
　　研究表明，葛浩文在關(guān)注、尊重原文中敘事聚焦變化的基礎(chǔ)上，通過轉(zhuǎn)換人稱、整合同一聚焦方式下不同聚焦對象、留白等獨(dú)特的翻譯方法提前或者推遲敘事聚焦轉(zhuǎn)換模式，不僅凸顯了原作中靈活的聚焦轉(zhuǎn)換模式，同時也彰顯了譯作在處理敘事聚焦時巧妙且獨(dú)到的翻譯策略。
　　本論文通過以熱拉爾·熱奈特的聚焦理論為基礎(chǔ)對莫言作品及英譯本中敘事聚焦的處理展開系統(tǒng)的研究。在論