19世紀(jì)法國女中音詠嘆調(diào)在教學(xué)中的運(yùn)用_24231.pdf

1、中圖分類號：G243UDC：密級：公開學(xué)校代碼：10094訶I￡解為尢李碩士學(xué)位論文(同等學(xué)力)19世紀(jì)法國女中音詠嘆調(diào)在教學(xué)中的運(yùn)用Inthe19thcenturyFrenchcontraltosariaofteaching’作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)名稱：音樂學(xué)研究方向：音樂教育論文開題日期：2009年lO月12日二。一O年九月十五日■■■■／◆，何中文摘要女中音是一個比較稀有而且難以訓(xùn)練的聲部。19世紀(jì)的法國歌劇中出現(xiàn)了一批相對

2、集中的女中音詠嘆調(diào)，這些歌劇中的女中音角色與以往的有些不同，不再是年老的，陰郁的，更不再是男性角色，最突出的特點(diǎn)就是角色的身份的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了一些年輕的女性形象，她們美麗、風(fēng)情、敢愛敢恨、個性分明。作曲家們?yōu)樗齻儗懥撕芏嗄捴巳丝诘膬?yōu)美詠嘆調(diào)，這些詠嘆調(diào)有著優(yōu)美的旋律，詩意的歌詞，劇情中還有激動人心的愛情。如《卡fj))、《桑松與達(dá)利拉》、《薩?！贰ⅰ睹阅铩返鹊?，這些歌劇從19世紀(jì)至今一直都是歌劇舞臺上久盛不衰的優(yōu)秀劇目，劇中的女中音角色的

3、詠嘆調(diào)也成為了歌唱家們音樂會上的保留曲目。這些優(yōu)秀的詠嘆調(diào)出現(xiàn)在19世紀(jì)的法國，當(dāng)時的的政治進(jìn)程致使文學(xué)與藝術(shù)等方面發(fā)生了巨大的變化，法國作為當(dāng)時音樂及其發(fā)達(dá)的國家，變化尤為敏感，出現(xiàn)了法國抒情歌劇和喜歌劇。19世紀(jì)的時候，女中音的聲樂技巧也發(fā)展到了一個新的高度，之前的閹人歌手雖然在這個時期退出了歌劇舞臺，但卻形成了那個時代人們對于聲樂藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)，她們注意氣息的通暢自如和音質(zhì)的優(yōu)美、圓潤，特別是花腔技巧尤為突出，音域也拓展到了一個新

4、的寬度，當(dāng)時的女中音歌唱家瑪麗勃蘭就非常突出，還有她的妹妹維阿爾多更是用她迷人的聲音和表演征服了當(dāng)時的很多作曲家，致使很多作曲家為她寫作了很多女中音作品和歌劇。這一時期歌劇中女中音角色的個性也都是及其鮮明的，卡門、達(dá)利拉、發(fā)妮等等都不在是典型意義上溫良嫻熟的淑女了，角色本身的層次更加身后，更加引人入勝。法語的語言特點(diǎn)和19世紀(jì)寫作抒情歌劇的法國音樂家們賦予歌劇中樂感的語言和優(yōu)美的音樂，使這一時期的女中音詠嘆調(diào)特別的引人入勝，所以在教學(xué)中