女性哥特視域下《呼嘯山莊》和《北地胭脂》的比較研究_12434.pdf

1、自1847年出版以來，《呼嘯山莊》以其怪誕恐怖聞名，被視為英國文學(xué)中的“斯芬克斯”。無獨(dú)有偶，在100多年后的中國，天才女作家張愛玲于1967年在英國出版了其代表作《北地胭脂》（中文版名為《怨女》），兩部作品都以恐怖性出名，甚至在作品認(rèn)知度上也有著驚人的巧合，讀者及評(píng)論界對(duì)它們都有一個(gè)由否定到大加贊賞的過程。
　　1976年，艾倫·摩厄斯最早提出了“女性哥特”一詞。毫無疑問，《呼嘯山莊》具有典型的哥特特征，有許多學(xué)者從哥特視角對(duì)其

2、作過解讀，但從女性哥特視角對(duì)其做的研究并不多見，對(duì)《北地胭脂》的女性哥特研究更是少之又少。盡管女性哥特來自哥特這一母體，二者間的區(qū)別還是顯而易見的，本文將主要以《呼嘯山莊》和《北地胭脂》兩部小說為例探討女性哥特視域下艾米莉·勃朗特和張愛玲的寫作異同，希望對(duì)讀者關(guān)于女性哥特小說的認(rèn)識(shí)有一定幫助。
　　本文由引言、正文和參考文獻(xiàn)三部分構(gòu)成。引言部分介紹了國內(nèi)外研究的現(xiàn)狀，哥特的起源，以及女性哥特的背景、產(chǎn)生和發(fā)展。正文由三個(gè)章節(jié)構(gòu)成:

3、第一章，從人物、情節(jié)、環(huán)境三個(gè)方面分析了兩部小說中的女性哥特特征，在女性哥特小說中，女主人公不再是柔弱的天使，她們逐漸有了女性自我意識(shí)，并對(duì)男權(quán)社會(huì)進(jìn)行了一定的反抗，女性哥特筆下的男主人公也不再是粗暴、殘酷的形象，他們更紳士、更和藹，但他們對(duì)女性的壓迫也更具隱秘性;在情節(jié)方面，女性哥特小說中女性的恐懼不再是來自神秘的超自然力量，而是女性意識(shí)形態(tài)上的恐懼和想象;女性哥特小說的環(huán)境不再是神秘而遙遠(yuǎn)的古堡而是女作家同時(shí)代的本國。第二章，重點(diǎn)分

4、析了兩部作品中，兩位作家在人物命運(yùn)的安排及二人人生態(tài)度的不同，張愛玲的人物結(jié)局皆是凄涼、悲慘，而艾米莉筆下的人物雖然歷經(jīng)磨難但最終有了圓滿的結(jié)局。第三章，分析了造成二人作品中不同人生觀的原因。不同的成長(zhǎng)經(jīng)歷及成長(zhǎng)背景深刻影響了兩位作者造成了其在作品中呈現(xiàn)出迥異的人生觀。
　　雖然身處不同時(shí)代，不同的國度，艾米莉和張愛玲卻不約而同為女性哥特代言，二人的小說中既有驚人相似的哥特性，又有著大相徑庭的人生觀，基于以上兩點(diǎn)，筆者認(rèn)為二人及其